1. Обща характеристика
Режим Tone (в най-общ смисъл) - непреодолима система и незначителни музика XVII-XIX век, така наречените "хармонични тон" (Carl термин Dalhousie), което означава, активните етапи динамичен акорд-климата и модулация като най-високите форми на движение. Tonic в такава система може да се чуе (разбира), дори когато истинска музика не е налична.
За хармонична тоналност типичен редовен ( "мерен") промяна на местните хармонични центрове, не отрича основната атракция, а по-скоро го активизира. За да генерирате тон чувство от голямо значение музикален м и екстраполация метричен [1] във формата.
Тон nekorrelyativna видовете транспорт, както nekorrelyativny основните характеристики на различните видове транспорт и тонални хармонии. Тоналността определено доминира център и база на стъпка наблюдава в различна степен (например, хармонична минор, мелодичния непреодолимата отклонява от основната форма на мащаба на тези режими и т.н.). Модалността на база терен е задължителна, а тежестта може да бъде (например в полифонична музика на Машо и Lasso), или може да отсъства напълно (например, все повече признаци скандират православна).
В центъра на вниманието на теорията за основен минор тоналност е теория на функциите, помислете за стойността на отделните струни в рамките на една тоналност, както и отношенията на тоналности, както функциите на по-висок ред. Основните елементи на този вид тоналност - функция тонично (Т), доминиращ (D) и суб-доминантни (S), колективно наричани "тонални основни функции".
Разчитането на триадата функционални Т-S-Д - не е единственият възможен начин да се изпълняват както модален принцип тон и други възможни видове тонален структура. Една специална форма на свободно тон ( "prototonalnosti") може да се види в хармония полифонични състави от възраждане и късното Средновековие [2]. Други форми на тоналност (различни от големи второстепенен) са проектирани от автори на XIX и XX век.
- гравитацията [3];
- скала (основен, второстепенен) [4];
- промяна;
- отклонение;
- модулация.
режими Функции тоналности:
- тоник (централен елемент на системата);
- доминираща;
- субдоминанта;
- медианта и submedianta;
- двойно доминираща и сътр. странична функция.
3. Връзката на тоналности
Родството е връзка на двете тоналности тоналности, определя от броя и стойността на общите акорди (т.е. акорди, състоящи се от звуци, които се срещат в двата клавиша). Има три степени на родство тоналности:
- В първата степен включително са от ключово значение, за тоник триада, които принадлежат към общата акорд. Всеки главен ключ има шест тоналности първа степен родство - две основни и четири малки струни тонично, които са в него триади II, III, IV, VI хармонични, V и VI от стъпки (к в С - Малки D, Малки Е, F Основни, Мала F, G основен, Лека). Всеки минорна тоналност също има шест роднини от първа линия тоналности - две големи и четири малки тонизиращи акорди, които са в него триади III, IV, V вид, V хармонична, VI и VII естествени етапа. (Minor К - C майор, Мала D, E Minor, която е основен Е, F основен, G основен).
- В втора степен роднини са тоналност, които имат най-малко една обща триада, но не тоник (например, С основен и D основен дял обща триада например B, която е III етап триада в С основен и II - в D основен). Всеки ключ (големи или малки) има дванадесет тонове на втора степен на родство: осем от същите измъчва и четири - точно обратното.
- Трета степен са тоналност без общ триада (например, в С и F Sharp майор). Всеки ключ има пет тонове на трета степен на родство (същите една и четири измъчва - обратното).
Степента на отношенията на тоналности предоставя възможност и естеството на модулация.
4. тоналности Value
основен минор тоналност музиката е разнообразна и е трудно да се общува. Следващият връзката тоналности фиксирана терминология:
- Относителна ключ - големи и малки бутони, външен знак на "паралелизъм" - същите ключови герои. Същността на "паралелизъм" - общ за touchtone zvukostupeney (височина положение) при разминаване дължи това zvukostupenyam тонални функции. Везни паралелни тонове са раздалечени от малка трета: основен клавиш отгоре, отдолу незначително (например, в С основен - малка, F остър основен и D-остър малка, бемол големи и малки сол и др ...). Когато модулация относителна ключ са най-близо, тъй като те съдържат седем общи триади.
- Тоналност същото име - със същите тон тоници, принадлежащи към гриза противоположни склонности (например, G големи и малки сол). Големи и малки тоналност същото име са раздалечени един от друг от четвърти и пети в три кръга марки (Major - към отпадъци, Мала - към страничните апартаменти).
- Odnotertsovye тоналност - две тон в тонично триади терциана тон, който е общ (например в С - С Мала Sharp; общо терциана тон мл). Такова тон принадлежат към различни измъчва и е на разстояние от полутон (и непреодолима е разположен по-долу).
На английски език терминология система относителна ключ, наречен "роднина» (относителни ключове) и едно и също име - "паралелно» (шпонки), което често води до объркване в преводите на музикално-теоретичните английската литература на руски език.
5. тоналност членки
Общопризнато е, че тонът в продължение на векове не е останала непроменена. Особено значими промени той е бил подложен на музиката на втората половина на XIX - началото на XX век. Сочещ генерализирана формата на такива тоналност. се каже "на късна" или "засилено" или "хроматична" тон. За да се обърнете към характерните прояви на частни продължителен тоналност различни изследователи предполагат различни условия [5].
