Цветът се възприема от окото цветове при боядисване най-малките частици-проводими вещество, се считат от нас към светлината. В този случай, яркостта на цвета зависи от степента, до която те prosvechi-vayutsya. Shine боята може не само пряка светлина, както видяхме в прозорците с цветни стъкла, но също така и отразената светлина от подсветката, която нанася боя или светлина, отразена от по-ниските части на една и съща боя.
Чрез акварели prosvechi-Vaeth светлината, отразена от бялата книга, боя чрез картината масло - отразената светлина от светлина почвата платно или борда и слой от мастила избелване Underpainting. От историята на картината, прякори, известни художници, които в повечето случаи избират за картините му светват база. Те написаха върху злато, емайл, върху плочите от слонова кост и други материали се отразява добре светлината. Древни български майстори постановления Уали, че живопис винаги трябва да бъдат видими "в незалязващата светлина." При сравняване на обесването-ING редица картини на Рубенс, рисувани върху платно и върху дъски може да се види, че написаното на дъската по-ярка от написването на платното. Гранулиран текстура студено сто, което има своите предимства в рисунка, има по-малка способност да отразява светлината. Слоят боя нанася върху гипс борда изглежда много по-ярка от главния изобразително техническа изискването за конструктивно база за сътрудничеството Thoroe нанесена, почти винаги е способността му да отразява светлината, прозира боята и подобряване на яркостта.
Фиг. 16. Схемата на слой боя. Фигурата показва комплексна получаващия цвят мастило слой, състоящ се от бои с различна прозрачност. Над е схематичен разрез на рисунка на слой боя. Х букви, Р, К, L-telno последователност показани: платно, боя podmalevki, тялото боя и глазура. Бои podmalevki прозрачна глазура и отразената светлина от бялото платно илюстриран греди 2 и 3. Хъл не прозрачна боя и тяхното цвят зависими от повърхностни-изрази показано лъчи 4. светлинните лъчи до цвета на корпуса 1, добавя друг цвят глазура. По-долу е схематичен разрез на слой боя акварел живопис. Писма б, L, М, К-telno последователност, показана: хартия, lessirovochnomu, прозрачен и корпуса боя. Лъчи 1, 4, 5, отразени от бяла хартия, полупрозрачното боята отделно. Лъчи 2, 3 полупрозрачни ламиниран писмо започнаха с фини цветове и lessirovochnomu завършени свободно стоене.
Paint, поставен върху тъмна основа, не свети и избледняват. Lessirovochnomu блажна боя върху черен фон е едва забележим и губят нормалното им интензивност на цветовете. Само тези цветове остават в сила, които имат голяма повърхност странични изрази, т. Е. Bright, плътен непрозрачен, непрозрачен. Особено забележително: Юни г-н фон злато и емайл. Palekh рисуване, работа на черния лак на базата на комбинация от дълбок черен фон с прозрачен избледнели цветове и ярки петна от плътен цвят с тънък слой от злато, ясно отразява падащата светлина. Fedoskinskya майстор в това отношение възможността за използване на по-широки от леки крака и основа. Те, заедно с черен фон се въвежда в състава си SVOCs кост препарат със светлина, особено в централната състави местоположения. Най-контрастен комбинация от черен лак и бял гипс осигури най-обширните възможности за тези, които участника-живопис.
Оцветителите са с различна прозрачност. Някои добре лежи гладка прозрачна и прозрачен слой, от друга страна, дори и след като е бил нанесен тънко форма ma-loprozrachny слой забележим текстурата зърна оцветител. Относителният прозрачността и тънкостите на мастила оцветители са разделени в две групи. Първата група е слабо прозрачен боя, наречени перата, или шкаф, боя-ками, а вторият - добре полупрозрачни, lessirovochnomu боя. Хъл боя вече не отразяват светлината и капак лежи под боята и зърнеста текстура. За цветовете на тялото са бели, охра, корони от различни сортове, зелен наситеност, зелен, кобалт, кобалтово синьо, ултрамарин; от червени цветове - червено. олово, оранжево олово и др lessirovochnomu бои отразяват светлината и по-голямата част от дълбочината на боя слой в предни и задни посоки, имат фина текстура и дават на светлина ярки, наситени цветове. Лежейки под боята са ясно видими. Чрез lessirovochnomu мастила включват жълт лак гумигут, изумрудено зелено, синьо и др kraplak.
Хъл боя, благодарение на способността си да се отрази силно светлината и създаване на текстура на Pla-частиците на слоя боя - зърнеста текстура акварелна живопис, текстура баница намазка в маслената живопис - се използват главно за изображения осветена области, акценти и смело изпъкнали части, където най-забележимата характеризира трето текстурата предмет (фиг. 16).
Lessirovochnomu рисува поради тяхната прозрачност и тънкостта се използват за съвместно изграждане на градации чрез прилагане на тънък слой боя върху цялата повърхност на картината или на отделна вместо него; за изображение сянката на места се нуждаят от него дълбоки, наситени цветове; за предаване на въздушна перспектива на далечни равнини с меки контури на обекти и нежни цветови преходи.
