Според фундаментална разлика има четири вида панорами:
1.Obzornaya панорама. (Оглеждайки) Тази промяна в посоката на оптичната ос на лещата по време на снимане, за да увеличи зрителното поле и да даде повече информация за обекта. Задачата на този вид панорами - дайте подробно схематично описание на околното пространство, или какво - или обект, като се използва възможността за промяна на посоката становище в определен сцена. Град панорама може да имат различни характеристики в зависимост от целта, за която операторът си е поставил и спецификата на снимките на този въпрос, но тя, като всеки кадър от филма, а понякога и не съществува отделно. Когато се монтира това неминуемо ще стане зависима от други рамки точно същото, тъй като те са до известна степен се определя от характера и необходимостта от самата тава. Тъй като тя започна да скандира? Това съдържа? Първи стъпки и как? Какво приключила? Какво беше темпото си? Всичко това се дължи на общата идея, идентифициране на панорамата в монтажната изграждането на епизода и степента на неговото участие във формирането на редица зрители. Ето защо, дори и в фотографиране операторът трябва да се мисли за сглобяване на панорами линкове към предишните и следващите кадри, както и да се подготви това съединение. За да се гарантира, че всички параметри са органично мачове панорамен план с останалата част от материала, операторът трябва да започне на панорамата с статични и статично покритие рамка. Ако панорамата започна с трафика, че е трудно да се монтира със статична рамка. Освен това е трудно преход от план, за да пълни панорамна статиката. Може да има варианти, където е подходящо монтиране такова съединение, но трябва да се дължи на специфичната епизод.
подкрепа 2.Panorama. (Проследяване). Тази промяна в посоката на оптичната ос на лещата по време на снимане, при условие че в рамката е движещ се обект, за който впоследствие оператори. Целта на такъв тиган - фиксиране на факта на преместването на обект от една точка до друга. В такива случаи, операторът на факта на преместването на обект от една точка до друга, взаимодействието на обекта с околната среда, и най-накрая, ако то е на лице - психическото състояние на героя в момент, когато тя се променя позицията си в пространството. Ако истинският обект се движи в реалното пространство, когато записвате неподвижни изображения на камерата го конструира лъчите на светлината, преминаваща през оптичната система, също ще се движат в рамките прозореца на камерата и се проведе по определен начин. движението се предава се дължи на факта, че образът на обекта се променя положението си спрямо фона. Зрителят възприема картина движение модел. При вземането на статичното на екрана се появява условно пространство, в което изображението на обект се движи последователно блокира някои части на заден план, а динамичен момента се открива с един индекс - с обекта. които ще бъдат включени в рамката и извън нейните граници. Предистория - за фиксирана позиция с камера ще остане неутрална. Когато панорама на подкрепа от илюзията за движение, не е един, а два графичен компонент - на обекта и фона. които, когато се снима панорами придобива динамичен ефект. Проекцията на рамката създава илюзията за движение, по-близо до реалността, отколкото, когато се снима статичен план. Тази илюзия се дължи на факта, че данните на заден план, до известна степен губят своята острота, probritaya специфичен характер на "смазка" картина. Безкрайното разнообразие на подкрепа панорами има една подобна функция - камерата улавя постъпателното движение на обекта по пътя, за да потискат посоката на оптическата ос. Всеки път, когато скоростта на панорамата, неговата дължина, мащабиране при снимки, схеми за движението на камерата - може да бъде различен, но гледката на тези планове се нуждаят от главния изпълнителен директор - най-изразителен да предадат на факта на преместването на обекта. Този ефект може да се създаде само чрез показване на обекта във връзка с каквито и да било - всички насоки, които могат да бъдат в рамките на фона или на преден план. да предадат илюзията за един обект не може да бъде без тяхното присъствие. За да се изпълни тази задача, операторът трябва също така да се грижи за показване обект и дисплей пространство, в което се премества обект или герой. Без тази гледна точка на подкрепа не може да разкрие напълно същността на движещи се обекти. Ако операторът изгражда състава, така че всички поле набиране е изпълнен от самия обект изчезва чувството за динамика, защото рамката не се вижда подробности за фон. Тъй като реалната триизмерно пространство, има начин да придружава тиган, което значително подобрява усещането за скорост. Тази стрелба с помощта на части преден план. При този вариант на панорамата, не е два, а три визуални елементи създават илюзията за движение: на обекта, данните на заден план и преден план.
При всички видове панорами се препоръчва да се обърне специално внимание на началото и края на съда, но в панорамата на подкрепа е особено важно, тъй като с репортаж движещ се обект премахва възможността за записване на двойно, за да се улесни монтажа съединение подкрепа тиган с останалата част от материала, се препоръчва покупка "Lap стави", т.е. започнете да снимате, преди движението на обекта на снимката ще бъде ярка, динамична, и ще дойде във фаза на интерес на оператора. В началото и в края на панорамата да придружава статични планове. Ъгъл на виждане обективи с различни фокусни разстояния за - различни доклади съотношение "на фона - обект". "Колкото по-малко фокусното разстояние на обектива, промяната на динамиката е наближава заданието на обекта." Когато правите краткосрочни оптика динамични акценти на динамичните промени на мащаба на обекта и фона играе поддържаща роля. Когато записвате главната динамичен телефото оптика ръководство са "размазани" фоновите детайли, които създават усещане за движение на обектива в пространството. При използване на дълги фокусни оптика с увеличаване на разстоянието от обектива до детайлите на втори план се дължи на обектив тесен на фона и увеличава количеството на движение създава илюзията за значително увеличаване на скоростта. Ето защо, панорама подкрепа, отстранени телефото оптика, създава усещане за по-бързото движение на хора и стоки, отколкото го прави в действителност.
В случая с широкоъгълни оптика изобразително характеристика на обекта в началните и крайните етапи ще бъде даден общ план, а точката на контакт на главната равнина ще бъде с кратка продължителност. Психологическото състояние на героя, който предава мимикрия, при вземане на обектива широкоъгълен, остава нерешен.
Телефото оптика, придружаващ позволява дълго, за да се поддържа човек в голям план, който ви дава възможност да покаже своите духовни преживявания. подкрепа Панорама може да даде усещане за пътуване при използване на телефото оптика. Подобен ефект може да се получи, когато фотографиране обект, който се движи по окръжност, чийто център е точката на филм. В тази позиция на разстоянието между камерата и обекта на снимане е равна на радиуса на кръга, така че обектът няма да се промени и размера на частиците е от полето в целия план за зона заснет.
Приложение Разнообразни оптика може да унищожи ритъма на събитията, т.е. материал, не означава автоматично монтиране по време на инсталацията.
Избор на оптика, заданието, мащабиране, рамка съставна конструкция, определението на тиган дължина, от началото на тиган, края му - не е толкова технически творчески въпроси, чието решаване зависи от въздействието на планове за извеждане от експлоатация.
Свързани статии