Като се има предвид: Текстът страница отнема в компютъра - 2K минута звук - 1 MB на снимки - 5 MB филм изисква гигабайта.
Въпросът е: Какво писателя да запълни села да изпревари конкурентните медии?
Когато се ангажира да пиша за филм, той се оказа излишно всички описания, аз съм свикнал да работя в радио и хартия. Екранът, обаче, показа, всичко, което може да се каже, като далеч лъвския дял от работата ми и се съмнявам моята необходимост.
Тъй като всеки конкуренция с технологичния прогрес като безнадежден като конкуренцията в силата на трактора, писателят трябва да се намали. Загубата на тегло в литературата може да оцелее, увеличаване на дела писмено. Този път води литература от романа - с притчата за драма - една шега, от монолог - реплика на разсъждение - към метафората на акта - за жеста, от проза - за поезия (каквото и те се наричат и каквото изглежда ).
Последните са безценни в момент, когато изкуството има тенденция да бъде безразмерна и универсален, подобно на филма "Титаник". Но ако искаме да разберем друг език, хората, неговата идеална и култура, ние трябва да се чете чужди поети, защото поезията - от Омир до "Бийтълс" - spetskhran кондензирано словесна материя. Рима, ритъм и граматика промените онтологичния статус на речта. Фактът, че в проза - фактът, в стих - истина, топене в превода.
"Поезия - нарязани Фрост. - всичко, което е било изгубено в превода"
От това следва, че само се опитва да преведе стихотворение, ние осъзнаваме, че всъщност го прави непреводима.
Този инцидент обяснява проблема, но не го елиминира: преводачът е необходима на всички. В крайна сметка, Христос и света знае само в превод. Аз съм на се изисква ковчега за Верлен Пастернак и Рилке, Еренбург - за Вийон, Вера Маркова - за хокей, които дори и при пристанището Бобруйск ходил в разпуснат младежта, и всички наведнъж - за стария китайците, древните гърци и римляни вечен. С американска поезия по-трудно. Научавайки за сравнение, открих, че преводът е автоматично повишаване на тяхната степен. Изходът е повече от входа, - по-силно, по-високо и по-далеч от оригинала.
Честно пони - не е решение или, така че това не се случи. Синоними се срещат само в речника; в живота, толкова по-така - в стих, думите означават това, което те се нуждаят от тук и сега. Всеки превод - това е в съзнание и болезнен избор. Дори когато сме tselimsya следните стихове и те не се прилагат, резултатът е компромис между двата езика и един читател. В това ми практика.
Моята тъга, когато тя е тук с мен,
Мисли тези тъмни дни на есента дъжд
Има красива като дни могат да бъдат;
Тя обича голите, изсъхналата дървото;
Тя ходи сварената пасище лента.
удоволствие й не ще ми позволи да остана.
Тя говори и аз съм охотно към списъка:
Тя се радва на птиците са отминали,
Тя е доволен си прост камгарни сив
Има сребърен сега с прилепени мъгла.
Запустелите, безлюдни дърветата,
Избелялата земята тежката небето,
Красавиците тя така наистина вижда,
Тя мисли, че аз нямам око за тях,
И ме дразни за причина.
Когато някой дойде да ме мъка,
Тъмните дни от есенните дъждове
Изглежда по-добре от всеки друг;
Дървета, които обича сухи и голи;
Тя обича да ходи на вискозен
пътеки поляна.
Заради нея, и аз няма да си остана вкъщи.
Тя казва - и аз съм доволен
да го чуя -
Как си доволен, че птиците отлетяха,
Колко е хубаво, че мъглата ремарке
Посребрено сива вълна на роклята й.
Отчаяни, голи дървета,
Погасява земята, натоварено небе -
Те й красота може да се види толкова ясно,
Какво usomnivshisya в очите ми,
Тя се опитва да се научи да се намесва
мен причина.
Превод на думи - не означава да се разбере, стихотворенията, които дебнат зад тях. Семантичната гласове открива съдържание слой, необезпечени форма. Още повече, че - в Frost, който първи заяви, че да пиша поезия без рима като играя тенис с мрежата понижава. Звук - третото измерение на поезията - разкрива скрития смисъл и да го крие на чужд език.
След като скръб - тя е герой - каза той. Съпруг, баща на шефа, той е по-голям, по-силен, по-възрастен, по-опитен, по-мъдър. Поставянето на местоимение, Frost въведен в поетичен ситуация мащаб. "Това е" наивен ", той" по-мъдри, защото той знае, че не се отървете от, не може да разчита на него скръб. Тя вътре и извън него. Тъй като е необходимо да живеят и до изхода на разходка - особено любимите си моменти.
Тя беше толкова добър, че тя иска да сподели със собственика. Но това, което е в траур това, което той не знае? В края на краищата мъката - неразделна част от героя, както и че тя не се превърне цяло число, то се признава правото си, се научава да живее с него и го обичат, както той обича и да го хвали.
Frost знаеше какво каза той. Той живее във ферма и написа тези стихове, когато умря дете - не е първата, нито последната. Но не е задължително да знае.
"Стихотворението, - обясни Frost студенти -. Трябва да работят по своя собствена енергия като част топенето на ледовете се плъзга върху огнената пещ"
В Върмонт, все още държат печки: около - бреза, дърва за огрев и по-евтин петрол.
Приказки и наистина само "ценните" Отворих един студент. Като дете, майка ми не четат книгите ми, и да ги преразказва - само тези, които тя обичаше: "Зимата на нашето недоволство", Фокнър, Хемингуей, разбира се. Разубеждава от факта, че нищо в детето, че не го има всяка вечер ми отвори очите за класически модернизъм, като и двамата не са се досетили. Чаках час четене огромен орех легло, сложен на постелка перце, което е - единственият от всички активи, придобити от родителите на имот половин век - елате с нас в Америка, се раздели на контейнера с книги. За САЩ няма място за него.
Проблемът на стил, на Бабел, общо, и филология коригира грешки реалност. Ето защо, Парцелът се намира между двете преводите - фалшиви и адекватни.
На първо място, в допълнение към "безжизнен и нахален" Мопасан от Раиса Бендер, показва че къщата на героинята: "фалшив величествен" новобогаташите замък, където "иконата на древна писменост" рамо до рамо с стилизиран Рьорих.
Свързани статии