"Руски шансон"
Между традиции и иновации:
Жанр, история, ПРЕДМЕТИ
Трябва да се отбележи, че определението за "шансон" до известна степен зависи от средствата за масово осведомяване и музикалната индустрия. Очевидно е, че понятието установен окончателно след няколко свободни радиостанции, специални програми, както и такива сериен музикални издания като "Легенди за руски шансон", "Руски шансон", "Nishtyak, чифтосват!" "Само с живота", "Калина Красная" и т.н. които не представляват само тези творци нова песен песни като М. Круг, Иван Kuchin, Новиков, и т.н., но и класики и неформални главорез текстове - Аркади. Severny, Pearl братя, Владимир Висоцки.
Ясно е, че днешните шансони, както от словесно и музикално гледна точка, вече не е само на традиционните крадци песента. Въпреки това, началната точка на проучването трябва да бъде прецизно своите исторически източници. По мое мнение, това е преди всичко жанр на градските романтика и затворнически песни, както и тези на традиционните жанрове на руската култура обикновените хора все още съществуват множество терминологични определения и дори различни типологични характеристики.
По-специално, "специалист в областта на криминална история и субкултура на Русия" (както го наричат в тях освободен антология шансон!) Fima Zhiganets (Александър Сидоров) принадлежи към жанра на шансон "целия ресторант и наказателното репертоар Zone влечуги-Menten, за тежък живот честен (и не) крадеца "5 и под общото определение за" руски народни крадци хоро "включва автор на песни, антология на текстове ограничават в рамките на: katorzhanskie песни bosyatskie и улични песни," Здравей, моя Мурка "," Роден на подгъва Hop с smykom "класически стар" блат "" Карта "Песен" юридически песни "осъждане на песни, песни на Соловки, песни за канала Бяло море", "Одеса priblatnennye песните и текстовете. Книгата дава интересна информация за историята на текстовете и тяхното изпълнение. Като цяло, книгата съдържа текстове на анонимно и polufolklornogo често лагер произход, но много от тях са били в репертоара на известни певците като Вадим Козин и Леонид Utesov (те също са сега често се споменава като жанра на шансон, въпреки че работата им е свързана с историята на съвременния жанр).
Накратко ретроспективен поглед към историята на текстовете в затвора, трябва да се отбележи, както и текста на тежък труд и робството е особено често срещани в XIX век. когато те влезли в репертоара на руски певци (например, Н. Tsyganov и Шаляпин). Те са създадени в съответствие с фолклора, но и в народната традиция, перорално и "писмено" 6 пъти на определението за "песните на руските поети на плен", включени стихове на руски поети (например, А. С. Пушкин, FN . Глинка, AK Толстой, Некрасов и др.), посветен на сключването на този въпрос, връзки и т.н. Затворническите песни наричат по различен начин, песните katorzhanskimi, съдът, на осъдения, скитник, и т.н. На националния характер на жанра повече от веднъж написани. Нека ви напомня, точното определение на Sinyavsky ". има всичко. И изначалната си вълк вой тъга, копнеж - осеяни с диви веселие, с традиционна руска веселба. И нашата естествена максимализъм в запитвания и опити за постигане на непостижимото. Скитничество. Страстта към промяна. Риск и жажда за риск. Вечната съдба-акция, която не е obedesh. Жертвата на обратно изкупуване. "7
Що се отнася до друга песен жанр, свързани с "руски шансон", т.е. градската романтика и съвременни балади, а след това той разполага с богата и сложна история, която, между другото, до голяма степен преминава през същите етапи като крадците, затвор песента, и преплетени с него.
Всички тези тематични области, както и темата за затвора, главорез песни са включени в темата на съвременната "Руски шансон". Това се дължи на факта, че репертоар руски shansona преминали многобройни традиционната балада песен и okolofolklornogo произход. Важно е да се отбележи, че редица изпълнители на шансони с нови песни в стила на крадци обичам да пея народни песни и 15. В същото време инерцията на жанра се появява през механичното повторение на формули и песни теми.
В непосредствена близост до романси и "забранени" песните започва да се развива, както и свързаните с тях форми на пеене. Четем в една антология от песни крадеца в сравнение с 1920 година. "Успоредно с романси циганските в духа на много композитори и поети увличат със създаването на модерни песни за чуждестранни екзотични теми като мичман Джоунс, Коломбо, Париж през нощта Крадецът на Багдад, Джон Грей, Scimitar, страната на пирамидите, и т.н. "19.
