Рубенс. Персей и Андромеда, 1620-1621 | Снимка: allpainters.ru
Работата на Рубенс вярвам свърже двата културни епохи - Ренесанс и XVII. Както знаете, на културата на Ренесанса възражда древната традиция, тяхната отглеждането на тялото красотата на човешкото, като славеше свобода и хармония, голота - всичко, което през Средновековието е била под забраната. На мястото на абстрактна духовност трябва да се подчертае, телесност ще рехабилитация на чувствена красота. Природата вече не се противопоставя на Бога, и се възприема като си превъплъщение на земята, както и човешката красота.
Рубенс. Ляво - Автопортрет със съпругата си Изабела Brandt, 1609. От дясната - синове на художника Алберт и Никълъс 1626-1627 | Снимка: rybens.ru
Рубенс. Решението на Париж, 1625 | Снимка: rybens.ru
Представителство на женската красота е съвсем в съответствие с духа на самата епоха: извити форми са били възприемани като знак за физическо здраве и вътрешно величие. Брант пише: "Ето защо жените с наднормено тегло заслужават предпочитание, ако само за току-що си красота и величие, за тези последните, както и за други от техния съвършенство, те да бъдат оценени. Така че много по-хубаво да се управлява висок и красив война кон, а вторите дава ездач много по-забавно, отколкото малко конче ". Рубенс до голяма степен спазват възрожденските естетиката, въпреки че това не може да се обясни само той създава идеала за красота.
Рубенс. Ляво - Портрет на Изабела Brandt, 1625-1626. Право - Портрет на Изабела Brandt, 1626 | Снимка: rybens.ru
Рубенс. Решението на Париж, 1635-1638 | Снимка: gallerix.ru
Рубенс също често се нарича основателят на бароковата живопис, въпреки че това твърдение понякога да бъде разпитан. Това е вярно, когато става въпрос за великолепието и богатството на цветове, един образ тежки фигури в бързам, в моменти на невероятен емоционален стрес. Един от феновете си, френският художник през ХIХ. Йожен Дьолакроа заяви: "Основната му качество - това е духът на пронизително, че е невероятен живот." В работата на Рубенс наистина въплъщава телесност и тежък бароков красота, обаче, присъщи на конвенцията Барок му дава натиска на жива реалност.
Рубенс. Ляво - Трите грации, 1639 година Право - Витсавее при фонтана, 1635 | Снимка: rybens.ru
Рубенс. Венера и Адонис | Снимка: artariya.ru
Рубенс идеал за красота е далеч от класическите канони, както и от съвременните идеи за това. Въпреки това, неговите съвременници pyshnotelye красота не изглежда всяко прекалено наднормено тегло или грозен. Художникът споделя вкусовете на повечето членове на своята епоха: той описва своя "Grace" с очевидна възхищение, без ирония и без преувеличение. Всеки милиметър от своите телесни несъвършенства изписан с такава грижа и любов, че без съмнение остава: Рубенс наистина се възхищавал на този тип красота и е установено, го прави идеален за изображение.
Рубенс. Ляво - Портрет на Елена Fourmen с първородни й Frans, 1635. Право - Елена Fourmen деца Claire-Жан и Francois, 1636-1637 | Снимка: rybens.ru
Рубенс. Ляво - Портрет на Елена Fourmen в сватбена рокля, 1631. Право - Портрет на Елена Fourmen | Снимка: gallerix.ru
Потвърждение, че формирането на своите идеали се отрази не само на естетиката на Ренесанса, но и личните предпочитания, е фактът, че художникът е бил женен за една жена от този тип, и цял живот ги пише с много любов и възхищение. Отличителните белези на Изабела Брант и Елена Fourmen надарени женски образи в много картини на Рубенс. Арт историк Д. Fromentin пише: "Изглежда, че в сърцето на художника уреждат някои женски тип, който, изглежда, го идеала, тъй като този тип красота може да се дължи също така и двете си жени. Световната Рубенс е бил затворен за всички останали. "
Рубенс. Ляво - кожено палто, 1636-1638. В центъра - автопортрет с шапка. Право - Портрет на Елена Fourmen | Снимка: gallerix.ru
Рубенс. Венера и Адонис, 1935 | Снимка: rybens.ru
Свързани статии