Комуникация и взаимодействие с партньор - основният тип етап действие, което произтича от самата природа на драматично изкуство. В процеса на изпълнение, която разкрива идеята работи и героите на актьорите, че да се постигне основната цел на творението.
Сега няма съмнение огромната важност на комуникация и взаимодействие в работата на актьора. Тези концепции са станали част от съвременния театър педагогика и театрална практика. Въпреки това, те имат различни подходи и пречупени през отливки работи. Не постигане на живо, органични комуникация и взаимодействие, част от съдържанието ¯ условно театър, който е извън изображението на процес. Друг заместител на комуникация и взаимодействие с партньор, комуникация и взаимодействие с публиката. В резултат на това живата и процеса, е най-щастлив изключение, отколкото правило, но това coarsens художествената техника и предпазва от постигане на истинска истина в разкриването на сцената "на човешкия дух на живота."
По-нататъшното развитие на театъра реалистични естетика все навели на мисълта, че най-добрият начин да се повлияе на зрителя минава през общуване с партньора. Въпреки това, за дълго време комуникация опростенчески разбира като поддържане на общия тонус на пиесата, като условно отношения с партньор, а само в делата на големи актьори спонтанно създадени на сцената истинската работа, комуникация.
Разработване на система за действащ творчество, Станиславски отделя голямо внимание на проблема с живописна комуникация. Той се смята за живата и общение ключова отличителна черта на художествени преживявания.
Или в художествени представления, в които под формата на поведението на актьора на сцената веднъж завинаги фиксирана, още повече, че в занаята на живо общуване като органично, взаимодействието се извършва. Арт представителство на една типична игра на актьора е настоящето, живия смисъл на партньора и ситуацията, в играта, в която основният предмет на внимание се превръща представя себе в изображението. Актьорът изкуството опит дава цялото си внимание живописни обекти, които са били от него в пряка и непосредствена зависимост. Станиславски каза, че занаят характеристика "трибуната играта на" изкуството на представянето - "да играе за себе си", както и художествени преживявания - "игра за партньор", продължи взаимодействие с него.
Пряка комуникация с публиката актьорът получи днес широко разпространена. Но това е лично назначение не опровергава общото правило: на базата на действието на сцената, както в миналото, и в настоящето е да комуникират помежду си партньори.
Живи взаимодействащи партньори организират Станиславски прикрепен изключителна важност. Но, разработва своя собствена система, той не веднага заминава за правилното разбиране на същността на живописния съобщението. Дълго време той е смятан като елемент на вътрешна комуникация творчески бъдеш актьор. Той призна възможността за чисто духовно общение е конкретно действие.
В книгата "Работата на актьора върху себе си" се посочва, че "пряка и непосредствена комуникация в най-чистата му форма, от душа към душа" е "не се вижда от физическото действие на" Станиславски. Работи в девет тома. Том 2 М. "Art", 1989, стр. 268, и е процес на психични токове на обмен.
Вътрешната комуникация Станиславски смята за най-висшата форма на комуникация. Въпреки това, той не изключва необходимостта от външна и "телесна комуникация" на сцената с помощта на движения, жестове, изражения на лицето, както и всички сетива, но го видях като независим и, освен това, малка форма на живописния комуникация. Вярно е, че в "съобщението" на глава и каза на органичната връзка между душата и тялото, на физическото и психическото в работата на актьора, но правилните идеи не стане водещ принцип за изграждане на главата, не се получи в това развитие [1].
В резултат на това, ръководителят на "Съобщение" е спорен и най-уязвими от гледна точка на по-късните възгледите на Станиславски на.
Станиславски направени корекции сега дават възможност да се определи по-точно същността на комуникация - като партньори на взаимодействието при етапа на борба.
Свързани статии