Относно: литература и руски език
Колеж или университет: Не е прикрепен
Cat пее, завинтване очите си,
Момче спи върху килим,
В двора игра буря
Вятърът е свирки в двора. Текст от сайта Big EN Резюме
"Стига тук лъжеш,
Скриване на играчките, така ставам!
Ела при мен да се каже сбогом,
И лягам себе си. "
Момчето се изправи. Котка очи
Поводи и пее всичко;
В прозореца на снега възвишения кичури,
Бурята се свистене на вратата.
Съставът на поемата
Стихотворението "Cat пее, завинтване очите си ..." се състои от три части, съответстващи елементи на строфичен структура - трите строфи - четиристишия римува с кръст Ababii: завинтване (A) - на килима (B) - Буря (A) - вътрешен двор (В); в нечетните редове - женствена рима (акцентът пада върху предпоследната сричка от края на стиха: издъних - буря), в още по - мъжки (акцент пада на последната сричка от края: килим - двор).
Първата строфа на стихотворението - сцена, на снимка в една стая на къщата, очевидно, в детската градина и в описанието на външния свят на природата. Обекти поетичен образ - отличителен за фета.
Първата строфа е изградена на принципа на строга симетрия. Първите два стиха са посветени на къщата, в стаята:
Cat пее, завинтване очите си,
Момче неподготвен върху килим. Текст от сайта Big EN Резюме
Този куплет е разделен на две части: първата линия, говорим за котката, а на втория ред се нарича момчето. И двете линии - предлага подобна основа на синтактична структура: предмет (изразено като съществително вид съпруг в името случай ..) + глагол (глагол изразява във формите на момента единства на трето лице ..).
Третата и четвъртата линия - описание на бурята извън дома:
В двора игра буря
Вятърът е свирки в двора. Текст от сайта Big EN Резюме
Въпреки това, ϶ᴛόᴛfragment на стихотворение вече не разделен на две части, така че първата и втората линии: ако в първа и втора линии на споменатите две различни същества, изобразени на поета на света (около една котка и едно момче), третото и четвъртото линии, за да говорят за едно и също нещо явление - буря; Само в третия стих, тя е обозначена с думата "буря", а през четвъртото - думата "вятър". Въз основа на изложеното по-горе може да се заключи, че трети и четвърти линии включват чувство повтаря. Целта на това повторение - изразителен: за укрепване на идеята за дивата отпадъци.
Синтактически, третото и четвъртото линии са сходни, но приликата им - "обърната". Третият отваря обстоятелство места (съпругът на съществително. Вид на единство. Номер в предложен) "в двора", следван от предиката (изразено чрез глагола под формата на прес. Единства време. От трето лице) "играе" и предмет (изразено като женствен съществително в случая име.). Четвърто същия ред, а напротив, ще се отвори обект (изразено мъжки род. Вид на име. Дело) "вятър", който стои за сказуемото (изразено чрез глагола под формата на прес. Единства време. От трето лице) "свирки" и затваря линията като революция "в двора", която започна на предишния стих. С такава "обратна" две съседна сграда стихове оригиналния си "върти" вероятно предава вихър-вятър снежна буря. Но в същото време на огледалната симетрия на синтаксиса на тези линии може да бъде свързана с ограниченото пространство на стаята, границите на които не може да се играе, за да се прекъсне вятъра.
Къщата е в стихотворение - това е почти сигурно имение с околностите му двор; по-малко вероятно, че той е градски имение, ограден с масивна ограда с порта. (Тази част от килима, премахва възможността за разбиране на дома, хижа, а селяните - със. Селски къщи бяха не килим)
Третата и последна стиха се свързва с първата въз основа на непълна огледалната симетрия: на първия ред се отнася до качването момче и име на котката, но за него да продължи да пее се споменава само в следния стих: нашествието на императивната глас прекъсна сънливото спокойствие в детската стая:
Момчето се изправи. Котка очи
Поводи и пее всички ...