Това е по този начин, както е необходимо за нова песен у дома, като нови песни крадец характер, като най-известните "тухли" П. Херман и много песни на В. Лебедев-червено овесарка, J. Zeitlin, Б. Timofeyev и др.
Като се има предвид, че повечето от "Капитал" изпълнители на руски шансон произход също провинциалисти руската провинция тематично дълбоко вкоренени в текстовете на руската песен и съществува като една от константите на пространство-време на своите поданици. Образът на провинцията често се прави изрични автобиографични елементи, които, въпреки че, влизат в стереотипни границите на жанра, разбира се, дават характеристики на оригиналното изображение и идентичността на Урал, Киев Podil, южната част на Русия, Сибир и т.н.
Традиционно, шансон, както и преди в цялата гангстер традиция, практикувана от художници използват псевдоними и прякори. Те често са тясно свързани с темата и настроението на жанра: Северно Сергей Сергей Wild Питащ Gray, Владимир Воронов, маршал, и т.н. Същото важи и за имената на музикални групи: "Lesopoval", "II на Амнести", "Butyrka", "Калина Красная", "Бяло море Канал", "Крос ас" и т.н.
Смятате жанр принадлежи на руската песен в културата на така наречените затворени природата? Отговорът на този въпрос не може да бъде еднозначен. От една страна, темите и стила на жанра обратно към културата от затворен тип (престъпник, пределната света, затворени субкултура в затвори и лагери) и жанра разработен в тоталитарните условия (ако не се вземат предвид традицията на царската епоха). Към това трябва да добавите тесните граници на жаргон език текстове на фактурата, повторяемостта на тяхното разгръщане фигуративния сцена.
Като се има предвид инертен, затворен характер фолклор, повторяемост признаци затворени до известна степен ритуалност даде жанр очевидните функции шаблон и безлична. Едновременно с това, руски шансон възприема редица нововъведения, особено на нивото на музикални и извършване на проектиране, в допълнение, той е преминал през процеса на либерализация на покойния съветски и постсъветското общество. Особено важно е конфликтът между традиционния характер на жанра, както и желанието да го превърне в редица съвременни песни и музикални жанрове, както и актуализирането им в контекста на развитието на нови технологии и СМК.
След като шансон излезе от затворения свят на забранена песента и се превърна в пазарен продукт, разкри две тенденции: традиционния консервативен и бляскав поп. Първият е представен от по-голямата част от певците на лагер лирични, а вторият - по-широк кръг от романтика и поп изпълнители. Втората тенденция е свързана с дейности, като, например, на наградата "Песен на годината", което, разбира се, са чист поп музика. Следователно, темата е много разширен. Тук е интересно да се подчертае някои от тематични и поетични и езикови елементи се първите традиционните консервативни тенденции, тъй като границите на жанра на втори твърде неясни.
Набор от различни и противоречиви процеси на развитие и промяна на жанра трябва да се анализира на базата на неговия предмет и стил.
Аборигенски теми шансон доста тесен: Tiny, братя, наказателни, издирвани от съда, на сцената, зоната на конвой, майка, дом, семейство, носталгия, любов, ревност, омраза. Действия във фонов режим и домашно градските хора, но често маркирани, както е в баладата и неприлични песни, тенденцията за екзотиката. Тонът е различна: жалка, лиричен, фолк игриво (която набляга на музикалната част). Тематично развитие - от интимната лирика на bytoopisatelnogo и разказ. Понякога текстовете са изградени като буквата (Malyava), понякога под формата на chastushka импровизация, което се потвърждава от употребата му в музикалния проект на народни инструменти (обикновено акордеон). Особено забележимо внимание на тембъра на гласа изпълнители: на сцената дрезгав, заплашителен глас на много смели певци редуват с тъжни и лирични тонове на малолетни и непълнолетни "bandyuganov" или понякога сериозни, понякога закачлив глас на бардове.
Структурата на формални и тематични особености на руската песен е твърде много антитеза на "Метрополис / провинция." Това се проявява както в езика и в образи и истории.
Дори и "Капитал" руски шансон певците често произход също провинциалисти руската провинция тематично дълбоко вкоренени в текстовете на руската песен и съществува като една от основните пространствено-временна константи на поданиците си. Освен това, като се има предвид произхода на очевидните автобиографични елементи, които, въпреки че те се вписват в рамките на стереотипното жанр (не забравяйте традиционните Одеса, Ростов, Подолск, Москва наказателни песни) самите артисти-изпълнители на руски шансон, в образа на провинцията често се прави, разбира се, също имат оригинални елементи и идентичност. Ето няколко примера за 25.
