Литературно разберем конфликта като сблъсък на противоположни мнения на участници в епоса. драма. в произведенията на лиричен-епична жанр. както и в текстовете. ако историята се съдържа в него. Психолозите определят това kakstolknovenie противоположни интереси (целите, нагласи, мнения, възгледи и т.н.) въз основа на конкурс. Тази липса на разбиране по различни въпроси, свързани с остри емоционални преживявания. Както можете да видите, определението е почти идентична. Вследствие на конфликта в едно литературно произведение има много общо с ежедневни конфликти, с които всеки един от нас се сблъскват. Но ако живота ние се стремим да се избегне всякакъв конфликт, или възможно най-скоро, за да се измъкнем от него, е желателно да се победителя (или поне да запази статуквото), а след това по време на работата по история или игра, ние умишлено създаване на този конфликт. В живота на нас е по-важно от резултата (или изход) на конфликта и да се създаде една литературна творба е важно не само от резултата, но и в процеса на развитие на конфликтната ситуация. Ето защо, основни познания за разрешаване на конфликти ще бъдат полезни драматурзи и прозаици (и не само в работата).
Нека започнем с типологията на конфликти. Има много класификации. На първо място, конфликтът може да бъде разделена на външни и вътрешни. Външно конфликт - конфликт между потребители (или групи от хора). Например, в нов Pushkina "Капитан дъщерни" на има конфликт между индивидите (Shvabrin и Grinyova) и между групите (бунтовници по Пугачов и протектори Belogorsky крепостни под капитан Миронов). Вътрешен конфликт се провежда в характера душ и представлява сблъсъка противоречиви чувства и желания, цели, нагласи, и така нататък. Г. Същият "Капитан дъщеря" Този тип конфликт се осъществява чрез опит Grinyova след получаване бащина писма, където Grinyov старши забранено син се ожени дъщеря на капитан Миронов. По този начин, синове на любовта в конфликт с любовта на едно момиче. Наличието на вътрешен конфликт прави героя по-обемист и жизнен, и следователно по-интересно. Въпреки, че всеки писател реши да включи в работата на вътрешен конфликт или да не включва. В психологията има шест вида вътрешни конфликти:
морален конфликт. в които чувството за дълг е в конфликт с желанието на героя (Peter Grinyov трябва да остане в бунтовниците гарнизона обсадили Катрин войници, а той иска да освободи останалата във Форт Belogorsk невеста);
противоречат нереализирани желания. в която характера иска да постигне нещо или някой, но обстоятелствата не му позволяват да го направя (Peter Grinyov иска да се ожени Маша Миронова, но бащата не му позволява да го направи)
адаптивна конфликт - конфликт между възможностите на характера и изискванията към него (Ам-гъл не може да устои на силата на Пръстена, но хобитите изискват, че той ги е довело до Мордор, че е за да им помогне да унищожи своя "чар");
конфликт на неадекватно самочувствие (най-близо до Фродо Mount Doom, толкова повече той се страхува, че тежестта на ринга ще бъде непоносимо за него);
невротични конфликти. който се появява в резултат на междуличностни конфликти дълго (това причинява конфликт и Фродо оставя с Elf);
А сега да разгледаме структурата на конфликта. Във всеки конфликт със сигурност има участници или членове (в конфликтите са вътрешни лица противоречиви чувства, желания, и така нататък. Г.) на външни конфликти него могат да бъдат хора или други антропоморфни същества, ако пишете художествена литература или приказен герой. Например, елфи и орки в Толкин или лисицата и вълка в народните приказки. Но всеки, който се противопоставя на героите, те се държат като хора.
Така че, с участниците, ние повече или по-малко подредени. Сега да преминем към темата.
По темата за конфликта, психолози разбират всички неща, за които не е конфронтация. Така например, в конфликт обект на трилогията на Толкин "пръстените" е един пръстен, който се стреми да унищожи Фродо пръстени и пазители, които жадуват и се възползват Саурон слуги. Въпреки това, предмет на конфликта може да бъде само от материала, но и психологически. Често в произведенията приказно фантастична природа на материалния обект се превръща в олицетворение на някоя от абстрактни понятия. Така пръстен на Толкин трилогия е изпълнение на енергия, следователно, предмет на настоящото конфликт не е пръстен като такива, а именно мощност. Това означава, че се поражда конфликт, когато Саурон желание да поеме цялата Средна земя срещне нежеланието на народите на Средната земя, за да представи на своите правомощия.
