Графика на съхранение - реставрация и възстановяване

Реставрация и възстановяване

график на задържане

Основните източници на риск за безопасността на графични творби от колекцията са:

свойства и характеристики на произведения на изкуството;
условия и условията на съхранение;
боравене и използване на работата на графичното изкуство;
ctihiynye бедствия и аварии;

природозащитните цели - да се забави унищожаването на произведения на изкуството, да се стабилизира състоянието им. Основната цел е да се установи опазване и постоянна поддръжка на съхранение и показва стабилен микроклимат и подходящо осветление на предмети на изкуството.

Особено внимание следва да се обърне на изпълнението на произведения на изкуството и условията на тяхната експозиция. Когато правите трябва да се основава на принципа на опазване на графика на работа. Този принцип трябва да се съобразява с избора на декоративен материал в пряк контакт с произведение на изкуството, както и организирането на осветяване на мястото на експозицията.

Като говорим за графика, имаме предвид не само рисуване, гравиране и литография, но и акварел, гваш, пастели, изпълнени на хартия, пергамент, кост, и други основи. Всички тези музейни експонати принадлежат към групата на органични материали са изключително чувствителни към промени в температурата и влажността.

Оптимални параметри микроклимат, при който органичните материали се съхранява дълго време, без увреждане и травма, следното:

до + 17-19o С;
относителна влажност 45-55%;

Малко по-широк от границите на допустимите параметри в този диапазон не съществува необратими промени материалните:

до + 15-24o С;
относителна влажност 40-65%;

Температури над 24O + и относителна влажност под 40% води до обезводняване на обекта и механични повреди, относителна влажност над 65% води до опасност от биологично замърсяване. Комбинацията на температура и влажност + 24O 65% е разрешено само за много кратки периоди от време.

Изменението на стабилност в стаята, където произведението на изкуството - това е важно, тъй като резки промени в температурата и влажността по-вредни, отколкото незначително постоянно отклонение от нормата. Но това отклонение от оптималния режим не трябва да излиза извън рамките на приемливи параметри, тъй като това може да доведе до необратими промени в предмета на дейност, особено от органични материали.

Какво се случва с графики?

Хартия е доста устойчиви на напукване, както и до определен лимит промени са обратими. Удължено омокрящи химически настъпят промени в структурата на влакната на хартията, както и риск от биологично замърсяване. Чрез намаляване на съдържанието на влага на хартия изсъхва, тя се превръща крехкост и уязвимост.

Мастиленият при висока влажност абсорбира големи количества вода, набъбва, придобива прозрачност увеличава площ и обем, може да доведе до развитие на плесен. При ниска влажност пергамент се свие, да се деформира, че пречупва и чупки. пергамент може да изсъхне до 3/4 от обема й, и това явление е необратим.

Костта е изключително чувствителен към промени в режима с висока влажност тя настъпва промяна на цвета и разлагане, се появява плесен. При ниска влажност кост плоча губи пластичност, пукнатини, кост е с намален размер.

слой боя страда във всеки случай: бази деформация той заливат и отлепен и увеличаване на влажност причинява подуване на свързващото вещество.

Също така на температурата и влагата, трябва да се отчита и скоростта на въздушния поток, който не трябва да надвишава 0,1-0,2 метра в секунда, вентилацията трябва да става поетапно, без внезапни колебания, също така е необходимо да се избягва директен контакт с въздушния поток към експонатите.

Осветяването на изкуството

Естествена и изкуствена светлина включва видима светлина, както и ултравиолетови и инфрачервени компоненти. Защита на произведения на изкуството, ние трябва да се стремим да се премахнат най-вредната ултравиолетова радиация, за да сведе до минимум топлинната инфрачервена и видима граница.

Критична на осветление се превръща в проблем за предмети, изработени от органични материали, особено за графични творби, които принадлежат към групата най-чувствителен към светлина произведения на изкуството.

Вреди, причинени от светлината - избледняване хартия и бои - почти необратими. Особено опасно излагане на ултравиолетова радиация за акварели, тъй като е изключително малко мастило съдържа пигментни частици, които са на повърхността на материала и цвета си много бързо.