Свободно стояща писмо изразява добре на светлина, ярка дневна светлина на открито про-пространството, нажежен въздух, грубо материално обективност, монументална тегло, по-голяма яснота. Lessirovochnomu писмо най-добре предава дълбоките сенки, здрач, или вечерно осветление Ной, тайнствен полумрак сенчести интериор, прозрачна лекота, цветови преходи тон кости, сочност и наситеността на цветовете. Сравнявайки произведенията на старите майстори и техните техники, тя може да се припомни, че Рембранд широко използва технологията в своите lessirovochnomu сенчести интериори, в-фигурални композиции и порт-Retakh. Veronese в монументалните си градски сцени често се използва тялото ЛИЗАЦИЯ технология. Сред българските художници Иванов и Карл Брюлов успешно използвани и кабинет и lessirovochnomu писмо. В нашия модерен живопис в много ПРОИЗВОДСТВО deniyah възстановена традицията на високи професионални умения и корпуса lessirovochnomu букви.
Фиг. 17. Получената стойност на цвят при предаване въздушна перспектива. Фрагмент от картината Суриков "Добро утро на изпълнението на Стрелец." Впечатлението на дълбочина се постига чрез сравняване на дългосрочните планове на техните собствени интензивни цветове и в близост до malonasyschennyh цветове, дължащи се на въздуха, в далечината, на техните планове. Air под дифузна светлина от небето дава темите обща лека-син цвят.
Фиг. 18. Влияние на светлината и въздуха перспективите за цвят. Frag-MENT снимки ФА Василиев "след дъжд". вечер въздух, осветена Zakho-dyaschim слънце, дава дългосрочния план не е синьо, и жълто. Правилното Nye на фона по отношение на цветовете, причинени от плановете на дълги разстояния преминали перспектива степи.
Фиг. 20. Естеството на контурите в осветените и защрихованите площи. Фрагмент кола-тиня Репин "Иван Грозни". Осветени зони, характеризиращи се с остри очертания, значително количество детайл, предаването на собствената си цвят и текстура на материала. Затъмнените зони се характеризират с меки контури, липса на текстура, малък детайл поради цвят и генерализирани форми на обекти.
Фиг. 21. Светлинният следобед. Фрагмент от картината VDPolenov "Москва Ярд". В светлината на яркото слънце обяд оцветяване изсветлява хора и при пациентите ryaet-насищане. Пейзажът се превръща в светлина сребърен цвят.
Фиг. 22. Почасова осветление. Фрагмент от картината AIKuindzhi "Вечер в Литъл България". В края на деня, най-интензивните цветове се усещат в тъмни места, съответната средна яркост. Освен това, преки слънчеви лъчи преминават през нощта въздуха, наситени дневни изпарения и прах, след селективна абсорбция се загрее тон и производство на комплемент-нителна топлина вечер характерен цвят.
Фиг. 23. светъл цвят строителни материали климатик. Фрагмент акварели AP Bryullov "бани". Пример перфектно предаване на цвят и текстура на строителни материали с характеристиките живописна осветление държавните и архитектурни структури.
По-нататък подробно методологията, разработена техники арматура-pusnogo lessirovochnomu и писма за акварел.
Групи lessirovochnomu и корпуса бои не са резки граници. Има болка-Чое броя на цветовете, които заемат междинно положение, без ясно изразена неправителствени жилищни или lessirovochnomu свойства. Внимателно проучване на боята по време на практическата работа набор оценка на всяка боя от гледна точка на неговата степен на прозрачност се определя основно принадлежат към една или друга група и се произвеждат от методи за неговото прилагане.
Като се има предвид свойствата на боя, трябва да се обърне внимание на факта, че "топли" цветове - червено, оранжево, жълто и зелено част - на полупрозрачни дълбините на прозрачен слой мастило е по-добре от "студен" - синьо-зелено, синьо, тъмно синьо, лилаво. Ob-yasnyaetsya е, че "студени" къси вълни лъчи в прозрачна среда вече Ras разпръсква от "топло", дълга дължина на вълната, както е описано по-горе. Ако добавите до първата luboe и червено стъкло на същата интензивност цвят, може да се види, че независимо от местоположението на остъкляване влияние последователността на червено стъкло е много по-силна от синьо. Сините и червени цветове, поставени една върху друга, показва, че vayut червено се вижда ясно по ясно синьо, а синьото в рамките на прозрачен червено е едва забележима.
Относителният прозрачността на цветове като голям живопис с маслени бои, както и в акварел. Традиционният трислоен и многослоен рецепция изкуство масло-MS vopisi основава изцяло на първостепенното значение на прозрачността на цветовете. Така, първият слой - течност пропен, който служи за изясняване на общата състава структура модел, да се разпределят на основната маса на светлина и сянка и очертае голям цвят връзка sheniya - винаги писмено lessirovochnomu тънки прозрачни бои. Втори слой - Underpainting чиято цел - да се прекъсване на захранването и форми - винаги писмено орган цвят - бяло олово, охра, Марс и т.н. - .. И се получава, както е ясна основа за последващо остъкляване. Третият слой, който дава филм си окончателността-NY оцветяване и довършителни процес изображение включва lessirovochnomu и корпус писмо; Първият се прилага, когато това е необходимо за покриване на запалена пространство Belisle-метров Underpainting и да им даде цвят, в която трябва да се задълбочи сенките; вторият - в която трябва да извърши отблясъци, подобряване на светлината и полутонове. Ако първият слой е изпълнен само про-прозрачно рисува без меджид, вторият слой - изцяло да Belisle и корпуса бои, третият слой се създава палитра, и корпуса на подравняване, и lessirovochnomu боя.
Така че, най-ценното притежание на цветове - тяхната прозрачност. Всички техники на стария ma-изтрита основава на прозрачността на цвета и яркостта на полупрозрачната основа; Тези най-Emy употреба модели на възприятие на цветовете на светлината.
Прозрачността на цветовете - в основата на живописта техника. Разберете това - толкова много в разбере при техники за рисуване.
Свързани статии