В класическата музика постоянно действа огромен центростремителна сила. Основният център - тоник, по-точно, тоник триада тон. Разбира се, центърът на тежестта може да се променя временно (при отклонение и модулация), а дори се премести от тоник за други функции (например, половин ритъм временна подкрепа за съдебното заседание става D53, тоник, от друга страна, може да действа като помощен акорд), но в началото нашите мисли са здраво фиксират ни фокус на тоник хармонията.
По този начин, само стабилен етап за нас - звучи тоник 53 (I-III-V), и най-силната подкрепа и най-мощен магнит - е първата стъпка, гриза, правилното тоник.
Gravity нестабилни етапи определят от разстоянието до съседните конюшнята. (Трябва да се разбере, че колкото по-близо е магнит, така че той действа по-силно). Училище правило резолюция II на I, IV до III, VI до V, VII и съм леко преработен.
Ще започнем с етап II. Той се отделя във втората, и от Т и от III. Разбира се, T привлича по-силно. Но ние ще се срещне с много от случаите, когато на сцената II ще бъдат решавани в III. Гледайки напред, ние ще видим какво ще стане, ако нивото II да се увеличи (в до мажор). Сега се качвам намира YB2, привлекателната сила я Level II намалявала. Но III етап се приближи, и е готов да буквално поглъщат II увеличава. Тенденцията се е увеличил, тъй като разстоянието до "магнит" е отказано.
IV етап, твърде отдалечени от "съседите" през втората. Това означава, че тя също така позволява двете посоки. Въпреки това, при равни други условия, разбира се, II, IV и надолу и нагоре етап [1]. Той работи нещо подобно на тежестта. Или си представете пеене: ако си поеме дъх и се опита да запази гласа на всеки звук, а след това започват постепенно намалете опъването сухожилия и намаляване на въздушния поток, звук, разбира се, "отиде" надолу. Proyzoydet същото, ако ние се отпуснете напрежението на низ. Не е изненадващо, че самия звук тенденция надолу (след разрешение - това е намаляване на стреса).
От стъпка VI. На пръв поглед, без съмнение изобщо: разбира се, че е по-лесно да се понижат една стъпка надолу от преодоляване на "тежестта" през VII да отида до тоник. Въпреки това, веднага внимание: където доверие изтегля надолу етап VI в малка, тъй като тя е отделена от полутон V; в натура като майор шести добре може да "се бори" за правото да се покачва.
VII етап заема специално място. В непреодолима е толкова близо до големия магнит - тоник, че без много усилия отива една стъпка нагоре. Нищо чудно, че се нарича водещ тон. Това е нейната функция и задължение - да доведе до тоник.
Ситуацията е различна, от етапа на VII в естествения непълнолетния. Сега тя е отделена от тоник за целия тон, и се изкачи нагоре, че е много по-трудно. По-лесно е да се отпуснете и да падне в ръцете на V етап (разбира се, през VI). Човек трябва само да достигне до VI етап (което е същото като B2, но надолу!) И VI лесно да се водят в V. Така че не отделят време да се проведе VII ниво е винаги: при равни други условия в естествения непълнолетния за предпочитане да се придвижи надолу! И в този случай, може би не трябва да се нарича уводна тон VII ниво.
Необходимо е също така да се обърне внимание и V етап. Да, той е стабилен. Но тя може да бъде в сравнение с много висока кула на кулата (или на върха на бор). Удари силен вятър, а на върха ще се клати. Също така не забравяйте, че на сцената V - е не само една пета от t53, но и звукът от тях има специфичен функция доминиращ. Поради тази причина етап V може лесно да излизам от своята орбита и решаване на прекъсване в T или III. Може би си спомняте, че това е, което се случва, когато решаването D7 главно форма - V отива I. А разстоянието по литър (до) или пета (надолу), не е пречка.
Няколко гледаме напред (ние си спомняме за това в решението на акорди) и говорим за необичайна способност на етап IV скок в Т. е огледално отражение на поведението на доминиращ. Въпреки че повечето от този ход се използва в по-нисък глас (което е, когато резолюцията на акорд), но мелодията понякога се държи: отзоваване, например, последната фраза на песента "Москва нощи" - Разбира се V-IV-I.
Сега е време да се направи традиционния диатоничен - хармонични и мелодични главни и второстепенни видове. Мала Harmonic не е формиран случайно, тъй като увеличават етапи VII и своята привлекателност в T укрепи позицията на центъра, направи тоник надстройката неприкосновена. По този начин, водещ тон в непълнолетния - това повишено ниво VII. с тенденция нагоре, както и в естествен голям. Позволете ми да подчертая отново, че водещият тон. - етап функция VII, неговата роля в ключа, и дори, може би, историческата си мисия, обаче жалка да звучи [2]
И какъв е смисъла на мелодичния непълнолетния? Не е дали да се премахне разликата, че е образувала в хармонична мелодия - uv.2 между VI и VII на сцената? Това несъмнено е вярно. VI повишен - мост, на която можете да се изкачите до мелодичния непълнолетен тоник. Следователно, решението на интервалите в VI повишена мелодичен непълнолетен въведете чрез # VII, т.е. в две стъпки - точно както в естествената непълнолетния бяхме ниско долу в първия етап на VII в VI, и едва след това в V.