В учението за хармония Ю.Н. Kholopova служи за класифициране на тези конкретни форми на четирите критерии (наречени "тонални индекси") [6]:
- Център (наричан по-нататък съкратено схеми - C), неговото присъствие или (понякога) отсъствие.
- Тоник (Т), неговото присъствие или отсъствие.
- Sonantnost (C), нивото на съзвучие напрежение.
- Функционално тежестта (F).
В зависимост от комбинацията от критерии, показващи индексът на тона маркирани или че държавата удължен тоналност. Някои от тях (поради тяхната специфика) зададени специални имена:
1. инертни тон [7] (D + T + C + F-), т.е. центъра недвусмислено тоник представени дисонанс подчинен, функции не са ясно показват съоръжението тоник.
Примери: (1) Римски-Корсаков. Легендата за Невидимият град Kitezh: Ария на принц Джордж; (2) MPMusorgsky. Песента "Vision"; (3) Рахманинов. All-Night Vigil, ch.III, първият ред; (4) Шостакович. 7-ма симфония, ch.III и др.
2. дисонантен тоналност (C + T + P + С), който е в центъра на недвусмислен тоник представени дисонанс е независим (не подчинен съзвучие) функция центростремителна (opredolenno точка до център).
Примери: (1) Скрябин. 7-ми Sonata, девети Sonata, "Прометей"; (2) SS Прокофиев. Сарказмът, №5, основната тема; (3) Berg. Wozzeck, пауза г-Moll iezhdu модели 4 и 5 акт III; (4) Мясковски. 7-ма симфония, ch.I, основната тема, и др.
3. Плаващ ключ [8] (D + T + C ± F), т.е. център недвусмислено тоник акорд изглежда, дисонанс може да бъде подчинен, но може да бъде свободен, функцията на централната точка. Също така се използва терминът "atonikalnost" По отношение на тази тоналност форми.
Примери: (1) R. Schumann. КРАЙСЛЕРИАНА, №4, основната тема; (2) MPMusorgsky. Детска песен (А-мажор); (3) Лист. Дреболия без тоналност; (4) A.Shonberg. "Примамката" Song (Lockung) оп.6 №7; (5) е една и съща. оркестрова песен «Voll jener Süße» op.8 №5 и др.
4. терена на инверсия (L 1 февруари + T + C + F), т.е. всичко като по конвенционален хармонична тон, но - поради действието на функционален инверсия [9] - или не края на тоник или началото не усещане тоници, и или в началото и в края, не е в тоник.
Примери: (1) Римски-Корсаков. Садко: Сцена 2, хор момичетата червено; (2) F. Шопен. Скерцо №2 Des-Dur; (3) MPMusorgsky. Песента "сирак"; (4) P.Tchaikovsky. Йоланда: lolanthe Aria и сътр.
5. променлива стъпка (L + Т 1-2 + C + F +), т.е. в един ключ отгоре (напълно експресира и специфичен) и завършващ в другия. Тоналност или равен или подчинена [10].
Примери: (1) MPMusorgsky. Хованщина: персийски танци; (2) Chaikovskii. Романтика "Ние бяхме с вас"; (3) Скрябин. Петия соната; (4) Шостакович. Петата симфония, ch.III, втората вторична тема, и др.
6. Осцилиращ тон (1-2-3 C T + C + F-), която е центърът е нестабилна (макар че във всеки случай тоник е съвсем ясно), подчинена на дисонанс, функционалността не показва общ тоник. От хлабав се характеризира с това, че - тоник в края и в началото на едни и същи, не тук. Променливата е различна с това, че в това има по-тонален тежестта (въпреки факта, че центровете на две или повече), тук не е така.
Примери: (1) Римски-Корсаков. Садко: Сцена 4, Vedenetskogo гост песен (част 1); (2) R. Wagner. Der Ring де Nibelungen: съдбата мотив; (3) Шостакович. Петата симфония, ch.III, първият вторична тема, и др.
7. Multiple-ценен тон (1-2 С Т С ± F-), т.е. хармония е дефинирано в една тоналност, но приблизително същата в друг в едно и също време. Чрез вибриращи различно в двете, се чува сигнал наведнъж, а не последователно.
Примери: (1) Рахманинов. От Евангелието на Йоан; (2) AP Бородин. Княз Игор: Първо действие, хор "Ние си, принцеса", момичетата; (3) SS Прокофиев. Любовта към трите портокала: присъединят към шествието и март, и др.
8. Премахване на тона [11] (С неопределени. T-C-F-), което е, всеки от акордите, взети от само себе си, че е лесно да се отгатне по какъвто и тоналност, без тоник и функционални гравитации не могат да бъдат чути.
Примери: (1) Лист. Прелюдии (Първо отделение на развитието); (2) Лист. Faust вписването; (3) Римски-Корсаков. Gold петел: прекъсване на действие III и сътр.
9. polytonality (U + 1/2 + C + T + C + F), т.е. комбиниране на две музика, всеки в своя (функционално специфична) ключ.
Примери: (1) MPMusorgsky. Картини от една изложба: "Две евреи" (Reprise); (2) Стравински. Магданоз: ts.73; (3) R.Strauss. Кавалерът на розата: сключване на операта; (4) Berg. Wozzeck: Акт II, снимка 4 tt.425-429 и сътр.
бележки
литература
Свързани статии