Разполага с драматични произведения
Вид на литературата пресъздава драматичен ефект върху
Максималната спонтанност. Драма не позволява с кратката характеристика на събитията и действията, които ще заменят своята детайлност. И това е, както е отбелязано от Olesha "теста на взискателност и в същото време на полета на талант, чувство за форма и всички специални и изненадващо-ТА, който е талант" (71, 252). Подобна мисъл бе изразена загриженост относно драма Бунин: "Необходимо е да се компресира идеята с точни форми. Но това е толкова вълнуващо. "
Поведение ГЕРОИ
Герои Драма се разкриват в поведението (особено в изговорените думи) по-ясно от произведенията на епични герои. И това е естествено. На първо място, драматична форма има Акт-ING хора да "mnogogovoreniyu". На второ място, по думите на героите драмата са насочени към широк простор на сцената и залата, така че тя се възприема като Obra-schennaya директно на обществото и потенциално силен. "Театър изисква. преувеличени широки линии на глас, декламация и жестове "(98, 679), - пише Н. Боало. А Дидро забелязах, че "не може да бъде dramatur-г, без да притежава красноречиво" (52, 604).
Въпреки драматурзи (особено привържениците
реалистичното изкуство) се нуждаят Vy минути след театралност: да пресъздаде човешкото поведение-denie в цялото му богатство и разнообразие, спомняйки си и лично, вътрешен, интимен живот, където хората се изразяват в zhayut-думи и жестове пестеливо и непретенциозен. По този начин тя знака, които логично образни не трябва да бъде ефективно и ефектно се доставят на DRAM и продукции като обемист, polnogolosaya, хиперболичен ски изразителен. Има известно ограничение засяга magnetizations-драматични функции: драматурзи (като актьори на сцената) са принудени да се изгради "neteatralkoe в живота" до ранга на "театрална изкуство".
В широк смисъл, който и да е произведение на изкуството мустак-Karlovna, т. Д. не е същото като реалния живот. Въпреки това, терминът конвенция (в тесен смисъл) е назначен за възпроизвеждане на живот начини, по които почерк-vayutsya несъответствие и дори контраста между формите, показани и форми на самата реалност. Това otno-shenii художествени конвенции се противопоставят на "истина-подобие", или "реалистични". "Всичко трябва да бъде susche-stvu жизнена, а не непременно всички да бъдем живи, - Фадеев пише. - Сред многото форми и формата може да бъде условно "(96, 662) (т.е." nezhiznepodob Най "-... Б. X.).
Драматичните творби, в които поведението на героите тя театрални, са особено широко използвани конвенции. Предстоящото заминаването на драмата от zhiznepodo бей каза многократно. Така че, Пушкин, каза, че "с всички видове строителни работи най-неправдоподобни драматични произведения" (79, 266), както и Дзола нарича драма и театър ", цитаделата на всички условни" (61, 350).
Tribute конвенции е допълнително реч насищане драма максими Афоризми аргументи вода се случва. Конвенционални и монолози, говорени само от героите. Такова монолог не е действителен речеви актове, и театрални чисто отстраняване приемане навън вътрешната реч; много от тях в древни трагедии, и драмата на модерните времена. Още конвенционални знаци ", намиращ се отстрани", които като че ли съществува за другото лице в сцената,-нията, но се чува ясно на публиката.
От древността до романтична епоха - от Есхил и Софокъл към Шилер и Hugo - драматичен производство правене в повечето случаи с тенденция към драматизация рязко и демонстративно. Толстой упрекна Шекспир за изобилието на хипербола, защото от това, което изглежда, че е "обезпокоен от възможността да впечатли артистичния-нето". От първите думи - той пише трагедията "Крал Лир" - можете да видите преувеличение преувеличение на събития, чувства и преувеличени преувеличено изразяване "(89, 252). При оценката на Шекспир Толстой не е наред, но идеята на ангажираност към великия английски драматург, за да го театрален хипербола напълно валидни. Казаното за "Крал Лир" с не малка база може да се дължи на древните комедии и trage-
ден, драматични произведения на класицизма, tragi-diyam Шилер, и така нататък. н.
През XIX-XX век. когато в литературата, преобладаващото желание за светски автентичност на картини, присъщи конвенции драма са станали сведени до минимум. В основата на това явление е така наречената "средна класа драма» XVIII век. създатели и теоретици, които са били на Дидро и Лесинг. Голяма-Ши български драматурзи на XIX век. и началото на XX век - А. Островски, Чехов и Горки - различен DOST вярно възстановен форми на живот. Но когато инсталирате драматурзи на доверието в изобразен парцела, психологическа и самата реч хиперболичен-Ly поддържана. Дори и в пиеси на Чехов, yavivshey максимален лимит "lifelikeness" Teatral строители конвенции са се представили се чувствах. Нека погледнем на последния етап от "Три сестри". Една млада жена-ност преди десет или петнадесет минути скъса с любов чрез директен човек-вероятно завинаги. Още преди пет минути, което научих за смъртта на годеника й. Ето ги и тях, заедно с по-старата, третата сестра подава морална и Фило-sofskie резултат на инцидента, което отразява звуците на военна крак на похода на своето поколение, съдбата на бъдещето на човечеството. Човек трудно може да си представи, че настъпили в реалност. Но невъзможността на финала на "Трите сестри" не забелязваме, защото те се използват, което значително променя драма форми на живот.
Свързани статии