хармонична голяма тежестта на скалата са същите като в хармонична незначителни (което не е изненадващо, тъй като по-горните tetrachords съответстват на тези скала).
Майор мелодичния симетрично по отношение на незначителни. Намалената разтегателен етапа: VII понижена позволено през VI намалена до V, както се е случило по естествен незначителни и напълно противоречи на това, което се случва в мелодичния непълнолетния.
Преди да се направят изводи за разрешаването на стъпките, обърнете внимание на една важна подробност: всяка стъпка от режима има характерен цвят и чувствителност към определено поведение в ключа. В този смисъл, ние говорим за друг вид транспорт (модалните) функции на отделните етапи. Покритие етап се определя основно от интервала, че този етап образува тоник. В двувалентен разграничи неутрални стъпки (чист интервал от тоник), висока (голяма интервал от тоник) и ниска (малък интервал от тоник). Неутрални стъпки в основен и два второстепенни: IV и V (те са едно и също ключов - S и D). Етап II и в двете високи коефициенти (Б.2). Останалите (III, VI, VII) точно характеризират начин, както в трети в основните триади. Основният Ключът е три стъпки по-високи, както и три незначително ниска. В случай на промяна посочва високи и ниски нива.
Гледайки напред (на измъчва се нуждаят от отделен разговор), ние се отбележи, че в чисто диатоничен като стъпала. Така, например, в стъпка VI на хармонията Дориан - високо ниво. Тя не alterirovannyh не произлиза от малък шести, неговата "висока" позиция във връзка с тоник са специфични за първоначално ", от раждането", и може да се отрази в ключовите знаци.
Прехвърляне на позиции стъпки [3], разбира се, да повлияят на тежестта интервали. По този начин, на ниското ниво в интервалите почти сигурно ще гравитира надолу и високо май (но не е необходимо), срещу действието на гравитацията, да се потърси нагоре. За скоби тон ексклузивността на вече казаното. Повишаване и понижаване етап на образователната практика трябва да се допуска винаги в посока на промяна.
Характерен етап хармонична и мелодични измъчва едновременно могат да бъдат наречени на високо и по-високо (в непълнолетния) и ниско или намалено (в основен ключ). Всъщност, VI етап мелодични малки форми не се увеличава, но само голям интервал от тонерите и в някои случаи може да отиде V (както във физически майор). Не би било погрешно да се каже, например, който се основава на um.vv.2 Вин (ниско) ниво на тоналност, без да се уточнява, че е в голяма стъпка намалява.
Разбира се, на всеки етап от режима се влияе не само тоник, но също така и други стъпки, особено на съседите. (Например, планетите се въртят около слънцето, леко коригира орбитата на друг).
Между другото, имената на етап функции до голяма степен съответстват на тези на триади, намиращи се на тези нива. Но това ще бъде обсъдено по негово време в раздела за момче.
Така че, да се обобщят знанията, придобити за да позволи неустойчиви нива.
1) естествено резолюцията включва поддържане гладка нестабилна звук устойчиви, за предпочитане в посока надолу.
2) Повишено ниво винаги се стреми нагоре и спускането (това се отнася и за хроматични звуци и типичните нива на хармонични и мелодични форми).
3) гладкостта на глас понякога изисква етап разрешение на два етапа (например VI увеличава в мелодичния незначително през VII увеличена до Т).
4) скача в T (рядкост в стадий III) може да бъде разрешено да звучи доминиращата (субдоминанта много по-малко звук, освен ако, разбира се, не става въпрос за бас линия).
Задача 1: Да се даде различен начин всички етапи на естествен, хармоничен и мелодичен голям и малък.
Ние платихме много внимание на резолюцията на отделните етапи, но сега тя ще бъде много по-лесно да се разбере принципите на разрешение интервали. Най-важното е, че това, което е необходимо да се помни: крайната ни цел - стабилен обхват (т.е. такава, в която и двете звук, устойчив). Аз трябва да кажа, че много малко стабилни интервали. Това горната и долната T3, тяхната обработка (T6) и два чифта празни слотове - вземете със октава (намира се на някоя от t53 звучи) и Т5 плюс (с някои резерви) му T4 лечение (т.е. литър до V на сцената) ,
При използване на материал, поставени връзка към Studall.Org (0.075 сек.)
Свързани статии