Концепцията на "копие", "копие" и "размножаване" са сред най-важните и интензивни по отношение на скулптура. Те са тези, които да ни помогнат да най-кратко и ясно характеризират степента на достоверност и художествена стойност на повечето продукти. Тези думи имат zaimstvennye семантични еквиваленти на руски език като най-близо до тях понятието "повторение" и "играе", са твърде неясни конотация. Често, ние ги използват свободно, без да мисля за техния истински смисъл. В резултат на това "копие" и "копие" се сливат за мнозина в единна концепция, независимо от факта, че думите не са синоними семантични. За разлика от "възпроизвеждане" се използва по отношение на скулптурата е рядко и само на няколко специалисти. Това не е изненадващо, тъй като тези условия са придружени от много неясни и дори противоречиви определения в по-голямата част от руските енциклопедии и речници. Все пак, добре установени концептуални грешки неизбежно биха довели до изкривени или дори напълно неадекватна оценка на произведения на изкуството, което е напълно неприемливо в своите научни изследвания.

Тази тема е твърде обширна, така че ние си поставихме някои ограничения. Особено важни, по наше мнение, това е правилното разбиране и прилагане на концепцията за "копие", което всъщност заменя понятието "възпроизвеждане" на нашия професионален език. Разликите между "копие" и "реплика" да ни изглежда твърде очевидно, въпреки че тези понятия и да използват ~ понякога взаимозаменяеми. [1] Квалификации работят един или друг начин, ние приемаме голяма отговорност, тъй като тя се определя от тази на неговото място в скулптурата като цяло мащаб стойност.

История на копие има своите корени в античността. В повторение Античност преминали повечето скулптури са придобили известност. Това се случи по няколко причини, от които най-артистични и естетиката не винаги са на първо място. Мащабът на това копие, можем да си представим само днес. В момента много от произведенията на древногръцките майстори, известни само от късната римска възпроизвеждане, често са създадени по различен материал. [3] Неизбежните разликите между запазените образци позволяват да се регулира начина, по който мислим за изгубеното оригинала, и е красноречиво доказателство за развитието на художествените вкусове. Индивидуалните особености на екземпляра, както и вековни "патина на времето", получена от тях позволяват да се разглежда всеки един от тези продукти, както е уникален. Мощен нова вълна идва антики по време на Възраждането.

1) рязане на камък или друг твърд материал с пунктир-машина - най процес отнема време, но позволява да се постигне висока точност. Преписвач в този случай може да бъде само професионален майстор изпълнител, който знае свойствата на материалите и притежава технологията, нивото на умението му зависи от качеството на копието;

2) формоване с природата - методът по-достъпни, но по-малко точни и поради недостиг на крайния резултат, което позволява известна свобода на тълкуване; работи този метод преписвач трябва да притежава професионални артистични умения.

Терминът "възпроизвеждане" се използва по отношение на скулптурата доста рядко, тъй като много погрешно се отнася само за двуизмерни паметници. [6] Въпреки това, той отдавна е въведена в професионалната лексика на домашни технологии скулптура. Например, "за разработването и въвеждането на нови технологии в репродукцията electroformed метални скулптури в" Сталин награда за изключителни изобретения и радикално подобряване на производствените методи на работа за 1949 трета степен бе присъдена на група от служители на Ленинград "Monumentskulptura" растението и NV Odnoralov, ръководител на лабораторията на Московския институт за приложни и декоративни изкуства (MIPiDI). [7] В чужбина, термините "възпроизвеждането" и "Репродукция" безусловно приети във връзка с възпроизвеждането на леене и галванопластика и се използват широко в научни публикации. [8]

Използваните във възпроизводството на скулптура материали, имат свои индивидуални технологични възможности. Те стават изтръпване под формата на студено или разтопено състояние, разширяване или даване на свиване, което неминуемо се отразява на размера на получената възпроизвеждането. Понякога, изборът на материал е продиктувано от художествени характеристики на оригиналната скулптура. [9] Те зависят от това не само вярност, но също така и издръжливостта и практичност на използване [10], както и крайната цена на продукта. Но основната kreteriem при оценката на качеството на възпроизвеждане е все още степен на близост до оригинала.

