Древногръцки философ материалист Хераклит предложи борбата като "баща" и "Организатор" на всички промени, "Warring свързва от различаващи се - красива хармония, и всичко, което се случва чрез борбата и необходимостта."
Ленин, сочейки към великия диалектически да-гаден Хераклит пише: "Разделянето на един знания и прабългарите са противоречиви части от него. Това е същността (един от "важното", един от основните, ако не и главница, характеристики или функции) Dialek-тикове. "
Проучване на разкриването на "съществуването на явления в света," Кайе-гел забелязах, че движението на нещата има определени закони, и че същите закони управляват процесите на съзнанието. Той отбеляза, че явлението на постоянството не е, че те са в състояние на постоянно движение-SRI - ръст или спад. Preben vayut феномен-в състояние на неустойчиво равновесие, движението се появява в резултат на нарушение на този баланс, което води до появата на нов баланс на силите, което от своя страна се променя. Противоречията, Хегел казва, - това е силата, която управлява събитията.
дисертация система, антитеза и синтез в основата Dialek-матик процес, въз основа на характера на всички явления на реалността.
Разбира се, голяма част от разпоредбите на Хегел по отношение на механизма на действие се отнася само за "вътрешни", "духовни-му". Но, знаейки ограниченията на системата на Хегел, днес ние можем лесно да се разбере най-известна философия, Разпространение, Ню Джърси тях в света на "краен" и бетон.
". Всички вътрешно и духовно съществува само като активно движение и саморазвитие и самоусъвършенстване се извършва, без да е едностранен и разстройство. За истинското измерение на властта и .velichiya оп redelyaetsya само от това колко голям и силен противоположния-ност, която е победила духа, за да се върнете към вътрешния си единство. Интензивността и дълбочината на субективност намерени повече от повече от безкрайно много-образна го дърпа в различни посоки обстоятелства, толкова повече разкъсван от противоречията на нея, под игото на които те трябва да остане непоклатима вътре. Само в този самостоятелно развитие, одобрен от силата на идеите, на силата на идеала, за сила е само в това, че тя се е съхранява в своята отрицание ".
Още по-важно откритие на Хегел и наистина диалектически небе, изключително важен урок е това разделяне на три дресинга в действието на разгръщането. Действие по мнение на Хегел, про-ходене по пътя на общото състояние, където има все още може да е предпоставка за действие, чрез нерешените противоречия, конфликти, действа като стимул (ситуация стимул), за да правилното, но действието.
След това той се разглежда понятието ситуация. Това - "състояние. е придобил специален знак и става известна. "
С други думи, ситуацията е комбинация от мустак-lovy и обстоятелства създава определена ситуация, важна характеристика за началото и значително процеса. По този начин, на обстоятелствата трагедия на Шекспир "Макбет" - това vyshed-образно деколте на съвместния път на общия хаос и атмосфера на унищожаване, появата на призраци и вещици, необичайни явления в природата, луни Nye и слънчеви затъмнения, царските коне, поглъщащ взаимно в ужасен нощта на убийството - крал Дънкан. Това Obra-Zami са реални исторически факти, actu-ТА криза отношения, смяна на епохи. На фона на цялостната ситуация "
"обстоятелства" са продукт на героите, техните действия, реч, мисли, чувства.
Най-образна структура записано драматична творба Ним Gegel моменти съответстват определени с формата на структурни части. Обстоятелствата, според Енгелс "," бамя-zhayut "герои и да ги принуди да се действа."
Тази гледна точка на общите стимули за действие изяснени и задълбочи като разгръщането на драмата.
Но Хегел отличава много по-малко осезаемо структурна част - състояние на липса на ситуацията преди нейното развитие. Характерни този елемент, той казва, че изображението на определено-ТА все още не излиза извън себе си и се превръща в някои Xia връзка с друг, но остава в затворено вътрешно и външно единство с него. Това дава "липса на ситуациите-ТА", това, което наблюдаваме, например, в древния храм образи на първите дни на изкуството: тези образи, но FNF характер на дълбока тишина, спокойствие, дори замразени-Sheha, но голямата величието. Проби от този тип "липса на ситуация" са открити в египетски и древногръцката скулптура. Египтяни в своите скулптури изобразяват богове с изместен крака, фиксирани главата и прилепва плътно към тялото с ръце. Тук величието на божествения принцип се разбира като сигурност, абсолютна изолация на лицето (Бог) в себе си.
Според Хегел, лишени от ситуации и затова вътрешно и външно дълготрайни последици за развитието на изкуството трябва да започнат да се движат и да се откажат от неразвит простота. Най-близкият стъпка образува преход от останалата част от присъщата "otsutst-Vey положението", движението и експресията на който може да бъде чисто механично или като първата проява на някои вътрешни нужди. Така че, гърците от класическия период в скулптурите отделни ръцете и краката от тялото и дават на тялото позиция, която тя приема при ходене и много други с форма на движение. Те изобразяват техните богове и покой-ми, седнал спокойно гледаше в далечината.
