Александър Rodchenko: в началото на кариерата на дизайнера

Ключови думи: Съветски авангард, съветски дизайн 20-те години, конструктивизъм и Александър Rodchenko, VHUTEMAS

Всеки гъвкав художник и архитект, бихме могли да се класифицират в магазин на дизайнера. Филипо Брунелески, в допълнение към архитектурата той проектира часа. Фьодор Shekhtel, както и всеки архитект на модерната епоха с еднакво внимание и умение прилага за архитектура и по същество на пълнене.

Жажда дизайн, да създадете свой собствен въображаем свят предизвиква у него все още destve, в Санкт Петербург, където преди 120 години, през 1891 г., той е роден в семейство на театър bumafora Михаил Rodchenko и washerwomen Олга Rodchenko. Той запозна инструменти за рисуване в графика за проектиране, когато той е живял в Казан и учи в Художественото училище Казан. Тук през 1914 г. по време на изпълнение на три от футуристите: Маяковски, Бурлюк и Kamensky, обиколи градовете на Русия, той се срещна съмишленици, превръщайки се в поддръжник на новия чл. И това не се промени подхода си проект, какъвто е работил.

Магистър по геометрична абстракция и майстор на състав, видя тенденцията - изтеглянето от индивидуалистичен творчеството на духовното производство - както наричат ​​своите окупационни конструктивистите Алексей Ган, Варвара Степанова, Любов Попова. Животът е изкуство и изкуството трябва да се превърне в живота.

Rodchenko започна публично своята дейност в ИЗО NKP в изкуството производство подразделение, където заедно с Розанова учи художествени производствените цехове, пътува до московския регион занаяти. Той контролира подразделение, както е написано в книгата "Изкуството и proizvodstveo" през 1921 г. - на "художник-оперативно IV Averincev". Скоро чл работнически съвет е създадена в Министерството на изящните изкуства. В тази декларация на Съвета през 1920 г., заяви:

"Чрез комбиниране на елементите на изкуство с елементи на производството, изкуството индустрия, в допълнение към посочената Основната цел е да се преследват една и съща цел да се повиши и художествено и културно равнище на масите, се насърчи сближаването на изкуството с промишлено труда, развитието на оперативното майстор художник."

Правителството също се интересуват от създаването на нов демократичен характер на проекта и стойност на предмета на околната среда. През 1919 г. в Петроград съвет на профсъюзите спонсориран конкурс между художници и архитекти. Тема бе избрана така, че конкурса могат да участват на художници, скулптори и архитекти. Архитектите, предложени за изготвяне на работна дом на 4-членно семейство.

"Другите конкурси следните: 1) перспективен изглед на интериора на стаите, работещи апартаменти; 2) модели за костюми (рокля престилка и т.н.) ... 3) сервиз за чай, и 4) на вилица проект, лъжица и нож в случай. "

В конкурсната програма може първо да се формулира необходимостта от разработване на кухненски съдове, дрехи и обзавеждане на работниците апартаменти.

Един от първите проекти рано konstruktvizma - проект на сервиз за чай - Rodchenko е направена през 1922 г. по реда на керамичните факултет творчески ателиета. Инициативата да се разработи модел набор от механата дойде от Алексей Филипов (шеговито го нарича "Alfip"), който през тези години начело на керамичния отдел.

Разположен на ястия, които се занимава с Rodchenko отразено навик пиенето на чай в Русия. Първо, необходимостта от две кани - варене и вряща вода. На второ място, захарницата. Ако желаете, можете да пиете чай и мляко: Проектът включва и млекар. Поднос и се позовава на който наемодателят може да донесе чаши, чинии и чайници.

Формуляри ястия отразяват геометрична подход при работа с форми и декорации. И чайници, захарница и имат сферична форма на конусна основа. Същата щанда се предполагаше, и чаши. Въпреки това, проектът, изготвен в действителност малко по-различен от плана. Коничната форма на резултата не е видим поради надвиснали сферична обем. По отношение на чучура и дръжки и да имат сечение на кръг. Cup - половината от сферата. Млекаря - комбинация от сфера и цилиндър от същата конична база.

Графично решение на услугата се базира на комбинация от двете серии на художника. Кръгове - напомняне на серия от цвят концентрация и форма в 1918, където луминисценция облъчване на цветове и форми, представляващи основната идея състава. В тази серия са взети от кръгове състав градиент, постепенно изтънява.

