Става дума за контрасти при сравняването между двата съвместно черта мач на цвят, ние откриваме, ясно обозначени разлики между тях. Когато тези различия са най-пред-ла, ние говорим за диаметралната или полярна против доверие. Нашите сетива функционират само от страна на клиента, ВОМ сравнения. Eye възприема като дълга линия само в този случай, ако сравнението пред него има по-кратък, но е на една и съща линия Xia кратко в сравнение с по-дълго. Сходство NYM същия начин впечатления от цветове могат да бъдат Wuxi-Лена или отслабена от други контрастни цветове.
Можете да определите седем видове контрастни неправителствена прояви. Те са толкова различни в своите оси novam, че всеки един от тях трябва да се учи, но това е отделен. Всеки един от тези контрасти на специалната си ха rakteru и художествено значение, визуална, изразителни и конструктивно действие на своята така eobrazen и е уникален по рода си, благодарение на тях ние можем да откриват всички основни държавни възможностите hudozhest-цветни.
Да започнем със списък от седем вида цветови контрасти (виж фигурата):
1. цветни сравнения Контраст
2. контраста на светло и тъмно
3. контраста на студено и топло
4. контраста на допълнителните цветове
5. Едновременно Contrast
6. Цвят насищане Contrast
7. Контраст разпределение на цветовете.
цветови контраст сравнения - най-лесният от всички седем. Тя може да prodemonst-ingly използват всички чисти цветове в тях план насищане.
Жълто, оцветител-ти и синьо имат най-силно изразено цвят Nym контраста (фиг. 4). За да Ube-ditsya това са ви необходими най-малко три светли и в крак с достатъчно разстояние един от друг цвят. Този кон-Trust създава разноцветието, сила, силно-STI. Цвят на интензивност контраст винаги едни и квалификациите гънки до такава степен, че цветовете, които избрахме за изтриване, са от главния тройка. Например, оранжево, зелено и име-Letov за разлика от това му е много по-слаб от жълтите, червени и сини цветове и трети ред ефекти са още по-малко очевидна. Когато всеки цвят се отделят един от друг с черни или бели линии, тяхната индивидуален характер става ясно изразен Ним по-рязко и взаимното влияние на радиация и взаимно по този начин се намалява. Всеки цвят в този случай показва, на първо място, недвижими против kretnost а. Докато основната група от три цвята на жълти, червени и сини е най-големият цветен контраст, но всички други чистите цветове със сигурност може да бъде представен в поредица от силни цветови контрасти (фиг. 6).
Промяна на яркостта на цвета цветови контраст пода chaet много съвсем нови изразни КА почести (фиг. 7). Броят на вариациите е много голяма, и в съответствие с това, както е безкраен брой от тях, вие сте забележителните черти. Бяла яркост отслабва съседен цвят и ги прави по-тъмен, черен, върху оборота - увеличава яркостта им и ги прави по-леки lymi. Следователно, черни и бели цветове са важни елементи на състави (Фиг. 5). Много интересни резултати се получават, когато един от цветовете, възложени главната роля, а останалите образуват Execu-в малки количества - само за да се наблегне на качеството на основния цвят. Подчертавайки, ка-Coy е един цвят, ние укрепване на цялостната работа на говорителя-ност. В рамките на цветовия контраст могат да бъдат повторно Шено много живописни теми. Този контраст създава усещане за специален сборник на живот, генерирани от STI-hiynoy сила. На цветови контрасти базирани народното изкуство от различни страни. Motley бродерия, костюми и Керала-ICS показват естествената радост, която да доведе до ярки цветове.
