Манифестът провъзгласена на култа към бъдещето и унищожаването на миналото. В него хвали преследването на скорост, дръзки, необичайни форми. Отхвърлени страх и пасивност. Отказан достъп на всякаква логика, всички синтактични връзки и правила.

Манифест се състои от две части: програми за въвеждане на текст и включва единадесет основните тезиси.

По-късно на техните собствени, изменени или нови манифести са буквално във всеки кръг от футуристите различни области на изкуството в Италия, Русия и други европейски страни.

• Ние възнамеряваме да пее любовта на опасност, навика на енергия и безстрашие.

• Кураж, кураж и бунт са основните характеристики на нашата поезия.

• До сега, литературата похвали замислен неподвижност, екстази и сън. Ние възнамеряваме да надигаш агресивни действия, трескава безсъние, крачката на състезател, за смъртен скок, удар и плесницата.

• Ние потвърждаваме, че в света великолепие е обогатена с нов красота - красотата на скоростта. Състезателен автомобил, предния капак е като огнедишащ змия, украсени с големи тръби; ревящ автомобилен двигател, който работи на двете голяма туба

• Искаме да пее човекът зад волана, който хвърля копието на духа си над Земята, в нейната орбита.

• Поетът трябва да се харчат с блясък и щедрост, за да запълни ентусиазиран плам на първичните елементи.

• Център за красота може да бъде само в борбата. Не работа без агресивен характер може да бъде шедьовър. Поезията трябва да бъде замислена като насилствена атака срещу неизвестни сили, за да ги завладее и накара да се поклонят пред човека.

• Ние заставаме в последния началото на века. Защо погледнем назад, ако искаме да унищожи мистериозните вратите на невъзможното? Времето и пространството е починал вчера. Ние вече живеем в абсолютното, защото ние сме създали вечен скорост.

• Ние ще прославят война - само хигиената в света, милитаризъм, патриотизъм, разрушителната жеста на свободата, страхотни идеи, за които не си струва да умреш, и презрение за жена.

• Ще унищожим музеи, библиотеки, академии от всякакъв вид, ще се борим морализъм, феминизма, всеки опортюнистична или утилитарен малодушие.

• Ние ще пеят на големи тълпи въодушевени, че работата, от удоволствие, и от бунт; ние ще пее на многоцветните, полифонични вълните на революция в съвременните столици; ние ще пее алчни гари, че погълне Змии перната дим; фабрики окачени на облаци от кривите линии на тяхната дим; мостове като гигантски гимнастички, крачат реките блещукаха на слънцето блясък на ножове; приключенски пара че дишат хоризонта; неуморните локомотиви, чиито колела лапа релсите; и елегантен полет на самолети, чиито витла, като банери шумолене на вятъра, и толкова ентусиазирани зрители, шум изрази своето одобрение

Проявява в Русия:

- "Декларация за неразбираемите език" (1921).

- манифест на Вселенската egofuturizma "Tablet egopoezii" (1912);

- манифест "Харта" (1913 г.).

Е свързан със събирането на манифеста, четири месеца по-късно преиздаден като листовка отрече всички предишни естетически ценности и съзнателно шокиращо форма обявен за почивка със съществуващата литературна традиция. Текстът на манифеста е съставена Бурлюк, усукана, Маяковски и Хлебников в един ден в хотел "Romanovka" в Москва.

Прочетете нашите New Първо Неочакван. Само ние - лицето на нашето време. време рога ни удари в областта на литературата. Минало отблизо. В Академията и Пушкин неразбираеми знаци. Хвърли Пушкин, Достоевски, Толстой и др. и така нататък. от кораба на модерността. Кой не забравя първата си любов, не знам за последен.

Кой, доверявайки се, плати последната Любовта на парфюм блудството Balmont? Това е отражение на смела душа днес? Кой, страхлив, но се бояха броня промъкнем хартия с черно палто воин Bryusov? Или те се сетим, неизвестен красота? Измивайте ръцете си, докоснете мръсната тиня на книги, написани от тези безброй Леонид Andreyevs. Всички тези Горки Куприн, блокове, Sologub, Averchenko, Черен, Кузмин, Бунин и др. и така нататък. - необходимо само вила на реката. Тази награда дава съдбата на един шивач. От висотата на небостъргачи ние се вгледаме в тяхната незначителност!