Нарушаването на блажения покой прехвърля стих разделение: "котка очи / всички поводи и пее." Границите на синтактична основа на предложението (в зависимост. + Tale. Cat пее) не съвпадат с mezhstihovoy пауза.
Но скоро се възстанови предишното си състояние на сън: все още е "котката <…> Той пее "като първа линия на работата.
В третия и четвъртия линии е описано, както и в трети и четвърти стиховете на първата глава, бурята:
В прозореца на снега възвишения кичури,
Бурята се свистене на вратата.
Въпреки това, не съществува идентичност с описанието на бурята в първата строфа
Като цяло, елементите изглежда да се играе още повече: тя се опитва да влезе вътре в къщата, "атакува" границата му - през прозореца: ". Снегът носи надолу кичурите на прозорците" Само заради това, предпоследния ред, то е ясно, че лошото време - зимата. От друга страна, се казва, че "бурята се подсвирква" вече не е "в двора" и "на изхода", която е по-далеч от дома, извън съда. Комфорт и спокойствие у дома не е в опасност. В този синтаксис последните два реда текст, почти идентични с синтаксиса на последните редове на първия стих: обстоятелство места предмет + + + предикат обстоятелство Начин на действие (туфи - този елемент в първия стих няма) + + обект предикат + обстоятелство място.
В Фета "чести повторения на цели стихотворения - обикновено в края на стихове, без да се промени (както в поемата" Ние се срещнахме отново, след като дълго време ... ") или с вариации (както в поемата" Фантазия ", където последната строфа повтаря първата, или както в стихотворенията "аз няма да ви кажа нищо ...", "месец огледало плаващ в лазурното пустинята ..."), където първите две строфи се повтарят в обратен ред в двете последните стихове. ᴄᴫᴏzhnye по-чести и повтарящи се, както в поемата "Singer", където обединява последния стих (обяснения), първите два реда от първите последните два стиха стихове втори ст "(BJ Buchstab АА FET стр. стр. 49 -50)
В поемата "Cat пее, завинтване очите си ..." поетът едва доловимо играе на повторение и тяхното частично сходство на повтарящи се думи, фрази, линии.
В поемата дава образа прости сцени, облечените във формата на фрагмента: сцена, подобна на миниатюрна бягство от ежедневието, като не се знае нищо за времето, нито мястото на този епизод, нито момче, нито един възрастен.
И в статията "От стихотворенията Тютчев" (1859), той наблюдава по същия начин: "... Най-високата идеята за човек, душата или естеството тази причина се предлага като най-голямото откритие може да я въведе само смях, а врабчетата могат да се борят .... да го направи майсторски работа "(БНТ А. Стихове проза писма / AE влезе т Tarkhova; Съставител и обяснителни бележки GD Aslanova, NG Ohotin и AE Tarkhova М .... 1988, стр 284).
Рутинно изобразен в поемата на ситуацията се тълкува пародиста DD Минаев като "нищото" на съдържание; в своята пародия (1863) Ordinary заменя грубо натуралистично момче - лениви слуго тийнейджър (kazachkom):
В Moos двора крава,
В очакване на покрива на една котка котка.
Небето е тъмно и кърмата,
Бурята реве и плаче.
"Валя в коридора!
Samovar време носене ...
Наказанието за това чаша:
Отлагане на сутринта. "
Казашки скочи. тежко
Буря се разпада през портата,
Но мълчи в кравата яслите
И там е една котка на покрива.
