Думата "Дива" - съкратена версия на италианския "Divina", което се превежда като "божествен". Така че ние се нарича в оперни диви на ХIХ век. И за дълго време под това име не искам да кажа на изображението, както и професията (само през ХХ век, благодарение на усилията на Мария Калас, Монсерат Кабайе и Анджела Георгиу израза "Дива" започнаха да бъде свързана с изваяна фигура, царствен лагер и висока прическа). Но истинската история на изображението Дива еволюира отвъд опера.
Solitude Арт Нуво
До края на ХIХ век драматични актриси диви не се обади. Статутът им е значително по-ниска, и изображението бледо в сравнение с изграждането на пиедестал оперна дива. Първият драматична актриса, печелейки титлата на "Божественото", беше Сара Бернар. Това означава, че тя се превръща в отправна точка в историята на dekadansnogo и бохемския образ на Diva.
В края на XIX век и най-XX, Сара Бернар, които вече са в доста напреднала възраст, не само на сцената, но и в личния си живот създава образ на жена загадъчна и екстравагантен. Облечен в възвиси блясък на Пол Poiret, потопен в пенливи коприна и пера, увити в аромата на рози и орхидеи. Уморихте ли се от грим и аплодисменти. През нощта, леглото е луксозно обзаведени ковчег. За живота й - възхитителен умиране - в името на най-големите сцени и алчни тълпата. Да, той е заобиколен от тълпа от почитатели, но обречен на самота. И не защото е бил забравен. Напротив - всичко това обожавам. Просто няма равен на него - защото това е божествено.
Образът на Сара Бернар се превръща в основната прототип и иконата с многобройните имитации. Дори и модата от времето, въплътено в dekadansnom Нуво, завинаги ще бъде основната униформа Дива изображение. В продължение на десетилетия, примадоната на всички следващи поколения са съзнателно или несъзнателно се опитва на костюми и маниери на голямата Сара, принуждавайки съвременен Изтерзани въпрос: къде е границата между театрална сцена и в реалния живот?
На сцената и в живота
Kind и много ирония версия на отговора на този въпрос предполага, че английският писател Съмърсет Моъм в романа си "Театър". Главният герой на романа Julia Lambert, той въплъщава събирателен образ на стереотипния Дива - голямо страдание, самотен # 133; Но с едно предупреждение: Джулия Ламбърт принуден да играе по този начин, само защото на този от обожаващи нейните публични очаква. В действителност, тя е земен жена, която обича пържени картофи, бира и суров вулгарен израз. Въплътени в дива, тя прави реалния живот в театъра, и да бъде себе си може да бъде само на сцената.
Направих писателя, защото на Сара Бернар и неговите много имитатори? Нека да остане загадка. В крайна сметка, това не е най-важното. Моъм отвори главния парадоксално тайна Diva картинката: този образ не е създаден на сцената, а дори не е в така наречената реалния живот, но в фантастичния свят на пенливи вълни на фотографи. Великата актриса е обвързана с образа на Diva. Или тя се превръща в Grumpy Old Woman. Средно положение няма.
Но да се върнем към историята. С появата на киното палка от ръцете на театрални актриси прибран от филмови звезди. Пола Негри, Алла Nazimova, Глория Суонсън и разбира се, Марлене Дитрих - всеки уважаващ себе си филмова звезда 1910-1930-те години най-малко от време на време, въплътени в Dekadansnuyu дива, опитвайки се бои, пера и дълги мъниста в модерен стил и крие под преувеличени грим често срещано чувства и младата си възраст. След Diva не може да бъде едно момиче на около двадесет. Това изображение трябва да е сянка от миналото - умората в очите му, белези по сърцето и някои обречени на самота - което, разбира се, може да дойде само с възрастта.
До края на 1930 г., когато киното започва да се обърнат към реализъм, изображение Diva се стопи и загуби първоначалния си чар. Бизнес секретар, енергичен и силен спортисти селянин иззети щитове и сърцата на поколения война. Diva излезе от мода. Но, както се оказа, не всички.
# 133; следвоенното 1950. А отегчен военни тежести копнее блясък. Париж се превръща в буржоазната лукс Dior, и в Холивуд парада в едно ново поколение от млади романтична красота. И подобно на сенки от миналото се връщат на лицата забравени звезди предвоенния кино. Те отново излезе на екраните, но не и да играе майки. Директорите и писатели предлагат да се играе - самотни, разочаровани и разкошно екстравагантен Div.
Интересът към следвоенното филма в това изображение е съвсем логично: там е първото поколение на "Холивуд пенсиониран", и да ги обичам, след като публиката копнееше да се насладите на гледката на кралското Уилт. И подобно на Джулия Ламбърт, те трябваше да отговори на очакванията на публиката. Те не бяха дадени на правото да се обърне към баба и дядо отглеждат внуците си.
Най-ярък пример за този жанр - филм на режисьора Били Уайлдър "Сънсет булевард", издаден през 1950. Главната роля е поканен забравил ням филм звезда Глория Суонсън. Ефектът беше невероятен. Разликата между него и звук филм е толкова поразителен! Нейната игра толкова много глупости, насилие и лудост! В комплект с преувеличени грим и фантастични рокли този начин в продължение на много години, за да се превърне в нова икона на Diva на ХХ век.
Въпреки това, за разлика от героинята си, най-Глория Суонсън имаше достатъчно разум да не се идентифицират с този опасен образ, оставащ в действителност много рационално и практическо жена. Вие не може да се каже за Марлене Дитрих.
Много популярен през 1930 г., Марлене Дитрих в следвоенния период е бил малко търсене по филмите. Не може да се играе характер роли, но жаден за слава и обожание, тя избра единственият наличен пътя към него - да стане примадона суперлативи, размиване на границата между висок стил и карикатура. Тя отива на сцената и в око-пръкват костюми извършите ниски задимени гласовити старомодни песни. Публика чука на концертите й, както и вестниците са пълни със заглавия:! "The Great Дива", "True Дива", "The Last Дива" # 133;
През 1950 г. Алфред Хичкок кани Марлене Дитрих за ролята на застаряваща звезда вариете в трилъра "страх от сцената." Чрез създаването на този герой, директорът не трябва да се измисли нещо: той играе с документален точност самия образ на Марлене - странен коктейл от самота, умора, студени арогантност и разточителство dekadansnoy. За да създадете героиня рокли е поканен Christian Dior, Марлене позволи да потънат в бляскавия лукса в модерен стил.
Очевидният редовността: превръщането на актриси в Dekadansnyh Div не е потвърждение на нивото на актьорските си умения и таланти. Това е единственият начин за тях да се противопоставят на забрава, когато са играли всички роли, а новият не предлага. Изображение на Diva - последната роля. Divas не се раждат - диви умират.
изображение Diva не е продължение на действащи роли. За да станете Diva не е необходимо да играе ролята на трагичното минало. Най-добрият пример - историята да стане примадона Dekadansnuyu съветска актриса Людмила Гурченко. Надарен с ярка действащ талант, тя е повече от три десетилетия играе на голям брой символи роли - prostushek, барманки, майка и домакиня. Но когато дойде време да отида на почивка, Gurchenko като Сара Бернар и Марлене Дитрих носеше пера, чалми, пера, боа от пера и мъниста, създавайки най-екстремната версия на имиджа на певицата на всички времена. И може би за последен. В този пример резултати. Последно парченце от разбито огледало # 133;
Свързани статии