Ние, за да се почете правата на поети:

1. Увеличаването на обема на своя речников произволни и производните думи (дума-иновации).

2. На непреодолима омраза към съществуващия пред тях език.

3. С ужас, за да се отстрани от техните горди челото на метли за баня изработен ти венец от евтина слава.

4. Застанете на скалата на думата "ние", сред море от свирки и възмущение.

И ако все още и нашите линии са мръсни печат вашия "здрав разум" и "добър вкус", той все още има върху тях треперят за първи път светкавицата Нови пристигне красота на собствена стойност (samovitogo) Word.

Групи в Руската футуризма в 1910-те (на проблема с авангарда)

• непокорен, анархичен свят, израз на масовото настроение на публиката;

• отказ на културните традиции, опит да се създаде изкуство, стремящи се към бъдещето;

• бунт срещу обичайните норми на поетичната реч, експериментиране в областта на ритъм, рима, се фокусира върху говорил стих, слоган, плакат;

• неограничен търсене на думи "samovitogo", експерименти, за да се създаде "неясен" език

Cubo - движение авангард в изкуството в началото на ХХ век, картината съчетава постиженията на италианските футуристи и френски Cubists. В Русия "Cubo" е и самостоятелно имена поетичен група "Gilea" контрастен го egofuturizma Игор северняк и неговите последователи (и по-късно други футуристични групи като "Мецанин на поезията" и "Центрофуга"). За поети cubofuturists лекувани Велимир Хлебников, и Никълъс Дейвид Бурлюк, Василий Kamensky, Владимир Маяковски, Алексей усукана Бенедикт Livshits. Много от тях са били и как художници.

"Gilea" # 8213; Руската литературна и артистична група Его-футуристи в 1910-те. Сред поетичен началото на ХХ век групи. "Gilea" е "ляво" и най-силно от всички футуристичните групи. Той имаше своя издателска "EUY" gileytsy участва в множество литературни дебати след това, насърчаване на ляв чл. Групата издава антологии на: "Шамар обществения вкус", "Садок съдиите 2", "Мисъл три", "три", "Dead Moon" (всичките през 1913 г.), "Млякото на кобили", "не мога да понасям", "Бурните Парнас" "първото списание на руските футуристи" (всички през 1914 г.), "Пролет kontragentstvo музи", "взеха" (и двете през 1915).

Egofuturizm - руска литература през 1910-те. разработена в рамките на футуризма. Отделно от общото към футуристичен писма egofuturizma характеристика отглеждане на усъвършенстване на усещанията, използването на нови чужди думи, показна егоизъм.

През 1909 г. около Игор северняк формира кръг от Санкт Петербург поети, през 1911 г. приема името "Его", а през същата година северняк независимо публикува и разпространява от офиси вестниците "една малка книжка, озаглавена" Prologue (egofuturizma). " В допълнение Severianin група са включени поети Константин Олимпия, Георги Иванов, Стефан Петров (Граал Arelsky), Павел Кокорин, Павел Широков. Взети заедно, те основават компанията Его-футуристи, публикува няколко брошури и манифести, формулирани в изключително абстрактни и езотерични термини (например "Prism стил - възстановяването на спектъра на мисълта"). Негови стихотворения на групата, наречен "поезия". Първата група е разделена на егото футуристи скоро. През есента на 1912 г., Игор северняк отделя от групата, бързо набира популярност сред руските писатели на символист, а след това на широката общественост.

Организация и промоция на egofuturizma взе 20-годишният поет Иван Игнатиев, който основава "интуитивна асоциация." Игнатиев активно настроен да работи: той пише ревюта, поезия, теория egofuturizma. В ранните години egofuturizm противопоставят на Cubo (budetlyantstvu) Регионално (Санкт Петербург и Москва) и стилови особености. През 1914 г. на първото общо изявление Его-футуристи и budetliane в Крим; -рано тази година северняк накратко говори с cubofuturists ( "Първо вестник на руските футуристи"), но след това силно се дистанцира от тях. След самоубийството Игнатиев "Петербург глашатай" престава да съществува. Основните egofuturisticheskimi издателите стават "Мецанин на поезията" Вадим Shershenevich и Петроград "Омагьосаната Скитник" Виктор Hovin Москва.