Много красноречив биография на починалия рано Перм певицата Сергей Nagovitsyna. Известно е, че средата, в която той прекарва детството си и младежта, - работническата класа квартали на Перм, състоящ се от hruschovok. Четем в специална уеб страница за него: "Те [hruschoby] в края на 70-те - началото на 80-бяха тъжен поглед. Липса на забавление. В резултат на това - при възрастни - пиян, деца - игри с насилие. Перм е разделена на области тийнейджъри, между които клането. Близостта на "зони" също играе важна роля. "
Както вече бе отбелязано, руски шансон като жанр принадлежи към вътрешния ред. Потребителите него - културни дъна градове и села, младият градските периферии, обществения железопътен, автобусен и речни гари, пристанища, заведения за бързо хранене, барове и кръчми, шофьори и шофьорите на таксита, по-ниските етажи на военни и правоприлагащи агенции и, разбира се, че целият затвор и престъпния свят, за руски шансон, който извършва отражение на собствените си биографии, чувства, емоции и т.н. продължаване на престъпния свят на народните традиции. Следователно всички вече бе споменато шаблона и митологизиран, принадлежащи към древните традиции на света затворници, затворници и т.н. Налице е нова - но производството и експлоатацията на тези текстове. Докато крадци песен е подземен жанр (или полуподземен), руски шансон - на продаваем продукт с неговите производители и спонсори. Ако преди песента на крадци беше чести в престъпна среда (покровителстван нея така наречените "крадци в закона", както и някои представители на властите, класическата подземен свят песента, казват те, самият той обичаше "бащата на всички народи"), а след това по-късно тя се влюбва в интелигенцията младежите, да речем, размразяване, в посткомунистическите Русия руски шансон спонсорират големи местни фирми често богати капитал (бивши крадци, или "новият руски"), или дори някои местни провинциални момчета, банди (приказка). Не толкова комуникационни изпълнители на руски шансон рядко разкрити на новите руски "кръстници", "Земеделието" и т.н. и то не само в отдалечената провинция, но и в бял камък, а в Санкт Петербург (тогава често разделена на области, квартали, населени места и т.н.) 29. Тази ситуация се отнася особено за годините на натрупване на капитал и така наречените "бандата войни". Вие получавате "покрив", темата на "пазачи", които са бивши военни породи шансон и сближаване с темите и формите на армията, Dembelskaya песни.
В допълнение, често променящи традиционната атмосфера на песни крадци ", които се проявяват в език. Сега песните са написани, където традиционният израз крадците, замърсени с дръзки нови копия, печели престъпността с очевидни внимание на проби от чуждестранни криминални субекти. Фолклорни реликви са съчетани с вносни изображения не са без влиянието на СУК, масата на романа на детектив и филма. Това съотношение се потвърждава, например, на филма "Владимир Централен", въз основа на темите на култовите песни М. Круг.
Централна spatiotemporal съпоставяне руски шансон (очевидно в неговите основни, наказателни видове затворнически) - къща - място на робство (оттам и всички производни на елементите на опозицията: от една страна, майката, семейството [баща, брат, сестра], съпругата ми, любов моя жена, родния град, родното село на [населено място, село] дома си [стая, градина, дърво], и т.н. от друга страна, чужда страна, затвор, трудови лагери, казарми, опери, охраната, прокурора, спедиция, сцена, гара, Столипин превоз, фунии, тайга, степ, дистанционно област, Сибир и т.н.).
Вземете, например, образът на майката. Тук е необходимо да цитирам думите TM Николаева върху образа на майката в наказателното песни ". образ на майката. Той е идеален. Стари, търпелив, чака, лоялен и безкрайно обичан и любящ, макар че той предупреди сина си по-рано. Нищо чудно, че на "зони" бяха толкова популярни, "Още ли си жив, моя стара дама" "30. Сега дам един пример за подходяща модерна шансон (MI Kuchin" Bridge "):
Спомням си баща с нож и пиян,
Майката на сълзите, но аз все още бях дете -
В момента тече и дървен мост
От другата страна на реката - същата, както ако пиян.
И на този мост съм се клел на майка ми:
Няма да пия, порасна голям.
дървен мост олюля,
Свързани статии