фоторазграждане настъпва бази като бързо - пожълтяване, намаляване на механичната якост, повишена чупливост. Само след 3 месеца на интензивна ултравиолетова радиация, хартиената подложка губи до 60% сила. Материал има различни съпротива светлина, по-стабилен на светлина пигменти, най-малко - пергамент, слонова кост, най-слабата в този списък - хартия.

Допустимата граница на осветление за обекти на третата група устойчивост на светлина, която включва графични творби - 30-50 лукса, който може да бъде отнесен към яркостта на мазето или на ярката лунна светлина.

Имайте предвид, че същата степен на увреждане на обекта може да се дължи както на повишеното краткотрайна експозиция, толкова слаба, но дълго:

5 х 100 лукс часа = 500 лукса / час;
Lux X 50 = 10 часа 500 лукса / час.

Ако излагайте графичен работа в продължение на 10 часа при осветеност 300 лукса - промени в цвета са видими след 17 дни, освен ако в 50 лукс, само след 100 дни. Ако общият годишен интензитет на светлината 1,5 милиона лукс / час продължителност на живота на практически нестабилна за леки предмети. - 20 години. При липса на ултравиолетова светлина, този период се увеличава с 6 пъти.

Възможно е най-ценните произведения на графичното изкуство трябва да избягват излагане на естествена светлина, както и да е, дори и при липса на ярка слънчева светлина, съдържа най-висок дял на UV радиация е най-разрушителните в неговото въздействие. Например, светлината от облачно небе 10 пъти по-разрушителна от тази на нажежаемата, светлината, която има по-малко от всички ултравиолетови лъчи, като в сравнение с другите източници на изкуствено осветление. Недостатъкът на лампи с нажежаема жичка е високият дял на инфрачервени лъчи даде топлина, така че този тип крушка трябва да се намира по-близо от 1 метър до произведението на изкуството, така и извън прозорците.

Флуоресцентна светлина - луминесцентно - икономичен, дай малко топлина, но процентът на ултравиолетова светлина е много висока.

Най-добрите са оптичните Осветителите, които предоставят студена светлина, без UV компонент.

Във всеки случай, за предпочитане на разсеяна светлина, без да отблясъци концентрация и място греди.

За да се предпазят графични творби много подходящ специален "музей" стъкло защита филми чрез специални филтри, ултравиолетови и инфрачервени лъчи.

В редки случаи, ако първоначалното състояние не му позволява да се показват, можете да смените работата си графичен факсимиле изкуство, с произведения на изкуството могат да се съхраняват при оптимални условия, без достъп на светлина.

Осъществяване графични творби

Общ източник на увреждане на графичните продукти е миграцията на киселини от тези материали, които са в контакт с оригинала на хартия. Унищожаване на хартия може да влоши в резултат на използването на химически устойчиви материали: хартия или картон субстрат и мат, лепила. Картон или хартия, използвана за подложки и контекст трябва да бъде без киселина и зрял, че е добре изсушен и гладка, в противен случай, когато сух те ще се деформират и деформира проявяват. В идеалния случай, който искате да използвате хартия и картон т.нар музейно качество, което от франзела семинари ФИГАРО франзела, използвани за украса от най-ценните произведения на графичното изкуство. Картон за обратно подложка с музейно качество има набор от качества, които можете да се намали вредното въздействие на неблагоприятни условия на околната среда или неправилно боравене:

Той не излъчва химикали, които увреждат обектите;
устойчиви на химични и механични деградация;
неутрална киселина картон отстранява или неутрализира с рН 7 или по-висока, с леко алкална резерв;
Той не съдържа лигнин, което причинява пожълтяване на хартия и дава нестабилност;
Много сортове от картон, съставена от парцал влакна (100% лен и памук);
дълговлакнести, което дава по-голяма механична якост картон;

В нормален режим на регистрация на ценни графични произведения Багет франзела materskoy ФИГАРО е мат от картон с музейно качество, без киселина, както и на фона на бял картон.

Когато правите графични творби с мат, между стъклото и оригиналната повърхност ostavaotsya въздушното пространство, която е идеална за съхранение на графични листове.