Ако галванопластика позволява перфектно възпроизвеждане на оригиналния метал, скулптури в камък, дърво, керамика, цимент и т.н. Най-добре е възпроизведено в гипс. Този материал е достъпен, евтин и сравнително лесно да се работи с, той primenenyat древните египтяни вече в пр XVII век. [16] Тази технология е по-малък в прецизност галванопластика, но също така е идеална по свой собствен начин. Гипсът е лесно да се рисува, така че опитен художник-копист от многослойна тониране в състояние да постигне илюзията за още един скулптурен материал предава своя естествен цвят, текстура и как отново да пресъздаде върху повърхността на "патина на времето." Той е най-гъвкавият на материалите, използвани за възпроизвеждане на произведения на пластичното изкуство.

Гипсът е широко използван за възпроизвеждане на миниатюрни предмети, най-вече работи резбарски и нумизматика. Той е особено широко се използва за тази цел в ХVIII век, която се превръща в разцвета на европейската мода на daktilioteki и нумизматични шкафове. В допълнение също така се използват и други материали, които имат собствена технология: восък, сяра и стъкло паста [17].

Ярък доказателство за предимствата и богати възможности за използване на гипсови приливи са множество музеи на отливки, които се появили в Европа век на XIX, един след друг. Те не губят своята образователна стойност и сега ни дава възможност да получите и енциклопедични познания за историята на скулптура. Тъй като не е художествени паметници, хвърля предадат на нас възможно най-пълна информация за оригинала и естетичен. Такова скулптура издръжлив, но те изискват внимателно боравене - порест гипс страх на висока влажност и механични повреди, включително повърхността на слоя боя, а понякога и по-скоро комплекс, който страда предимно [18].

Това бе предшествано от големия ентусиазъм на втората половина на XIX век, когато те са били образувани от най-големите музеи и университетска среща хвърля, [20] и на Световното Експо 1867, която се проведе в Париж, по инициатива на първия direktora Kensington музей Южна Хенри Коул [21] бе подписано "Международен конвенция за улесняване в света възпроизвеждане на произведения на изкуството в полза на музеите на всички страни ", подписани от висшите служители на петнадесет европейски страни. [22]

Копия на полимери са намерили широко приложение през втората половина на ХХ век, може да бъде много здрава и в близост до прехвърляне на оригиналния материал. Според NV Odnoralov техники за леене от синтетични материали изработени толкова добре, че те също могат да бъдат използвани успешно в възпроизвеждане на скулптурата. [27] Полимери осигуряват минимално свиване, притежават достатъчна здравина и са сравнително евтини, така че с течение на времето те ще бъдат в състояние да заеме полагащото му се място сред репродуктивни материали, надминавайки гипсови отливки. Пластмасата е много по-силна от гипс, което улеснява работата, направена от поданиците си.

Модерна технология за възпроизвеждане е пресъздаване на цифров модел с помощта на 3D-скенер-и 3D-принтери. Те могат да бъдат от всякаква сложност, за да повторите скулптура, но съвременните технологии все още не се е научил как да се възпроизведе оригиналната структура (матова или полирана повърхност текстура на дърво или други подобни), обаче, този метод на размножаване е все още много несъвършен. Според степента на точност на възпроизвеждане, като може да се постави е все още само на последно място.

Стойността на скулптурата в нашия културен живот не може да се надценява. И само благодарение на древността, идващи от традициите на своя копиране и възпроизвеждане, можем да видим в момента най-добрите произведения на скулптурата в залите на музея в градските улици и площади, а дори и в домашни условия. Артистично и образователно значение на репродукции - мазилка и бронзови отливки и галванични скулптури отдавна потвърдено от мащаба на тези колекции в големите музеи по света. Тя се превръща в основа за концепцията на императора на име Музей за изящни изкуства на Александър III, който беше представен в залите на методичен последователността на историята на световната скулптура от епохата на древния свят в модерните времена.