Вторият мотив - модулни геометрични конструкции на линии, подобно на серията от 1921 рисунки гравюри година. За пропорциите на всички компоненти в съставите от серията се характеризира matmatichesky подробно изчисление: комбинация от прости съотношения от 1: 2, 1: 3, 1: 4. Линии са изготвени или строго успоредни един на друг, било то под прав ъгъл или под ъгъл оправдани от вида на сградата.

При подреждането на цветни елементи и динамична симетрия присъства. Особено подчертано момента на движението в образа на поставката. В този момент, Rodchenko се интересува от различни технологични изобретения, приятелят му Алексей Ган byvlo председател на Асоциацията на изобретателите. И Rodchenko често обръща схемата за контур "вечно движение." Дизайнът на вечния dvigateleya с Ката топки се превърна в графичен състав. Този състав от позициониране форми трябва да дава на зрителя впечатлението за текущото композитен завъртане. С тази цел и да се използва принципът не е отразена и превръщането simmterii.

А чисто геометрична композиция на обектите за услуги причинява някаква връзка с процеса на варене на концентрация на аромат и вкус на чай.

Членка експериментален завод техническа Glavodezhdy (напр. Alshvang) работи по стандартизация на производството и развитието на облекла.

"Раздел Art-производствена научно-техническия клуб поема обобщи тези материали работи за специални устройства интервю специален костюм на проблема от различни гледни точки (художествена, икономическо, промишлено и други подобни. Г.)" [3].

Тази статия обяснява отчасти защо костюм, с развитието на концепцията "гащеризон" започва пътя дизайн пионери в Русия. Производство на дрехи там, технологията се разви в посока стандартизирано производство маса, обсъдихме функционален костюм проблем, неговият дизайн. Неговият пример за решение на тези проблеми бе предложена почти всички художници, по един или друг начин свързани с раждането на дизайн в Русия. Гащеризони театъра през 1922 г., което прави Любов Попова. Костюми миньор и куриерски проектира Густав Klutsis. Rodchenko обръща костюми инженер, който въплъщава материала Варвара Степанова.

В този костюм Rodchenko посещава лекции с учениците си. Костюмът е бил адаптиран към работа на дизайнера. Блуза с различни по размер джобчета за инструменти, моряк изрязани панталони с широки джобове също. Кожени вложки на яката, маншетите и външни джобове над подчерта, технически средства и полезност облекло. Тя е в тези места, тъканта често носи лъскав, мръсна. Самата в дизайна на костюмите приличаше повече на модела - с отбелязани двойни шевове линия линии. Дизайн нещо подобно на съвременния деним с неговия принцип на "отворен дизайн".

Въпреки че като цяло Rodchenko е универсален, което е, би било подходящо за всяка професия - тя го е направил с обща assotsiiiruetsya конструкционистка, дизайнер, отговорник на "духовното производство", по думите Степанова.

В момента на образуване на първите утилитарни проекти на голф дейности рано конструктивизъм са неограничени. Не е имало позоваване на всеки един вид производство и операции. Конструктивизъм представлява общ метод за организация на материала във всяка област - театър, кино, шивашката промишленост, архитектура.

Кинък обяви изпълнението на задачата "неприложими в живота.

Цифрите в движението. Рисунки в движение. предстоящи проекти. Теорията на относителността на екрана ". [4]

Като илюстрация на този манифест Алексей Gan поставя възпроизвеждане на кръгова линеен състав Rodchenko 1915. Механизирани графики, припокриващи ритми и се потапят в сач формуляри за поръчка е трябвало да се съобразят с жалби Vertov учебни и майсторски снимки ритми технология.

Темата на филма е да Rodchenko в междусекторна теми през целия си живот като дизайнер, художник плакат, книга художник и фотограф. От заглавия за документални Дзига Вертов и kinoavtomobiley проекти за All-руски земеделски и занаятчийски промишлено изложение 1922-1923 години и в албума "Оператор на нашата родина" през 1945 година.

дизайн му кариера започва през 1922 г. Rodchenko с развитието на заглавия за документални Vertov. Той е съставен титли с елементи на техните необективни композиции, нарязани на обема на хартия и картон, който след това напишете името на различни части на филма прикрепен писмо до пространствените структури и ги превърна в предната част на снимачен екип. Титрите са от няколко типа: чисто графични, пространствени, динамичен.

