Джерард Terborch. Осъществяване на мира в Мюнстер.

Когато гледам снимки на Terborch, аз не оставят впечатлението, че тя е продукт на две хармонично сътрудничещи братя - художник и миниатюрист. Рисуване фигури, излизащи от тъмнината, винаги точна; кратки инсулти четка; движение на ръката предпазлив, бавен, спокоен, без да процъфтява. Това е опит на историята на света, представен в черно и перленосива тон.

Terborch остана в Мюнстер в продължение на три дълги години и през това време е създал редица портретни скици, като я подготвя - помисли си той - опус магнум [15]. От тези проучвания и скици от малкото останали, толкова по-невероятни две красиви миниатюри. Тъй като, ако няколко бара на увертюрата плъзна в сянката на всички усърдно подредени операта.

Първият - портрет на испански аристократ, ръководител на делегацията на мирните преговори, които имаха звучното име на Дон Гаспар де Brakomonte-и-Conde де Гузман Peneranda. Terborch толкова привързани към испанския дипломат, че в етапа на "вземане на мира ..." го сложи от страна на "вечните врагове" на родината си, докато колегите посочиха него това недискретност. Портрет на Conde де Penerandy голям; по лицето му, като че ли минава през вълна от сменяеми настроения - спокоен и меланхолия, депресия, приливите и отливите. Красива високо чело, смолисточерни очи бързо и дълго тънък нос като клюн папагал тъжен. Затвори подстригана брада, мустаци, изкуство Barber възлезе като два остри куки. На тънка шия, макар че си подсвирква мечове, батиста яка със заострени краища, наречен golilloy. Той е облечен в церемониален съд рокля - воал бродирани със злато. Рядко Terborch картини можем да намерим доказателства за неговата виртуоз на цвят - тъмно лилаво, злато, интензивен червен цвят в сравнение със сиво и черно.

Terborch влезе в историята на изкуството като художник и портретист на битови композиции. В последния жанр го придружава голям успех, благодарение на контактите, установени в Мюнстер - както е видно от многобройните си пътувания от Тихия Девентер до Амстердам, Хага, Хаарлем и други градове. Дори и в старостта си той е получил от херцог Козимо III Медичи изкушаващо предложение да напише автопортрет в цял ръст с една от любимите си картини в ръка. Козимо щеше да се създаде галерия от тези "снимки в картината". Друга популярна във Франция и Италия, художниците, на Dow и ван Marys, да получите вашата поръчка бързо. обаче, Terborch, не бързат с изпълнението му, палав, печелене на време, и пише, че сумата от петстотин гулдена е твърде ниско; че изпълнението на "портрета със снимка", той се нуждае от най-малко четири месеца, и е необходимо да се отложи този спешни поръчки; той има много работа, и така нататък. Нито един от неговите съвременници и последващите творци не трябва да талант и съща степен търговеца въз основа на две неизменими принципи: не е възможно да намали цената под стойността, посочена от изпълнителя; че ви ценят, трябва да се оцени.

Terborch беше несравнимо по образа на деца (дома му гъмжеше от моделите). Много художници изобразяват деца пълничък ангели или кукли, облечени в еднакви дрехи, както при възрастните Изглеждаха същества, лишени от живот и характер си и ни гледаше с тъп ларви поглед; като непълни, джуджета форми на човешката раса.

Но тук "уроци по четене", картината, която е в Лувъра: от тъмнината идва наведе над една книга на главата на момче с пухкава червена коса, покриваща челото му като качулка кожено стил. Ние не виждаме никакви книги или учебници, но ние знаем, че това мълчание фокусиран момче просто задълбава в тайните на науката. Майко, показан в профил, безразличен към усилията на сина си, взирайки се в далечината, като че ли се опитва да предскаже бъдещата си съдба. Всичко това ненужно обяснение измислих, за да оправдае присъствието на двете глави, които нямат нищо общо помежду си - нито живописен нито състава, показан на тежки тъмно кафяв фон.