Голяма съветска енциклопедия: в 30 тома. // гл. Ед. Прохоров. - трето издание. - MA 1969 - 1978 ТТ. 6, 13, 22, 23

Odnoralov NV Галваника в декоративните изкуства. М. 1974

Odnoralov NV Забавните галванопластика: Помощи за студенти. М. 1979

Odnoralov NV Скулптура и скулптурни материали. М. 1982

Сергеев Ю Извършване на произведения на изкуството от стъкло: учебника за художествени училища и колежи. Москва 1984

Съветски тълковен речник. // гл. Ед. Прохоров. М. 1981

Каталози за Копия на предмети на изкуството, в метални, гипсови и Fictile Слонова кост, Chromolithography, ецване и фотография, избрани от Музеят на Южен Кенсингтън, Continental музеи, както и различни други обществени и частни колекции, изработени за използване на училища по изкуствата, за награди , както и за общо предназначение за обществено Инструкция, Наука и изкуство отдел на Комитета на Съвета по образование, Kensington музей Южна, Лондон, 1869

П.п. Капрони Brother: Каталог на гипсови копия от антични, средновековни и съвременни скулптура. Теми за художествени училища. Бостън, Масачузетс. Капрони, 1901

П.п. Капрони Brother: Каталог на гипсови копия от антични, средновековни и съвременни скулптура. Теми за художествени училища. Бостън, Масачузетс. Капрони, 1911

Термините "копие", "реплика" и "Репродукция" нямат никакви семантични еквиваленти на руски език. Неправилното използване на тези думи води до грешки при определяне на стойността на художественото скулптура. Копието се генерира ръчно по два начина: 1) моделиране глина или восък; 2) щанцоване (или рязане) на камък, дърво и др ..

И леене техники не се прилагат за художествени похвати. Ето защо, бронзови и гипсови скулптури, създадени по този начин, са репродукции. Всеки леене, създаден под ръководството на скулптора и видоизменени, има специален статут. Този продукт е уникален и равни по стойност на оригинала. Галванопластика е и възпроизвеждане на технологията, така че терминът "Галванична" yavlyatsya погрешно.

TSB - Енциклопедия / гл. Ед. AM Прохоров. 3rd Ed. М. 1969 - 1978

Пушкин музей - Национален музей за изящни изкуства. Пушкин

Голяма съветска енциклопедия: в 30 тома. / Ch. Ед. Прохоров. - трето издание. - MA 1969 - 1978 Д13. стр.128

[3] Според просто забележка на един от водещите руски изследователи скулптура OV Yakhont те "са до известна степен на творческа интерпретация на най-известните оригинални (често мраморни копия са направени с бронзовите оригинали). В същото време, благодарение на запазените копия, въпреки загубата на известните оригинали, историци на изкуството са били в състояние да реконструира главната очертанията на развитието на изкуството на скулптура на старогръцки и римски период от културната история. "

[4] Тя се определя като "точно копие на произведение на скулптура, изкуства и занаяти и други изкуства. Той се получава чрез отстраняване на формата, на твърдо вещество - (гипс) или мека (восък, глина и т.н.) на оригинала и изливането гипс, синтетични маси и т.н. Използва се в музейни експозиции като инструмент за преподаване в процеса на възстановяване. " TSB. t.23. S.559

[6] Това понятие се появява само в последното издание на Голямата съветска енциклопедия: "Репродукция (.. От ЕЖ и Латинска produco - произвеждам), 1) възпроизвеждането и размножаването на изображения (картини, рисунки, картини, фотографии, документи и т.н.). Изработено фотографски или печатни методи. 2) да бъде възпроизведен от шарката на печат, картина или снимка. ". TSB, Д.22, стр. 41

"Репродукция (от PE и Латинска produco - .. Аз произвеждат) -1) Vosproizvedenie.2) Възпроизвеждане или други средства за графични произведения на изкуството (живопис, рисуване, фотография и др) ...".

Съветски тълковен речник. / Ch. Ед. Прохоров. М., 1981 S. 1132

[8] Терминът "възпроизвеждане" се използва във връзка с триизмерни репродукции вече в ранните издания на музея на Южен Кенсингтън (по-късно - на музея Виктория и Aleberta): Каталози за Копия на предмети на изкуството, в метални, гипсови и Fictile Слонова кост, Chromolithography, ецване и фотография, избрана от Музея на Южен Кенсингтън, Continental музеи, както и различни други обществени и частни колекции, изработени за използване на училища по изкуствата, за награди, както и за общо предназначение за обществено Инструкция, Наука и изкуство отдел на Комитета на Съвета по образование , Kensington Музей Южен, Лондон, 1869 г. и др.