Egofuturizm явление е краткотрайно и неравномерен. Повечето от вниманието на критиците и публиката беше преместен в Игор северняк, който се отдалечи достатъчно рано от Его-футуристи колективна политика, а след революцията и напълно промени стила си на поезия. Повечето от Его-футуристи или бързо се превръща остарели стил и се мести в други жанрове, или скоро напълно лявата литература. Imagism 1920. поети Его-футуристи са били приготвени по много начини.

Центрофуга - Москва литературна група, която се появи през 1913 година.

Неговите основни участници бяха Бобров, Пастернак и Aseev. По-ранни поети са били свързани с издателска къща "Текстове". Особено теорията на участниците "центрофугите" е, че когато създавате лирични работа стана в центъра на вниманието не е самата дума, и интонацията и ритмични и синтактични структури. "Центрофуга" продължава до края на 1917 и се превърна в най-дълго време комбиниране на футуризма. Също така с тази асоциация ние се свързват имена като Petnikov, Божидар (Б. Гордеев) Aksenov и др.

Мецанин поезия - поетичен сдружение, създадено през 1913 г. от страна на Москва на егото футуристите. В него са включени Вадим Shershenevich Рюрикови Ivnev (М. Ковальов), Лео Зак (псевдоними - Chrysanthos и Майкъл rossiyanskih), Константин Болшаков.

Мозъкът зад групата, както и най-енергичните от нейните членове е Вадим Shershenevich. "Мецанин на поезията", беше отчетена в литературните кръгове на умереното крило на футуризма.

Съюзът се разпада в края на 1913. Под марка "Мецанин на поезията" публикува три от алманаха: "Vernissage", "Празник в по време на холера", "крематориум здрав разум" и няколко колекции.

През 1910-те години. ожесточена борба между символика и реализъм престана. Въпреки това, борбата на литературния фронт не спира. Идеологическата криза в руската интелигенция след поражението на 1905 революция не е преодоляна, и то очевидно влияние върху съдбата на съвременното изкуство. Има нови групи, които са не само срещу цялата "старите", но също така и срещу тях преди модернистична чл. Влиянието на символизма е все още силен, почти всички млади поети в един или друг начин са го преживели, но сега те се обявява символисти естетика военни и поетика. Сред групите, които са активно борят символиката, най-мощният тим бе представен от футуристите, и най-вече поети се считат за Cubo-футуристи.

Първият футуристична колекция "Садок съдиите" (1910), обедини budetliane група (името идва от думата "ще") и очевидно насочена срещу символист естетизъм, той остана почти незабелязано. По-активно в началото направи Его-футуристи.

На следващата година излязоха с ласкателно предговор Първата голяма книга Sologub на Severianin "Gromokipyaschy Cup", който донесе на поета голям успех. За две години тя оцеля седем издания.

След напускане Severianin Игнатиев, говорейки като теоретик, издател и поет, аз се опитах да се запази групата на Аз-футуристи продължи да издава малки алманаси от тяхно име (всички публикувани алманаси 9) и стихосбирки. Maloodarennogo Olimpova се опитва да заема важно място в литературата са били напразни. Защитата на "Universal Его-футуризъм", той говори от името на "майка на Вселената", но стиховете му не се издигат над нивото на имитатор футуристи. Северняк сега се появява на литературните вечери, самостоятелно или заедно с Cubo-футуристите.