Този вид прости членки запазват фигурата на бог оп-категоричността на. необходима за такива ситуации към действие ", които те съдържат, а не в началото на акта, от който по-нататъшни обрати и антагонизми трябва да текат. Напротив, всички сигурност трябва да бъде в действие докаже, това Wii завършена. Например, една ситуация, в която на Аполон Белведере, съдържа момента в bedonosny Аполон, убивайки бум Тифон, гняв и velichest-venno манифестации.
Хегел подчертава, че ако действието става бетон Ним и сложна, такива ситуации не са подходящи за статуи изпълнение на гръцките богове като самостоятелно паркиране неправителствени сили. Pure "универсалност" на Бога изключва конгломерат от частни моменти на специфичната му действие.
В пресъздаването на най-простите ситуации с изображения на боговете на гърците открили голям усет: незначителността на ситуацията във все подчертава величието на техния идеал Obra повикване. Serenity, простота изобразени прави или не-делла съобщава видимост на блажено спокойствие и тишина неизменност на вечните боговете. Ситуацията тук е намекна, само на особения характер на бог или герой, а не да го свържете с други богове и да я постави в враждебни отношения с тях.
Също така трябва да се разбира, че ситуацията не представлява на действието, не призив за действие със свои думи сетивния Le. Сериозно природата, важността на ситуацията в някои от своите специални моменти може да се осъществи само ако това сътрудничество разстояние, говорейки за разлика от всяка друга, води до възникване на конфликт. В основата на конфликта е само Naru-shenie, които трябва да бъдат премахнати. Това означава, че конфликт е, затова са промяна в хармонично състояние, което от своя страна трябва да се промени.
Въпреки това, конфликтът все още не е налице действие и съдържа само наченки и фон действие. След конфликта нужда etsya разрешение след борбата на противоположностите, състоянието на богатите сблъсъци основен обект за драматично изкуство, което, според Gege ла е дадено да представят красотата в най-пълна и по-задълбочено развитие.
Всъщност, ако се разгледа по същество, т.е. спешно публично-Стю, за създаването на света, движещи се и все по-напредва половинка-торите, отражението на движението и във формите на движението - .. Може би най-красив и съвършен нещо.
Много лекари и теоретици на драма миналата osozna го Уали. По този начин, ирландски драматург и критик кантарион Ервин забеляза, когато драматургът разказва за действие, това не означава, суета или чисто физическо движение - "той означава много време vitie и растеж." Ервин изразява съжаление, че не е ясно за всички: "Когато им кажа за действие, те веднага да си представите, че сте се позовава на конкретни действия."
Разбира се, за развитие, растеж и включва физическо движение zheniya, дела, но те не трябва съществуващо действие.
По отношение на конкретните видове конфликти, има голяма Inte-RE е посветена на Хегел разглежда нарушения, въз основа на съвместно toryh са духовни различия. * Най-важната е в конфликтите от този вид, че лицето влезе в борба с нещо в себе си или
на себе си, че той смята, моралното, вярно, свят, Navlya-кай над възмездие.
Това е изключително важно, когато се разглежда този вид сблъсък се появява мисъл на философа. Creative за създаване на различни ситуации, превръщайки се в конфликт, той съдържа неизчерпаем богатство и е много важен момент в процеса на създаване на драматично произведение. Например, характеристиката на великия Шекспир трагедии сблъсък би-ло, както следва: анти-герой, въплъщаваща началото на свободна личност, неминуемо се противопоставя, превърза враждебна на върховата сила.
Много точно изразява същността на конфликта, известен борда-ING писател Александър Крон, когато казва, че драматургът е waylaid, хора и събития "в навечерието на диалектическия скок".
По този начин, на ситуацията, както видяхме, на потенциала на утробата-е създаването на противоположности, препятствия, усложнения и-Рушен, т. Е. Създаване на сблъсъци с когото всъщност Начи-naetsya действие.
С този подход към проблема е ясно, че основната-матик действие отразява реалността в процеса и във формите на дейността му за движение и развитие (включително реч).