образна структура
Стихотворението е построен на антитеза на "външния свят. - къщата" Студената и свирка контрастира на размерите, гладка мъркане ( "пеене") котка, нехармонично движение - тих сън и сън. Котка като начин за въплъщаваща комфорт и спокойствие, която се намира в поемата Фета "Не роптайте, моята котка мърка ...", пише за едно и също време (1843), "Cat пее, завинтване очите си ..." с:
Не роптайте, моята котка мърка
Фиксираната полузаспалото:
Без теб е тъмно и диво
В нашата страна;
Без теб през цялото същото фурната,
В същия прозорец, както вчера,
Същата врата, същата свещ,
Къща в поезията Фета "заобикаля самоличността на <…> той е в центъра на фета пейзаж, в центъра на пространството, което е равносилно на лирическата тема "(LM Лотман И БНТ." Не питай, за това, което аз се чудя ... "// Поетичната структурата на руската поезия. L., 1973. S. 193) ,
"Топлина, уют" Нюанс стойност присъщ дума "килим"
Според Fet, АА Григориев, който се възхищавал на поемата, възкликна: "Боже мой, какъв късмет ϶ᴛόᴛkot и бедно момче!" (Фет А. Ранните години от живота си М. 1893. S. 152-153.). Как да разбирам това забележка проницателен литературен критик и внимателен читател? Защо нещастен момче? Очевидно ᴨᴏᴛomu, че той не е свободен, за разлика играят елементи, които никой няма право да нареди да се скрие играчки и ставане от килима, да отиде в спалнята. Той не е безплатен, а за разлика от спокойно и ентусиазирано да пее котка. Игрални елементи и пеене котка безплатно, игра момче и действия са обект на волята на възрастни.
Повтарящи се, стабилен имидж feᴛᴏʙskoy текстове - прозорец. "... Уютният свят на къщата, в стаята обикновено се свързва със света в прозореца.
Window - Live, символична граница на стаята и на Вселената, постоянно се напомня, че на Луната лъч, идващи от безкрайността, далечното звукът се разпространява навън в нощта. Тя не винаги е открито изразено от присъствието на <…>, в бъдеще, особено в по-късно ᴇᴦᴏ философски елегии, да получите стойността на структуриране. т Window се присъединява към света на камерна зала и света на Вселената, през цялата работа Фета "(NP Sukhov Текстове Атанасий Фет.
NP Sukhov, отбелязвайки, че в фета на произведения "поет стои пред прозорец към един свят, който често се усеща нервност, смущаващи сигнали", цитира от "Cat пее, присвити очи ..." и редица примери: "И на големия дъжд стъкло на прозорците ми / чукат тъп "(" Gloom ", 1840)," Тази сутрин на север - сънливост, стиснат - лениво Volokovaya изглежда в един прозорец (тесен, подобни на прорези фермерска къща прозорец. - AR) "(" Тази сутрин на север - сънливост, стиснат ... ", 1841)," обичам гладка ливади / до прозореца пълзи двойки "(" Село ", 1842)," тъжната бреза / моя прозорец "(" Birch тъжно ... ", 1841)," The същия прозорец като снощи / на същата врата, същата свещ, / и отново блус ... "(" Не роптайте, моята котка мърка ... ", 1843). Според изследователя, "прозорец към света на широко отворена, намалява тяхната четириъгълна рамка част от безкрайността и по този начин го прави най-доброто, което означава в същото време продължаването на" финала "извън нейния обхват. Това е "прозорец към света" - това е отличен пример за съвместно, се бори краен и безкрайността "(NP Sukhov Текстове Атанасий Feta.S. 67-68).
прозореца на изображението се намира в друга фета лирически творби.
Така например, в поемата "Silent поле облечен тъмното ..." (1842) символизира откритост на отворения прозорец, "I" на естествения свят, те приветстват сливането: "Отново всичко тихо. Комарите твърде уморен / бръмчене летят до мен през отворения прозорец: / Всички upoeno сън ... ". В поемата "лястовиците са си отишли ..." (1854), както и в "пее Cat, завинтване очите си ...", естеството на прозореца - елементът на хаос, враждебни на човека:
Вечерта всички ще починем,
попада сух лист,
През нощта вятърът беше ядосан
Да чука на прозореца.
Други хармоничен характер, но също така се стреми да проникне през прозорец към света на дома, представена в поемата "Znakomke от юг" (1854):
И мечти за езерце и топола сънлив дрямка
И гърдите трепереха от страст neminuchey,
И клонове всички питат миризлив
Acacia в отворения прозорец!
