За удобство, изпълнение и възприемане на изкуството половинка-риал игра обикновено се разделя на действия, сцени и снимки.
Прологът и епилогът, което изпълнява в някои от пиесите и крайния функцията на експозицията, са в същото време формира ОРГАНИЗАЦИЯ изкуство материал - независим, намирането на изход schimisya актове, парчета игра.
Чрез формите на организация на художествени произведения на материал трябва да включва прекъсване. Далеч от безразлично в какво място да се прекъсне движението на действието. Невалиден избран момент на повторно прекъсване може да доведе до спад на вниманието на аудиторията и по този начин да усложни и да отслаби възприемането следващи стъпки. Например, напротив, - антракта, направена в средата на интензивно действие, или в момента на приключване на положението на първото действие, което води до (причини очакват) новия развой на събитията, ще допринесе за интереса и вниманието на зрителя да се продължи действието, не се разпръснат, и консолидиране на емоционалното им състояние.
Епизод - малкото деление на всяка съвременна игра. (В старата драма прилага дори по-фина разделяне на текста на явлението).
Разделението работи на драматичните епизоди като пра-правило няма никакъв официален предназначение - за първо, второ, трето и т.н. ясно се откроява информативен характер от парчетата разделяне на текста на епизодите на базата на ясно дефинирани над-ност на всеки един от тях ...
Така епизод драматична творба - един фраг-среда, придружена от крайния час на съдържанието.
три вида епизоди могат да бъдат разграничени в драматични творби.
Епизод - драматургичен микроструктура, която има своя усложнение конфликт, неговото развитие и завършване. Такива епизоди, заема част от цялата картина, можете да включват, например: на сцената Отело - Дездемона прекратен ubiyst PTO Дездемона, на сцената на чешмата в "Борис Годунов", среща Любов пролет със съпруга си - лейтенант Yarov в пиесата "Любовта Пролет".
"Epizod-" мост "- необходима връзка между предварително маршируващи следващите епизоди, без което би било неразбираем преминаване от една към друга. Тези епизоди са особено чести в детективски истории, когато епизод - идентифицирането на нови обстоятелства, или името на свидетеля - движи разследване в нова посока и как да предизвикат следващия епизод - новото заседание, засада, улавят престъпника.
Голямо значение в драматични произведения е епизод-бар. Епизод от този тип няма самостоятелно значение и не е необходимо да се работи с структура. Ако си "ти-гайка" - начин на действие няма да бъде засегната и няма да престане да бъде разбрано Ним. Епизод-бар служи за допълнително разкриване характеризира тера-характер или ситуация.
Драмата на театъра и е установено, poepizodnoe разделение работи както обикновено за сценария, както и на базата на сценарии-nariev масови представления и фестивали.
Poepizodnoe разделение характеристика на пиесите, написани на IC-торични материал, по-специално, за исторически и революционни пиеси. Произведенията от този вид, написани за театъра, за неговото литературно-то база са склонни да бъдат епос, в голяма тенджера на определена епоха конфликт, а не да се следи развитието на конкретен конфликт между специфични знаци. За да достигне до широка панорама на исторически събития и тяхното Тре-buet форма epizodnaya, която позволява да се пренебрегват много различни събития, които се проведоха на различни места и по различно време.
На първо място, че е необходимо всички епизоди са имали достатъчно точен-високо художествено ниво. Близо епизод е etsya обикновено самостоятелно драматичен микро-структура с неговите струни, развитието на конфликта, със своята задънена дискриминация и изолация. Ако има няколко силни епизоди Цзе-фрагментация на линии на работа, обаче, няма да работи, ако те са осеяни с епизоди неравни, слаби.
В тази връзка, трябва да се каже и за instsenirovanii правят депозити на проза. Още повече, че, че днес, филмовата адаптация на версията на сцената и са предмет на всички за някакви значими произведения, независимо дали teratury. Процес instsenirovaniya маса е под сериозна обективни причини и нейният обхват ще се увеличи.
Се справят с предизвикателствата на изграждането на единна артистични фигури от отделните епизоди са особено трудно, когато сте готови, не са предназначени за сценични сцени "отрязва" на драматизира романа, а след това "залепени" на реда, който е продиктуван от позицията им в романа. За съжаление, този метод instsenirovaniya работи на проза - умишлено път към провал - е много чести. Вместо драматизация на проза всъщност се случва "prozaizatsiya" Театър - с право говори за това EG студено.
Единственият начин ползотворно instsenirovaniya "се основава на създаването на под наблюдение за тази цел роман (роман) независими артистични творби драматично.
"Трябва да се учим от произведенията на проза-драма turgichesky конфликт - конфликт, извършени от героите на развиващите schiysya от началото до края, това е, от връзките и да си разменят непрекъснато, в съответствие с принципа на серия причинно-следствена този начин драматургът Владимир. S. Розов успешно организираха романа AI Гончаров, "обикновена история".
Многобройни макет "тих потоци дон" от МА Sholo Хов досега отстъпи "подстригва" и "слепване" на предпочитани места (епизоди) на книгата. SLE не е чайна филмовата адаптация на "Тих потоци Дон", както и в тиха и звук филм се оказа много по-успешни театрални драматизации, стана истински постижения на кино. Причината е, че на филмовия екран, за разлика от театрална сцена, има големи възможности за разказ, способен подобно на романа "пан" епоха като по този начин се поддържа достатъчен исторически начин на дължина едно парче от време е изобразено в романа.
Един пример от голяма полза за филмовата адаптация на Ро-мана филм разполага с филма "Чапаев". Нейните базирани сценарии-ескпертни, въпреки че тя е "отписани" на хартия, тъй като готовия филм - се превърна в изключително независим артистичен грим Ниеми сценарист. успех на филма се дължи по-специално (ако не е на първо място), точното съотношение в неговите драматични и епични сценарии.
Свързани статии