В допълнение, всяка от страните в конфликта трябва да има достатъчно добра причина да участват в конфликта, или, както казват психолозите, мотивацията. В основата на всяко действие, включително и конфликт, е задължително един или друг мотив, също така е вярно на литературата и живота. Под мотив обикновено се разбира, че за която извършва определени действия. За което вашия герой участва в конфликта? Той иска да получи като резултат? Мотивацията може да служи не само парите (и подобни на материалните обекти), но и нещо абстрактно, като любовта. Може да попитате: каква е разликата между мотив и темата? Както вече бе споменато предмет на конфликта в трилогията на Толкин "Властелинът на пръстените", тя е сила персонифицирани пръстен. Основният мотив на действията на Саурон - това е желанието за власт, ако аз съм като владение на ринга, той ще бъде господарят на всички Средната земя. Основният мотив на действие Keepers - избягвайте главоболия, свързани с идването на власт на Саурон: ако ние унищожи пръстена, господство на Саурон ще приключи. Странното е, но в първия случай, положителна мотивация, защото в основата на нея за възлагане, а вторият - отрицателен, тъй като се основава на страх от наказание. Както можете да видите, предмет на конфликта в едно, и то е също толкова значим за всички свои членове, но те имат различна мотивация. Така отрицателен мотивация може да доведе до положителни действия (и обратно). Между другото, на мотивацията на реалния исторически лицето Пугачов, не много по-различно от мотивацията на измислен господар на Мордор, както водени от желанието за власт. Като цяло, броят на мотиви е ограничен, поне от гледна точка на психологията. В допълнение към посочените по-горе мотив на правителството включва такива мотиви като как
мотивът за самоизтъкване, което е желанието да отстояват себе си в обществото, свързани с самочувствие, амбиция, суета.
мотивът за самостоятелно, което е, желанието за самостоятелно развитие, самоусъвършенстване
мотив да се постигне това е желанието да се постигне висока производителност и отлични постижения в операции
Дълг мотив и отговорност към обществото, групи, индивиди, той е този мотив работи Grinev, когато се връща в Fort Belogorsk, заловен бунтовниците, същото чувство за дълг на императрицата не му позволи да се кълнат Пугачов.
принадлежност мотив, че е желанието да създават или поддържат взаимоотношения с другите, желанието да се свържете и да общуват с тях
процесуалната и материалната мотив, че е опит за извършване на определена дейност, просто защото дейността на този човек обича.
причини да се избягва проблемът, който е, желанието да се избегнат евентуални проблеми, неудобство, санкции, които могат да се следват в случай на неспазване на дейност
Такава мотивация конфликти е вътрешна и външна. Външна мотивация не се дължи на желанието на характера, и хората около себе си и обстоятелствата.
Сега си представете, ако възникне конфликт обичайното и се развива. Всичко започва с появата на проблемната ситуация. което създава предпоставки за бъдещ конфликт. И доста често това се случи още преди парцела започва да се развива. Това е, което се случва в трилогията на Толкин. Първо Саурон губи пръстен заедно с пръст, то е Ам-гъл, тогава този символ на власт преминава към Билбо, а от него - Фродо. И ако Саурон загубила пръстена си, и Белбо не "намери" това, конфликтът е описано в трилогията няма да е (или е било, но с други теми и участници). В същото време на проблемната ситуация не може да се развие в конфликт. Ам-гъл намери пръстена преди Билбо и Фродо. Въпреки това, Саурон не се е опитал да го вземе от жалко братоубийството, като Ам-гъл не е за ясна заплаха за Властелинът на Мордор. За проблемната ситуация ескалира в реална заплаха, е необходимо да се разбере (и това осъзнаване е вторият етап на първия латентен период на конфликта). В Толкин първи наясно с опасността и заплахата, която идва от пръстена, Гандалф. След реализирането аспекти на проблема може да се опита да разреши проблемна ситуация неспорни начини. В живота на една от страните може да направи отстъпки на другата, за да се избегне конфликт. В същото литературната творба на всички опити да се намери решение на въпроса по мирен начин, ако те имат място, където да бъде, то тогава със сигурност ще завърши с провал. И конфликт се влива в следващата стъпка, ситуацията става проблематично в предварително. В Толкин това се случва на шестнадесет години по-късно, след като осъзнават проблемите Гандалф, това е, когато Саурон научава, който в момента е един пръстен. Ако на етапа на проблемната ситуация на конфликта все още е възможно да се избегне ситуация, в изблик на предварителното конфликт е почти неизбежно, така че психологическото напрежение се увеличава драстично. Потенциалната заплаха се трансформира в себе си. Едната страна предприема активни стъпки срещу другия (т.е., не е инцидент - първият сблъсък на страните). Гандалф казва на Фродо да Ломидол да отида, и Саурон изпраща Назгули да Графството. Ако едната страна има много усилия и ресурси за разрешаване на ситуацията в своя полза, целият инцидент и конфликтът е ограничен. Това е, което се случва в живота. Но в литературата непременно конфликт се развива по-нататък като серия от сблъсъци. Този процес е известен като ескалация и се характеризира с растежа на психологически стрес, увеличаване на броя на участниците (прехвърляне на междуличностни конфликт в mezhdugruppovoy), използването на насилие.