От особено значение прозореца на изображението попадне в поемата "Не питай, какво да се чудя, аз ..." (1854), където прозорецът не се бие на елементите, но живо същество - гълъб, символизираща тишина и спокойствие, но попаднал в разрушителна буря: "Така гълъб буря уловени в стъклото / като омагьосан, лазурни крило удара. "
Точно посочване на "бурята е свирки на вратата" и мълчанието за това кой го казва заповядал момчето, дава възможност да се предполага, че пространственото гледна точка, по-е извън уютния дом - условно наблюдател чува глас, но не мога да видя възрастен прекъсване на заповедите му за сладък сън дете.
Метроритмиката
Стихотворението е написано chetyrehstopnym пентаметър с редуващи се мъжки и женски краища на стихотворения - за размера на семантично неутрален, което беше в руската литература не са определени конкретни теми и значения. Metric диаграма chetyrehstopnym хорея: 10/10/10/10 (в четните редове на поемата последния БНТ е, четвъртия, в подножието е пресечен и има следния вид: / 1). Номер "1", определена позиция (срички) Verse, които според метричната система трябва да падне на стреса, както и на броя "0" - позиции, които трябва да бъдат ненапрег (в действителност поетични текстове общ напускащи метричен вериги обикновено - подчертава пропуски) , Знакът "/" бележи границата между краката.
размер неутралност като тежестта на композитната структура, има за цел да се създаде усещане за баланс. Поръчано поетичен форма като се изправя срещу един от поемата - дисхармонията на елементи веселба.
звукова система
В поемата използва повтарят съгласни (алитерация) в графични функции:
Cat пее, завинтване очите си,
Момче спи върху килим,
В двора игра буря
Вятърът е свирки в двора. Текст от сайта Big EN Резюме
"Стига тук лъжеш,
Скриване на играчките, така ставам!
Ела при мен да се каже сбогом,
Да, и отивам да спя. "
Момчето се изправи. Котка очи
Поводи и пее всичко;
В прозореца на снега възвишения кичури,
Бурята се свистене на вратата.
"P" преиграване звук очевидно имитира и котка тътен и вой бури ( "р" - така наречения референтен съгласна рима "буря - завинтване"). Особено значимо натрупване на примери на звука "р" в третия ред, показващ "играта" на бурята. Чрез този звуков дизайн на две различни мотиви (елементи веселба и комфорт, който символизира котка пеене) намерих нещо общо с тях - гласът на природата, в един случай, който се игра в друга - "опитомен"). Мотивът на бурята (свирене) също е украсен с звукови "S" на. Но с най-голям клъстер (шест случая) "с" и други подобни, за да го "п" звучи примери, олицетворяващи роден (представи морфологично - един постфиксната, -sya частици) "S", се съдържа във втория стих, а не предаване на игра елемент, реч пред момчето. Очевидно е, че това не е случайно: заповедта на възрастен на детето открива нещо заплашително, като буря.
>> От дисекции текстове AA Фета "Cat пее, завинтване очи"
Страница 1 от 1
Свързани документи
Nichiporov IB
Esseistskaya проза на Марина Цветаева, с лице към колектор художествено явление, е подписал широка гама от теоретични и литературни обобщения се превърне в сфера на разбиране на духовните и морални, естетически основи на творческия процес, въпроси на психологията на творчеството, на различни нива на художествения индивидуалност.
В статията "The епос и лирика на съвременна Русия" (1932), посветен на корелацията на художествени светове Маяковски и Пастернак, за исторически и литературни наблюдения и проблеми осветление и връзката време на художник скрит потенциал на дълбоки теоретични открития, заедно с оригиналния концептуализация на концепции опозиция епични и текстове на песни, смислен, както се оказва, не само на нивото на организация на самата работа, но също и във връзка с вътрешния склад творческата личност, особеностите на нейната жалба пред света, и т.н.
Ranchin AM Тази сутрин, радостта от това, тази власт и на деня и светлината, тази синя свод, плачат и струни, тези стада от тези птици, това Talking води В тези върба и бреза, тези капки - тези сълзи Това пух - не е лист, тези планини, долини, тези тези комари, тези пчели.
Свързани статии