Този отговор мъж модален не е случайно. Първо, не тежестта злополука етап VII е в тоник (I гриза стъпка). На второ място, това не е случайно, че тази атракция по-силен от другия. За да обвинявам - особено поведението на скалата в големия минор система. Сред етап интерфейси VII с други комуникации VII-намерих много по-често, други. Въз основа на музиката на "Добре темперирано пиано" от Й. С. Бах, идеята за това ще постави таблицата по-долу. Тя показва, че всеки 100 интерфейси VII етап с другата дава следните характеристики:
VII - I - 71
VII - II - 2
VII - III - 4
VII - IV - 0
VII - V - 0
VII - VI - 23
Както може да се види от характерното поведение на сцената VII, вероятността да съм в тази ситуация след VII - най-високият, затова тя е склонна да го изслуша в тоник.
За да се отговори на втория въпрос - защо гравитацията VII-I е най-силният в цялата основна минор системата, трябва да имате цялата картина на гравитацията, което е характерно за всички нива, а не само на VII на, - и функции за всички или по-голямата част от големи дребни работи и не само за силата на звука II на "добре темперирано пиано" от Й. С. Бах.
Да оставим настрана проблема за осъществимостта на тази задача. Нека да обсъдим неговата теоретична и психологическо съдържание. Man слушане на музика, неволно се ангажира интуитивен статистическа обработка, несъзнателно фиксиране в подсъзнанието интерфейс на различни нива. Този процес се основава на разума на слушане, без която няма общо възприемане на музиката. В памет на възприемане фиксирани и статистическа информация, но със сигурност не под формата на точни данни, но по-скоро като "опит" на някои статистически ситуации, една от многобройните примери, от които могат да служат като по-горе характеристики. Въз основа на този вид "статистически" данни, въз основа на вътрешно обработените и превърнати данни като неволен слушател изгражда прогноза за поведението на елементите на измъчва, генерира очаквания системи, които се наричат музикология система звукови-висок гравитации, или иначе казано - гриза.
В този смисъл, човешката дейност може да бъде грубо в сравнение с действието на компютъра, но само до определен лимит. На първо място, по отношение на определено лице има в безсъзнание процес. На второ място "възприятие" на музикална машина работа обикновено се ограничава издаването вероятност характеристика. Един човек реагира емоционално, естетически, съвкупността от всички фактори на съзнанието му. На трето място, във възприемането на музикално произведение участва само човек особен механизъм на фигуративни и емоционални асоциации, без които е невъзможно по принцип на процеса на художествено възприятие.
Въз основа на гореизложеното можем да изградим един хипотетичен модел на гриза. Тя го описва по следния начин.
1. обективните условия на съществуване на музика - .. Musical структура, акустичните характеристики на модален система, особено в инструментите, географски условия, особено културно развитие и т.н., или като Asafiev "инструментите за място, време, ера и възпроизвеждане" - да се създаде ситуация, в която всички при равни други условия, един звук отношения дадени някои (лек) предпочитание. Това създава ситуация предпочитания.
2. Положението създава условия за предпочитание е причината за това повторение връзка.
3. Повторете тази връзка създава условията и причините за очаквания си с по-голяма вероятност, отколкото това, което не се дава приоритет. Така че това е повторение на причината за гравитацията.
4. След това тежестта отново се предизвика повторение на това съотношение. Така, че е лесно да се отбележи, че между гравитацията и повтаряне на един порочен кръг и обратна връзка: повторение увеличава привличането и тежестта, от своя страна, увеличава повторението. Така че може да продължи неопределено време, и от този порочен цикъл не би бил, ако не и за характеристиките на човешкото съзнание (и на първо място - ограничен му възприятие). Той отхвърля тези отношения. Има една ситуация на отбягването, което може да се тълкува като "интонацията криза" в широкия смисъл на думата.
Горното може да се илюстрира със следната схема: Цел predposylki-> ситуация predpochteniya-> povtorenie-> tyagotenie-> ситуация избягване.
Описаният модел на режим "работи" в общественото съзнание и в подкрепата на обществеността памет. Самият процес на образуване е много бавно, особено в първия етап на етап, когато е налице преход от състояние на предпочитание на появата на гравитацията, когато модел под формата на обективни предпоставки трудно удари премина през дебелината на произшествия и прилагани под формата на гравитацията. Да си представим, времеви график на действие на такъв модел, ние се обръщаме към конкретна проява на това, процесът на формиране на хармонична функционалност в европейската музика.
Материални следи от полифония на изследователите да открият в IX век. Този път може да се поддържа традиционно се счита моментът, когато вече се появят обективни условия на зародиши на хармонична функция. Въпреки това, първата проява на хармонични гравитации още само очертани. Те се намират в XVI век, в музиката на Джон. Paleetriny. Кулминация на споменатия функционалност е всеобщо счита техниката Виена класически (Хайдн, Моцарт, Бетовен); това - средата на XVIII век. Хармония криза е дал усетено в средата на ХIХ век. Това е ясно демонстрирано чрез изследване на Kurt Д. "Романтична хармония и криза в" Тристан "Вагнер" [4]. "Тристан и Изолда" от Вагнер, един от най-добрите му опери, е написана през 1865 година. вековете XIX-XX белязани от появата на произведения, в които хармонично функционалността почти никакъв ефект (Скрябин-късен период и композитори "виенски училище" - Шьонберг, Веберн, Berg).
Свързани статии