[9] N. Odnoralov дава следния пример: "Играя скулптури от бронз или желязо леене е единственият възможен начин, за съжаление, не дава възможност да получите скулптурната работа с абсолютна точност; когато леене влошава предаване на малки движения, и с тях, както и начина, по който се възпроизвежда формоване. За да се пресъздаде скулптура в метал, като се запазва всички подробности за работата на скулптора, прибягва до техниката на галванопластика. " Odnoralov NV Забавните галванопластика: Помощи за студенти. М. 1979. С.19

[10] Например, скулптури, предназначени за създаване на открито, са най-стабилни и трайни материали, минимално засегнати от влиянието на околната среда и т.н.

В TSB и повечето речници нетехническо профил, този термин е неправилна интерпретация, тъй като тя се определя като метод за копиране ( "Electroforming (от галванично и гръцки plastike - .. скулптура) точни метални копия чрез електролиза на метал върху метална или неметална оригинала" TSB .. V.6. стр.79)

[13] В подкрепа на това ние даваме още един цитат от книгата NV Odnoralov "Кастинг в земята, а дори и леене от модел на восък не може да отговори на изискванията на високо художествено, тъй като е необходимо проследяване греди и други произведения са разделени с възпроизвеждане на оригиналния скулптор. метод прецизен кастинг, приложени към настоящия момент в Съветския изкуство индустрия и постигна успех в изкуството на възпроизвеждане на скулптури, повдигнати оригиналния вярност. Въпреки това, нито кастингите за точност, нито някой от другите видове модерна леене, използвани в индустрията изкуство, може да не съответстват на точността на възпроизвеждане на техниката на галванопластика, перфектно предава деликатността на оригинала и тези, запазвайки спецификата на уменията на скулптор. " Odnoralov NV Обединеното кралство. Оп. т.3

[17] Метод за възпроизвеждане геми използвайки стъклена паста бе открита от немски химик Wilhelm реакцията на Comberg (1652-1715). По-късно този метод е усъвършенстван от Джеймс Tassie (1735-1799). Съвременните технологии на стъклени пасти е описан в публикацията: Sergeev Ю Извършване на произведения на изкуството от стъкло: учебника за художествени училища и колежи. Москва, 1984. SS.184-192

[18] Ето защо много музеи да избягват излагането мазилка и предпочитат да купуват скулптурата, изработена от по-трайни и практически материали, които да се използват

[21] Хенри Cole (1808-1882); Kensington музей Южна през 1899 преименуван на музея Виктория и Албърт

[22] «конвенция за насърчаване на всеобщо репродукции на произведения на изкуството в полза на музеите на всички страни». Текстът е дадена в публикацията: Каталози за Копия на предмети на изкуството, в метални, гипсови и Fictile Слонова кост, Chromolithography, ецване и Фотография избран от Музеят на Южен Кенсингтън, Continental музеи, както и различни други обществени и частни колекции, изработени за използване на училища на изкуството, за награди, както и за общо предназначение за обществено Инструкция, Наука и изкуство отдел на Комитета на Съвета по образование, Kensington музей Южна, Лондон, 1869 г. стр. III - IV.

[23] Вж. П.п. Капрони Brother: Каталог на мазилка направи репродукции от антични, средновековни и съвременни скулптура. предмети от всякакъв вид на училищата по изкуствата. Бостън. Капрони, 1894 както и по-късните му преиздавания

[24] п.п. Капрони Brother: Каталог на гипсови копия от антични, средновековни и съвременни скулптура. Теми за художествени училища. Бостън, Масачузетс. Капрони, 1911 (без номер на страницата)

[27] Odnoralov NV Скулптура и скулптурни материали. М., 1982 стр.50

[28] Тази поредица от примери може да продължи. Например, някои гипсови копия от колекцията на Музея Пушкин. AS Пушкин, на художествена стойност зае мястото на първоначалния удар, изгубени по време на Втората световна война.