"Момчето, търси бълхи в едно куче" в Стара пинакотека в Мюнхен, този ъгъл на стаята, масата на стената, я книги, учебни материали и една пейка успоредно на долната рамка (Terborch признати ограничава само пространството, ограничено от всички страни). На една пейка стара шапка с голяма периферия. В центъра на този нещастен сцена - младеж, който седеше на нисък стол с куче в скута си. Пъргави пръсти се плъзгат върху козината на животното. Kid се предава на тази задача с цедено внимание и че специално внимание и отдаденост, които са в състояние само деца. За тези, които обичат да се "чете" на снимката, тя ще бъде трудно да се постигне споразумение, какво точно е изобразено: хвалят чистота или, обратно, да се пренебрегва ученик мита за средните класи.

Ето един пример на интелигентни игри, които обичат да играят уморените стари джентълмени. Аз също съм в този филм винаги се възхищавал меките и благородни в тон цвят - заглушен маслинови зелени стени, една и съща охра цвят на всички обекти и само две ярки акценти - син панталон момче и светло кафяво кучешка кожа.

Джерард Terborch. Момче търсите бълхи при кучета.

Всеки път, когато съм в Амстердам, аз отивам на среща, и на няколко минути да говорят с Елена ван дер Шалке, силни тригодишен момиче тъмни очи и малка, много светъл устата. Тя е облечена в бяла рокля, бяла шапка и бяла жена пламна широка пола до земята. С дясната си ръка, свита в лакътя, виси на черна лента кошница, украсена с черни. И това премахва статичното коша избит перпендикулярно на оста на състава: има ротация, движение, тревожност. Защото, всъщност, Елена дойде тук само за миг, тя ни гледа с любопитство и безпокойство, и е на път да избяга, за да им непознати светове деца.

Психологически любопитство художник граничи на моменти със способността си да се предвиди, защото, когато той изобразява дванадесетгодишен син Уилям III Орански - Хендрик Казимир ван Насау-Dietz, тя ни представя един млад мъж с дълга лице без следи от чар, с пронизителен поглед малки очи, стисна устните. Наистина, принц израства един човек - да го кажем деликатно - труден характер.

Terborch създаде свой собствен вид портрет е коренно различна от портретите на Халс, Рембранд и други майстори на периода, като всеки път е маркиран недостъпни за фалшив печат на фирмата. Той иска почти пълното ограничаване на средствата на изкуството, заменя играта на цветове широка гама от сиво, създаване на компактни статична форма. Той описва модел често изправен срещу тъмната стена. Героят е облечен с дебело вълнено наметало нос свободно падане от раменете, палто, достигайки до коленете панталони, перленосива чорапи и украсени с изящни токи на обувките - на която правото се изтласква напред и в ляво е успоредна на долната част на рамката. Това даде модела дори и с изключителен труп почти танцуваше елегантност. Като цяло, такъв състав може да бъде в сравнение с вретеното, или комбинация от два конуса свързани бази.

От това можем да заключим, че Terborch е майстор фигура, кой знае защо, потребителите на блажна боя. Предистория живопис "Портрет на мъж" в Лувъра, когато се гледа от далеч, има тъп тон ноар д'Ивоар [16]. При пускането на обекти в непосредствена близост се забелязва нередовни банди дълбоки, богати на нюанси на кафявото. Фонов режим, докато придобиване на разнообразието и звучност.

С няколко изключения модела, портрети на когото писа Terborch, обърна с лице към публиката и са в празното пространство, без врати, прозорци и други елементи; само от време на време изглежда нормално стол и маса, и светлината е точно толкова, колкото е необходимо да се покаже на лицето, ръцете и бели аксесоари за облекло.

Кой е наредил тези картини са лишени от ефекти? Известно е, че холандците харесаха неща - земна награда за упорита работа и пестеливост. Корабопритежателя нареди неговият портрет на фона на прозореца, през който може да се види всичките си кораби. Габриел Метсю изобразява буйни дебелак проснат на стола, заобиколен от жена си, децата, слугите и картини; отворена врата с камък портал, водещ към следващия разкошен интериор. Такива похвали презрение регенти и патриции - Ter клиенти Борх. В картините му се озоваха без отличителни знаци и доказателство за просперитет. Магистър описва своята скромна, но стоя здраво на земята, който съчетава тези изображения монументализъм и интимност, свобода и ентусиазъм, празнично и всеки ден. Такива са - оцелели и до днес - изключително консервативни представители на калвинистки добродетели епохата на първоначално натрупване на капитал.