На Международния филмов фестивал в Одеса, на руския писател, режисьор и преподавател Марина Razbezhkina проведе майсторски клас "Ловът за реалност." С нейно разрешение птица в полет публикува откъс от речта, в която Razbezhkina разказва как една единствена екскурзия до блатата засегнати връзката си с реалността.
Reality - Една от концепциите не са определени по отношение на лексиката. Всеки го вижда по различен начин. Както и преди, хората да се чувстват необходимостта да се получи представа за това от достоверни източници, а медиите стават все по-агресивни и говорене на лъжи и агресивно нереалистично. Вместо това, днес, това се превръща в източник на документални филми. Замисляли ли сте се за това, как изработени, изигран в нея истина?
Като тийнейджър, аз станах се интересува от това, което се случва с реалността, ако иска да премине през обектива. Как ли значение, че тя се превръща в една артистична визия? Нашето студио е огромна библиотека - колекция от е приблизително 8000 книги на майка ми. Спомням си, когато тя започна ремонт и призова съветника за оценка на разходите на работата, той отиде и погледна намръщено каза: "Библиотеките не работят", и си тръгна. Така че, да търсите в дълбините на тези хартия блокажи информация за оптика и нарушения, се натъкнах на книгата на французина, който той определи като първите, които показват, японските картини на Ренесанса. Изненадата е, че те не могат да ги видите, просто не може да ги приеме. Вид на художествените образи и как се работи с реалността на изток е коренно различна от европейската - японски не използва термина; живопис, с който са свикнали, и двуизмерна равнина беше. Субекти колесни от страна до страна на картината, която да ни изглежда проста и ясна - Рафаел, Леонардо - и не можех да разбера как да ги гледаш. Когато горната част на фигурата, и когато е на дъното? Какво общо съставен?
Японски колела от едната до другата страна на картината, която да ни изглежда проста и ясна - Рафаел, Леонардо - и не можех да разбера как да ги гледаш.
Историята ме шокира. Не можех да повярвам колко добре един човек не може да види? Бях на 16 години на тази възраст изглежда, че целият свят да ти мило настроен. Аз дойдох до заключението, че най-любимите книги ме заблудят, че животът е подреден по съвсем различен начин. Но как? Реших да проверя дали книгата съответства на заобикалящата ни действителност.
И все пак от филма Марина Razbezhkina "Яр".
Точно както аз прочетох Мелникова Криптата "В гората" и "в планината" - за живота на Старообредство dilogy-Кержаков. В XIX век, по време на разделянето Nikonovsky те избягали на територията на днешната област Нижни Новгород и първият заселиха в kerzhenetskih на блата. Реших да разберете какво се случва в местата, описани в книгата и сам отиде на тяхната пътека в терен, напомнящ на тайгата. Преместих точно от Мелникова Crypt, но, за съжаление, нито едно от селата ги описва вече не съществуваше. Там той е бил през Средновековието: тъп, неясни и непробиваема. Направих своя път по протежение на пътя, - път облицована с brovnyshkami блатото. Когато имаше хора, те промениха изгнили области, но по времето, когато аз пристигнах там никой не е живял и всички пътища са били унищожени.
Един от най-добрите преживявания, които съм преживял по този път, е бил ударен в тресавището. Знаете ли, че когато човек се дави в блатото, той не се чувства страх? Той е добре. Той отива в топлина, в люлката и не забележите как потъва по-ниско и по-ниско. И ако няма друго лице или дървен материал, за които можете да се държа, непременно ще умре. Die спокойно и без паника - той ще разбере, че умира, само когато се потапят за ноздрите и започват да се задуши. Но това ще бъде твърде късно.
Понякога трябва да чувстват, че да Ви задуши да започнете борбата всъщност започна да се бори за живота си, собствената си реалност.
Когато преди няколко години наех Sami на Колския полуостров, аз съм виждал как местната измъкне от тресавището на целия екип. Свидетел съм как млад и неопитен човек с количка на три елен бавно започна да отиде под водата. Нищо не може да се направи - тежки животни, които не са били, те не осъзнават, че мивката и бързо отиде до дъното. След това да бъде близо опитен овчар хвърли въже около врата на стар елен и започна да се бори, за да го удуши. Само когато животното разбра, че нещо заплашва живота му, той беше избран. Не ми харесва метафори и забрани на учениците да ги използвате при работа с филми, но този случай - голяма метафора на живота. Понякога трябва да се стигне до много крайност, да почувствате, че задуши да започне битка всъщност започна да се бори за живота си, собствената си реалност и тяхната позиция.
И все пак от филма Марина Razbezhkina "оптични ос"
Вие познахте, 16-годишен, аз не се удави в блатото. Бях спасен от човек с куче и голяма брада. Той ме дръпна и доведени до малкото селище от пет къщи. Това беше най-реалното и най-новата Kerzhaks, които са живели на мястото, четири века и никога не излезе от гората. Те не знаеха, че няма нищо в близост. Те не знаеха нищо за това, което светът вече живеят в напълно различни закони. Те говореха друг език, в близост до старата руска. Беше ясно, че скоро те ще изчезнат завинаги.
Спомняте ли си, когато аз започнах историята? Отидох да се провери как една книга отговаря на действителността на околните.
Аз ги отнесе в картината извадени "Ogonek" от списанието. Тогава списанието ангажирани просветление и публикувани репродукции на Третяковската галерия и Руския музей. По принцип отпечатан прост и разбираем за широка аудитория произведения: Суриков, Шишкин и други руски реалисти. Аз носех със себе си през блата няколко откъснати снимки, за да се провери на Кержаков история за японците не са били в състояние да се види Мадоната с детето. Това беше най-доброто експеримента - локално може да не знаят нищо за руски художествени XIX-XX век.
Аз носех със себе си през блата няколко откъснати снимки, за да се провери на Кержаков история за японците не са били в състояние да се види Мадоната с детето.
Оставих моите отпечатъци на масата в къщата, където ме закътан, и гледах. Когато собствениците на хижата, две възрастни Старообредство, те забелязали, те започнаха да се въртят в ръцете си документите, без да знае какво да прави с тях. Старците не видяха Шишкин гора, не се прави разлика между тези органи. Тяхната визия не се възприема, че втората реалност, която е била в снимките. Те знаеха, че някой друг.
Това се случва с нас. Ние също така не се съмнявате, че много хора не могат да видят. Документални - начин да се разшири пространството на нашата визия, на ъгъла на гледане, инструмент за разбиране на невербалната език. Без тях сме пропуснали много, или не разбират. Рядко покаже на учениците им филм - Страхувам се, че те ще станат като учител. Страхувам се, че в опита си да имитират някого, те ще излъчи реалността на другите, а не да се опита да разбере какво се случва в заобикалящия модерността.
Снимка: Антон Parfenov
Работата в документалния филм не може да бъде удобно. Камера - разширение на тялото си. Той трябва да се чувства болка, страх и студ - ако това е, което те се чувстват вашите герои. Ако те са гладни - трябва да е гладен и ти, ако те са в отчаяние - вие също трябва да го почувстваш. Solitude помага да изостри тези чувства.
Мисля, че реалността на всеки един от нас - това е, което вие сами разбирате и добре усвоили. Трябва да се изгради отношенията си с него сами по себе си и разбирам какво ни заобикаля и нашите герои са и защо живеем по този начин, а не по друг начин.
Свързани статии