Cubofuturists публикувани в 1912-1914 GG. няколко колекции, необичайни в своя дизайн, призовавайки за анти-естетически Заглавие и нахален тон. Първият от тях - "шамар в лицето на общественото Taste". Участниците в първата колекция "Садок съдиите" и колекцията "шамар в лицето на общественото Вкус" все още не се футуристи наричат, наречен така им критика. Те качват това име като червен нос тореадор. В бъдеще, те действат от името на фирмата литературни футуристи на "Gilea". В манифеста, "Върви по дяволите!" Те казаха: "Ние хвърли нашите случайни прякори его и Кубо и слеят в един литературен компания футуристи". Сред подписалите манифеста, че е нестабилен и спътник cubofuturists северняк.

Руската футуризма е тип модернистична изкуство, гравитират към формалист експериментирането и изразяването разлика социални тенденции в изкуството, но, за разлика от италианеца, той е чужд на милитаризма и сляпо поклонение на техническия прогрес. Руските футуристи е присъщи на анархично бунтарството, насочен не само срещу съвременната литература, но също така и срещу съвременната реалност, въпреки че не е повлияло на основите на буржоазното общество. В този случай, теоретичните изпълнения често не съвпадат с творческата практика на отделните футуристи, наистина се носят, в нарушение на собствената си мисия до известна степен демократичния характер.

Коренно различна е отношението на руските футуристи до езика на художествена литература. Обръщаме голямо внимание на този въпрос и да се доближат в някои приложения с италианците - по-специално, като призова за освобождаването на граматиката и синтаксиса на разпадаща - руските футуристи не се опитват да телеграф рационализацията на езика, както и за обогатяването му с ново творение дума.

Vanguard - не е само на футуризма, колекция от произведения на 1910-1920. обединени от общото желание за радикално обновяване на чл. Непокорен език, принцип на недопускане на традицията. Решението да се върне на земята, полемика с символика. Създаване на нова артистична парадигма.

Източник футуризъм служи като авангардното изкуство (Кандински, Малевич).

Боядисване свободен от имитация на реалността, фрагменти от действителността. Снимката трябва да създаде чувство на съвременния човек, неговата динамика.

Търсенето на нови възможности на цвета, линията и форма. Сами по себе си те могат да се обърнат изкуство в действие, за да проникне в човешката психика, за трансформиране на съзнанието му. Провежда се първата изложба на авангард.

1910 - "Странни светове чупене живописен" Хлебников. Появата на ново съзнание. Протестът срещу буржоазията, кампанията срещу него ( "оре мозъците на буржоазията"). Важно е да не, но като акцентът се измества от съдържанието на артистична техника, форма. "Нацепен, е много грапава повърхност на езика", те искат да покажат футуристите.

През пролетта на 1910 в Санкт Петербург - първата среща на футуристите. Публикувано колекция от "Садок съдиите", отпечатан на гърба на евтини тапети.

"Spell смях" - стихотворение Хлебников. Тъй като тя започна, и футуризъм, смята Чуковски. Тя идва възкресението на думата.

Хлебников работи с думата: има думи всеки ден - прагматични, а има и думи, съдържащи prakoren. Думата "пилот" излезе с футуристите (за тях е само авиатор). Футуристи играят с думи, да създавате нови форми.

Футуристи силно и агресивно се утвърдиха. Те пишат за варварски, дори и нелогично света. Архаичен, древна етап на човешкото развитие е необходимо използването на примитивен език. На обратната страна на теми града - негативно отношение, deestetizatsiya характер ( "Dead Sky" Бурлюк). Използването на архаизмите: лигатура, Verviers.

През 1909-10 около Бурлюк заедно млади поети и художници, които отхвърлиха естетиката на символизма. Те са били в търсене на нови начини за поезия и изкуство. По-късно те наричат ​​себе си футуристи. По това време на срещата Бурлюк с Маяковски (от 1910 Бурлюк като Маяковски, учи в художествено училище за живопис и скулптура на Москва), който го нарича своя "реален учител".

Енергийна Бурлюк, организационни умения и му помогнаха инициатива за създаване и утвърждаване на ново училище на поезия.

Присъщата футуризъм скандално и анти-естетически най-ясно се проявява в неговата поезия:

Soul - механа, а небето - некадърен,

Поезия - скъсана момиче,

А красота - богохулно боклук;

- словото трябва да бъде "samovitym"

- дисонансно звук унищожаване на граматическите закони.