Контрастът на светло и тъмно
За художника, бялото и черният цвят е най-мощните средства за да се направи препратка към светлина и сянка. Бяла и черна във всички отношения противопоставят, но между място с жена-полеви сиви тонове и цялата гама от хроматичната цвят. Проблемът на светлина и сянка, бяло, черно и сиво, както и проблемът с светлина и сянка всъщност Nu-те цветя, както и тяхната комуникация, трябва да бъдат внимателно проучени, е особено необходимо за решаване на тези проблеми в нашата творческа работа. Черно кадифе, може би, е най-черно и бариев сулфат - най-бялото. Съществуващите-съществува само един максимум черно и бяло максимум един и безкраен брой леки и Том-ционни нюанси на сивото, които могат да бъдат razvor-нахут непрекъснат мащаб между бяло и черно. Броят на сивото различими очите зависи от чувствителността на сито очи и ограничението възприятието на зрителя. Това ограничение може да бъде намалена от радикално-практически упражнения, и по този начин броя на отделен очни постепенни преходи ще се увеличи. Е-образен сивота, неговата повърхност може да придобие безжизнен мистериозен дейност чрез модулация фините сянка. Тази функция е от голямо значение за хората на изкуството и proektirovschi-ING, изискващо от тях да изключителна чувствителност към нещо-налното различия. Неутрално сив цвят, е лишен от природата, безразличен ахроматични цветове, довеждайки под влиянието на контрастен новите-и цветя. Той беше там, но лесно се вълнувам и дава съм likolepnye тон. Всеки цвят може веднага vyve-STI сив цвят от неутрална ахроматични цветове в серията, което му придава цвета, който е допълнение към цвета и го възкреси. Тази трансформация се случва субективно в очите ни, а не цел в цветовата гама. Грей - безплодна, неутрален цвят, живот и ха rakter което зависи от него следващо ръководства цветя. Омекотява тяхната сила или правейки ги по-сочни. Като неутрален посредник между него носи жизнена опозиция, OD-танен абсорбиращи силата им и по този начин, като вампир, придобиване на собствения си живот.
Фигура 11 показва еволюцията на състава на светлинна заплодени и тъмните тонове в шахматно по ред. Този състав може да бъде решен потъмнели, но основната си задача да сключва-chaetsya да се култивира чувство за визия и светло-тъмно градация и контраста. Овладял проблемите на тонални отношения бяло, сиво и черно, можете да отидете да учат противопоказан позиция, въз основа на принципа на пропорционалността и на броя на цветовете неправителствена отношения. контрастни съотношения - се противопоставя на голям - малък, дълъг - къс, широк - тесен, дебел - тънък.
Контрастът на студено и топло
Научните изследвания са показали, че B-не-зелен цвят намалява инерцията на циркулацията на кръвта, докато червено-оранжев го стимулира. Той е удобен при същите резултати са получени и при експерименти с Ms-votnymi. Връщайки се към цветното колело, ние виждаме, че жълтото - най-лекият и лилаво - най-тъмните. Това означава, че тези два цвята формират най-силният контраст между светло и тъмно. Под прав ъгъл спрямо оста "жълто - лилаво" изхвърлят "червените Оран-zhevy" и "синьо-зелено", които са две по-полюси на студ и топлина контраст. Червено-оранжево или червено олово - най-топлото, и синьо-зелени, или манганов оксид - най-студеният цвят.
Обикновено Zhol пета, жълто-оранжев, оранжево, червено-оранжево, червено и червено-виолетов се наричат топли цветове и жълто-зелено, зелено, синьо-зелено, синьо, синьо-виолетов и лилаво - хо- lodnymi, но тази класификация може лесно да ни заблуждава. По същия начин, както по-полярност черно и бяло са най-лекият и най-тъмната цвят, както и всички нюанси на сивото само относително светъл или тъмен зависимост от това дали те са в контраст с по-тъмен или по-светъл тон, и синьо-зелено и оранжево-червено като полярността на топлина и студ винаги е студено и топло, а междинен цвят, разположен между тях, може да бъде студен или топъл за покриви-в зависимост от това дали те контрастират с топла или студена тонове.
Contrast студено и топло си полярен анти-доставени червено-оранжев циан де monstriruet Фигура 16 и Фигура 17 показва същия контраста, но с променен площ, заета от всеки цвят. Фигури 18 и 19 по същия цвят фи oletovy, горната фигура е заобиколен от съседна студено, има топъл нюанс и заобиколен от топли тонове в долната фигурата - студ. Фигура 21 показва преходите на червено-оранжев цвят на студа с топъл тон, и Фигура 22 да HN същите промени, но в рамките на синьо-зелен цвят.