Литературата обикновено ескалация протича в кулминация (момент на най-високо напрежение), след което конфликта в един или друг начин, е разрешено. Мнозина, особено невероятната измислица, произведения на окончателното решение на конфликта и, като правило, в полза на доброто. Такъв световен литературен конфликт често отделят физическото унищожаване на антагониста, особено ако той се превъплъщава универсалната злото. Толкин е случаят с разрушаването на пръстена, последвано от смъртта на Саурон. обикновено отива в т.нар контра-базирана в ежедневието ескалацията на конфликта. през който антагонизъм интензивност намалява. И двете страни са наясно, че продължаването на конфликта със сила няма да има ефект, и отиде да търси решения на проблемите. Е, въпреки че не винаги е възможно решение на личен конфликт може да се превърне взаимни отстъпки или компромиси. След като се намери решение, конфликтът навлиза в последния етап от след края на конфликта, в който настъпи първата частична, а след пълно нормализиране на отношенията между страните в конфликта. След това, конфликтът е уреден. Остава само накратко разкажа как беше там един бъдещ живот главните герои, както и да се отложи писмено ръкопис на свеж ум да направя редакция нея.
Аз прочетох книгата Liginchuka "конфликт" В срок.
За щастие, или може би за съжаление, литература и дори отразява реалния живот, но тя има свои собствени закони и наредби. "Конфликтът" не е най-добрият водач за симулация на литературен конфликт.
По мое мнение в тази статия аз съм липсват някои много важни точки. С течение на времето, аз ще напиша отделна статия, като същевременно отбелязва основната.
На първо място, на видовете конфликти. само четири Има.
1. Вътрешният конфликт. Символи разкъсан противоречиви желания.
2. Конфликтът между двамата мъже. Един герой човек мрази друг характер.
И така Конфликтите са подредени по степен на важност. Повечето от тях са заклани на първо място. Миналата малко добро за едно литературно произведение. Ако е възможно, повишаване на приоритета на работа на конфликта.
Тя е много по-добре, ако историята е от името на конкретен характер. Това е конфликт на номер три.
Дори по-добре, ако историята идва от два знака от двете конфликтни групи и конфликтът е личен. Това е конфликт на две.
Дори по-добре, като в същото време главният герой е в конфликт със самата себе си, несигурност, противоречащи си желания, и така нататък. Това е номер едно конфликта, най-смъртоносни.
Друга статия напълно отсъства механизъм за прилагане на конфликта в една литературна творба. Ако тя е много кратък, той се състои от три части.
1. Sound. Читателят трябва да знаете за банални конфликта. Тук, като правило, не е усложнение на конфликта. Аз обикновено се опитват да изразят причините за конфликта най-малко три пъти в различни епизоди.
2. действие. А характер да направи нещо за разрешаване на конфликта. Ако това е в основата на историята, това е най-известната история дъга. Ако не, какви конкретни действия. Често, повече от един, а няколко във възход.
3. В резултат на конфликта. Как точно конфликтът се разреши, и които са получили. Ако този основен конфликт, книгата е приключила. Ако не, резултатът може да бъде да си спомня два или повече пъти.
Big предмет, дърпа на отделна статия. В същото време, аз отразени две важни пропуски.
Добави към знания, шефът на "конфликт" от "АРТ драма" Лайош Egri,
След това 1) противоречиви желания няма да късат pesonazha един от друг, а просто да го принудят да действа, 2) междуличностни конфликти няма да сложи край на клането, но да кажем, спортен soyatzaniem, 3) на лицето в protivostavlenii общество - това е първата 3-4 точка план-схема на всеки уестърни и всички епоси и митове (дори за Христос)
Спойлер: Highlight, за да видите
Свързани статии