Проектите за заглавията на кинопрегледи Rodchenko показаха възможностите за анимация етикети. Част от заглавието на филма фрагменти са засилени пространствените структури на 1920-1921. Тези конструкции се завъртат на щанда по време на снимане. Други текстове променят наклона поради гениално динамична структура от пресичането на две успоредник. Така че думата "Край" е обработено. Писма от наклонена позиция към вертикална изправи синхронно с движението на структурата на рамкиране. Думата "Коминтерна", за да се изнесат от валовете на ротационен печатна машина в зрителя. Този фрагмент е отстранен в тази печатница. Имаше примери за анимация и със светлина. Имена на страните: "Франция", "Италия", "Китай", се предшества от фрагменти от чужди кинопрегледи, те бяха включени в обема на облекчение от картон. При вземането на лампата и освети терен, движение, преместване сенки на екрана.

Динамични надписи естествен вход в тъканта на филма, са привлекли вниманието като уникална атракция. Тъп кино намира своето визуално "глас". По този въпрос, Алексей Ган дори написа отделна статия в списание "Кино-ФОТ", където разнообразни заглавия като неразделна част от 13-ия филм от Дзига Вертов истина.

сътрудничество Rodchenko с списание "Кино-ФОТ", който е публикуван Алексей Ган, е първият тест за Rodchenko и как печат художник. Той е направил няколко корици с фотомонтажи. Един от тях - е от решаващо значение за началото на конструктивизъм и романтичната си връзка с технологиите. Капакът на разцеплението в половината черно и бяло е портрет на американския изобретател Томас Едисън. В долната част е подписът "инсталация Rodchenko". Edison - изобретателя на техниката - е символ на нова, по-ефективна, технически перфектен чл. Едисон не само е свързана с филма, но също така и, разбира се, да конструктивизъм.

"Тормоз" и патентована образ - това е вероятно сатиричен фотомонтаж.

Дискредитиране на изкуството - разработване на всяко нещо тривиално, не по-рано се счита достоен за вниманието на художника: стълб на фенер, указател или прикритие на техническата книгата. Неочаквани обекти приложимо вкус оценка на "красив-грозен." Работата е създаден за бизнес, а не за възхищение. Отделните елементи - текст самолетни условни графики нанизани на общото строителство диаграмата - графичен дизайн, който е твърде универсално значение, елементарни, така че тя да може да се приложи обичайните естетически критерии.

Rodchenko и Степанова започва да си сътрудничи с първия въпрос, както и на други художници, Конструктивизъм колегите си, така да се каже.

Във втория брой на списанието на отделен обрат за първи път в репродукцията печат проекти Конструктивистки Rodchenko. Под общото заглавие "Works Конструктивистки Rodchenko" бяха поставени: Aseeva подвързия, Гана, както и две версии на kinoavtomobiley проекти за All-руски селскостопански и занаятчийски промишлено изложение.

Rodchenko натрупан опит като дизайнер, се формира, както и необходимостта от такива проекти от различни организации.

Въздействието на новата икономическа политика в развитието на индустрията, за да съживи живота в Русия е привлякла вниманието на историци, социолози и икономисти. Практика Rodchenko и неговите колеги конструктивистите показва, че по това време е имало най-голям брой поръчки за дизайн. Проектиране, тя просто се появи на района се превърна в нещо като барометър за съживяване на икономическия живот.

"Своеобразен цитиран Polonsky и Rodchenko - този изключителен майстор-конструктивистки.

Ето няколко места, които по някакъв начин Polonsky пренебрегвани.

"Ние трябва да се държим заедно и да се изгради нова връзка между работниците на произведения на изкуството.

Ние не организираме nikakgo живот, ако връзката ни, подобна на връзката на Западния Бохемия.

Сега разбрах, че това не е да имитира всичко, което не е необходимо, и да вземат и да промени нашия начин. " - Той пише за "светлина от Изтока" в нова връзка с мъж, за жена, за нещата "[6].

1926 - това е една дата произведение, създадено на кръстопътя на жанрове: филм, фотография и literatury. Вестник "Movie" имаше кратка информация поставяне:

Rodchenko завършена серия от фото илюстрации за детските приказки S. Третяковската "Samozveri". Трябва да се отбележи този факт, защото тук филма отново и отново заявява своето влияние; Илюстрации са направени от kinomultiplikatsii метода "[7].

След 85 години, тази книга е публикувана на руски и френски език, публикуван португалците в Бразилия, което доказва, че оригиналния дизайн не възраст, са еднакво заинтересовани от възрастни и деца по целия свят.

1. Чл Производство подразделение ИЗО NKP. колекция "Изкуството и производство" The. М. 1921.

6. Протокол за Polonskom.- New LEF 1927 броя. С 46.