Всички теми на този раздел:
Ритуали и празнични събития в първобитнообщинния система
Различни видове фестивали и театралното представление-му в началото си сред всички народи на света в един или друг начин свързани с ритуалите. Rites - неразделна част от духовната култура lyu-
Масови тържества, театрални представления в древна Гърция и древен Рим
Още в III хилядолетие преди Христа. д. на остров в гръцкия архипелаг, първият - на остров Крит - култа към високо-RA е създаден. Той е там, че археолози откриха първия по рода си chelove
Театрални представления Средновековието и Ренесанса
Революционното движение на роби и нашествието на варварите поло-живял в края на Римската държава. На мястото на разрушена Рабо притежателски общество идва феодализма. Развитие на Западния план Евр
И огромен фестивал в България XII-XVII век
Ефективност и Празник на славянските племена, населявали територията на Ши-Източна Европа и в нашата страна, както и всички народи по света, свързани с древен ритуал. Тук Izenave-чал
Тържества, фестивали, масови тържества, движение самодейна театрална 20-30s.
В края на 20-те години на периода на възстановяване на съветската република се обърна към възстановяването на националната икономика. Започната през първите пет години, годините на цялостен сградата на социално-
Масови празненства, фестивали, театрални представления 50-60s
Коварният атаката на фашистките агресори, Be-likaya отечествена война и трудните години на следвоенния период на фланга регенерира спира окончателно активно развитие на масово сови
Любителски театрален движение на 60-70s. Национални юбилеи и празненства
През 60-те и 70-те национални масови тържества с CCA-бойна сила намерят своето образователни, мобилизиране и организиране ефект. През този период, най-широк-нещо
Концепцията на драмата
Драма - вид литературно произведение в диалогична форма, предварително определен за въплъщението етап "- така се казва в Театър енциклопедия. В последното издание
драматичен конфликт
Както видяхме, драматичното действие отразява движението на реалността в своите противоречия. Но ние не можем да се идентифицират, lyat това движение с драматично действие - отражение тук
драма състав
Концепцията за "състав" се отнася към всички видове, видове и жанрове на изкуството. За драма тази концепция е особено важно, тъй като на много естетичен-ТА на природата. Реалният живот м
Обща и особена в драмата и конкурса скрипт
Театрални представления и масови тържества за отбелязване значими дати за цялата страна и сво- portant лагер живот в групи заемат все по-важно място в нашата ток
Темата, идеята, план сценарий конкурса
Добре известно е, че създаването на художествен образ на всяко произведение на изкуството зависи преди всичко от теми и идеи, на работата, на основната идея на художника. Според теоретици и т.н.
Състав като инсталирането на конкурса скрипт
Като се има предвид характеристиките на композитната структура на драмата, ние сме свидетели на относителна завършеност, вътрешна цялост-ност на всяко ниво на драма. Изграждането на драмата, ние разбираме, как да се
Методи за монтаж сценарии в ревюто
Айзенщайн каза, че инсталацията се основава на сравнение на две или повече парчета и е по-сходен от сумата от тях, както и да се работи; Сравнение на резултатите са качествено всички
В сценария на театралното представление
Дори в края на ХVIII век на българската актьор и драматург PA Plavilshchikov отбележи, че немски и английски актьори "възлагат своите становища от много единици, което води до тегло на главите
Видове и жанрове на стаи
Всяка класификация на изкуството, е непълна, а ние се подчертае тук вида и жанрови групи, като се фокусира само върху номера, общи сценарии teatralizovannost
ТИПОВЕ театрални представления и особено нейната драма
В предговора към книгата, благодарение на изясняването на термина-логия на нашия обект, той вече беше споменато ясно разграничени род и вид-O знак на театралното представление
Възбуда и художествено представяне като един вид феерия
Идеологически и политически, идеологически работа може да отнеме време допринесъл за теоретичната дейност, пропаганда и агитация. В този случай, и теоретик и пропагандатор, бъркалка и решаване на един от най-
Изразните средства на възбуда и художествено представяне
На разположение на писатели възбуда и художествено представяне - голям арсенал от изразни средства. Ще разгледаме тези инструменти, като се фокусира главно
Литературно музикална композиция като един вид театрален спектакъл
Почти всеки брой на списанието "Младежта Естрада", "Културно-просветна" (и в други средства за масова, предназначена да помогне на художествената самодейност-STI не покриви
Темата, идеята, че конфликтът в литературния и музикална композиция
Когато създавате литературно-музикална селекция състав тема, неговата дефиниция е част от творческия процес. Този избор се дължи на материала, върху който реши да работи, базирани на сценарии легла
Концепцията за "театрален фестивал" и естеството на неговата драма
Практически всички видове фолклорни фестивали (това се потвърждава от историята на под-част от работата) са имали и имат пулсации театър характер или включват елементи teat-
тържественост
Lunacharskii решения въз основа на първите революционни честванията практически-организационни и теоретични изводи, вече през 1920 идентифицирани две основни части маса teatrali-
тържественост
Характеристики на сценария на Маса, се празнува театрален-а има възможност неговата литературна основа, както и елементи на състава, най-вече поради вида на качеството на prazdne-
Свързани статии