Ако искаме да стигнат до полярния опозицията между студено и топло в най-високата си проява, ние трябва да се изгради хроматичната скала от синьо-зелено през синьо, синьо-лилаво, червено-лилаво, червено до червено-оранжево. Този диапазон, разбира се, може да се състои от по-голям или по-малък брой на нивата на тон. Chrome-матик серия от студени-топли цветове от жълто за боядисване-но-оранжево може да бъде полезно само ако всички цветове са равни на осветеност жълто, в противен случай ще трябва да се справят с контраста на светло и тъмно.
Тези модулации постигат перфектен красота само при липсата на разлики в осветеността и затъмняването Използвайте ан цветове. Докато фигури 21 и 22 са hromatiches Кие модулация на студени и топли цветове, фигура 20 показва състав, както поради контраста на студени и топли цветове може да се постигне максималния си звук. Контрастът на студено и топло може да се счита за "доброто" наред с други цветови контрасти. Ползата от това което отваря възможността за използване на цвят, за да предадат върховен музиката на небесните сфери.
Контрастът на допълващи се цветове
Ние наричаме два допълнителни цвята, ако P & G-ченгета, при смесването на неутрален ето-ро-черно. Във физиката, двете хроматичната светлина, ко-torye, когато се смесят даде бяла светлина, също обмислят допълнителни Ся. Две допълнителни цветове са един срещу друг, но те се нуждаят един от друг. Разположени един до друг, те стимулират взаимно до максимум яркост и vzaimounichtozhayutsya, когато се смесят, образувайки SE-ро-черен тон, като огън и вода. Всеки цвят има само един цвят, който е по-износване него задължително. В цвят колело, допълващи се цветове са разположени диаметри-ОБЩИ един от друг. Те образуват следните двойки от взаимно допълващи се цветове:
жълто - лилаво
жълто и оранжево - синьо-виолетов
оранжево - синьо
червено и оранжево - синьо-зелено
червено - зелено
червено и лилаво - жълто-зелен.
Ако анализираме тази двойка допълващи се цветове, вие ще откриете, че те са винаги присъстват всички трите основни цвята: жълто, червено и синьо:
жълт - лилаво = жълто, червено + синьо;
синьо - оранжево - синьо, жълто + червено;
Червен - Green = червено, жълто + синьо.
Допълнете-тивна цвят в зависимост от техния пра-Villeneuve съотношение дава продукта Static Ap ски солидна основа ефекти. В допълнение, всеки цвят остава непроменен в своята интензивност. Im - специално изживяване, произведени от допълващи се цветове са идентични с тези на действителния характер на цвят. Това сто статистически сила на влияние на допълващи се цветове е особено важно за стенописите. В допълнение, обаче, всяка двойка има допълващ цвят и други функции. Например, един чифт жълто-лилаво е не само за разлика от допълващи се цветове, но и силен контраст на светло и тъмно. Червено и оранжево - синьо-Zelo-- предим- също не е само един чифт допълващи се цветове, но в същото време изключително силен контраст хо lodnogo и топло. Червено и зелено допълнително към тях еднакво ярки и имат една и съща яркост на цветовете.
На фигури 23-28, има три двойки на комплемент-нителна цветове и техни смеси, оставя се да се получи сигнал за CE-Ing. Цвят градация ленти, образувани чрез смесване на всяка двойка комплемент-тивна цвят определение неделящи последователно увеличаване на размера на цвят прибавят към сърцевината. В центъра на всеки един от тези серии, там е неутрален сив, котка-ране, показва, че тази двойка от цветове е по избор. Ако това сиво не работи, а след това на избрания цвят не е задължително. Рис-NOC 29 показва състава на червените и Zelo-ционни и различни модулации, възникващи при тяхното CME-shenii. Фигура 30 е съставен от квадрати-TION се образува чрез смесване на двете двойки допълващи се цветове: синьо и оранжево и оранжево-червено и синьо-зелено.
С помощта на две допълващи се цветове може да бъде полу-чит особено добро сиви тонове. Старите майстори постигнатите оцветени сиви тонове, например, бла Godard, че основната цветни ивици губеща Wali срещу него или покрита с първи цветен слой е много тънък слой в допълнение към не-та цветове. Поантилизъм постига сив цвят тон различен начин. Те се прилагат чисти цветове с малки точици един до друг, и на външния вид на действителните сиви тонове вече се е случило в очите на зрителя.
Свързани статии