Само ако във формата трябва да се поддържа постоянно работите, извършени в пастели, въглен, оптимисти и деликатни миниатюри върху костите и пергамент. За по-голямата част от произведения на изкуството експерти франзела магазин ФИГАРО франзела специален vitrinki направени за защита на повърхността на продукта от прах и механични повреди.

Това е особено важно за пастели - в никакъв случай не се съхранява пастел, стъкло не е защитено: премахнете праха от повърхността не е възможно! За миниатюри върху костите и пергамент професионален външен вид играе същата роля като тази на рамката на картината - не дава основание да се деформират с промени във външните условия. Чувствителността на най-добрите кост плоча лишен от стъклото и рамката е такава, че при неблагоприятни условия и погрешно боравене, той може просто да свиеш в една тръба, и да коригират тази деформация ще се усилията на опитен реставратор.

методи за монтаж, са от голямо значение за опазване на най-ценните произведения на графичното изкуство. Общата работна среща в франзела Фигаро франзела метод за закрепване е чрез така наречените "крака" или панти - самозалепващи хартиени ленти. Размерът и броят на "крака" майсторски избира в зависимост от размера на изложбата. "Лапи" пръчка, така че да е възможно да се разгледа от оборота на оригинала, ако е необходимо. Хартия за "крака" трябва да отговарят на основните изисквания за всички montirovochnym материали и дебелина съответства на оригинала на хартия. Най-добрата книга на дълги влакна е японска хартия, нарязани, за да сгънете "крака" се натъква, отколкото по влакната.

Готов крак намазва с лепило и залепени към първоначалния и след това към субстрата, като се прилага върху малки тегла през хартия освобождаване. Графичен работа винаги се придържа само и никога към основата на тепиха!

"Краката" залепени само до върха на листа - това осигурява известна свобода хартия и не позволява тя да се деформира при смяна на линейните размери, причинени от увеличаване или намаляване на влажността. Графичен лист, закрепи здраво от всички страни, и по-пълно по периметъра могат лесно да бъдат разбити.

Лепило за монтаж на най-ценните произведения на графичното изкуство, използвани в рамкиране на картини студио ФИГАРО франзела съответства на стандартите за възстановяване. Нашите майстори работят само брашно и нишесте паста или рибен клей, изготвен в съответствие с рецепти ги GRC. IE Грабар, или в употреба «Filmoplast» специални хартиени ленти, които са с музейно качество и са обратими

Вие не можете да се придържаме етикети директно върху експонат. Етикетите са залепени само на тепиха или на рамката.

Ако имате нужда от още по-нежен начин на монтаж, в който листа на оригинала не е залепен нищо багет семинара специалисти ФИГАРО франзела инсталация използване в ъгли. Има специални краища на прозрачен полимер или хартия качество музей. Техните размери зависят от размера на работните графици и прозорец тепиха. Най подобна инсталация, подходящ за извършени работи върху картон или дебела хартия с картонена подложка - това е, за продукти с достатъчна механична якост.

Друг метод за монтиране на графичните продукти, използвани в рамкиране на картини студио Фигаро франзела изисква използването на тесни хартиени ленти, които се наслагват един върху полевите експонати от четирите страни, свободните си краища с изглед към подложката, която прикрепени към тиксо или лепило. С такова закрепване експонат не начин не е повреден. Единственото изискване: лепенка, не трябва да влизат в контакт с оригинала.

Особено внимание следва да се обърне на демонтаж, и в който се прилага най-голямо количество щети. Демонтаж трябва да бъдат ангажирани или квестор, или един и същ специалист, който редактира работата или други майстори запознати с техниките на музей дизайн на графични творби.

диаграми за съхранение у дома

В дома, следват няколко прости правила, достатъчно, което ще позволи да се насладите на графичен произведение на изкуството в продължение на много години, без да се засягат изложбата:

графични творби трябва да бъдат формулирани в рамка с чаша мат и затворен;
в крайни случаи може да се съхранява без графична рамка, украсена само в масата;
избегне пряка слънчева светлина върху произведението на изкуството;
внимателно се проветри помещението през зимата, като същевременно се избягват значителни промени в температурата;
не да се мотае ценни картини в кухнята;
ако графикът е от голямо значение, по-добре е да се затвори "музей" стъкло;