Въз основа на материала от предишната глава, описателен подход присъщ методическа литература не съвпада с увеличаването на ефективността на работа с новак акордеонист. Настоящият подход е да бъдат допълнени с изискванията към резултата на засаждане и критерии за оценка на различните й аспекти.

2.1. Основни изисквания за формирането на приземяване.

Разбира се, на площадката на инструмента трябва да е устойчива, тя трябва да избере един стол, който да отговаря на следните изисквания:

1. председателят трябва да е стабилен и здрав.

2. Седалището трябва да бъде полу-твърда, тъй като меката седалка, не дава усещане за стабилност и твърда с много часове на уроци уморен игра.

3. Височината на стола се избира според физическото играч на данните. Стол седалка трябва да е малко над нивото на коленете на студента. (Можете да използвате специална поставка.)

Заседание трябва да бъде приблизително половината от седалките. Крака, стоящи на пълен крак, леко раздалечени и леко избута напред. Тежестта на тялото заедно с теглото на инструмента е да падне върху три опорни точки: седалката на стола и краката. Въпреки това, ако се чувстват почти теглото си на стола, можете да намерите с наднормено тегло, "мързеливи" приземяване. Вие трябва да се чувстват още опора - в долната част на гърба. Жилищната политика, тя трябва да се изправи, гърдите се наведе напред. Това чувство на подкрепа в долната част на гърба дава лекота и свобода на движенията на ръцете и торса.

Засаждането акордеонист - динамично понятие. За да научите как правилно да седнете на инструмент и да го запазите, акордеонист, научи първия урок. Въпреки това, с течение на времето, учениците започват да изпитват дискомфорт, докато играят на инструмента, има стягане, скованост и неудобна за кацане.

Основната причина за тази ситуация, то е за засаждане елементи, образувани в началния етап на обучение, които не отговарят на нарастващото художествени и технически задачи музикант.

Във връзка с физическото и професионалното развитие на студенти сложен технически и художествени задачи, възложени на нововъзникващите художника. Всичко това изисква кацане и частична промяна.

Една от характеристиките на модерния изпълнение на акордеон е нарастващата роля на уменията на действащото на музиканта. За по-ярка представа разкриване работи bayanists все прибягват до различни театрални тържества: .. жестове, изражения на лицето, танцови елементи и т.н. В такава ситуация е един засаждане елемент разкриване на художествения образ. Идеален вариант за кацане за всички поводи не се случи.

Кацане е разделена на 3 вида:

1. Първоначалната разтоварването (база)

2. Засаждане в играта

3. Засаждане като елемент разкриване на художествения образ

Първоначално засаждане предхожда началото на изпълнение. Един от проектните характеристики на акордеона е много малка площ от ключовете и на малко разстояние между тях, така че изпълнителят отнема много движения координация на игра. Слаба zafiksirovanny, инструмент нестабилност по време на игра, което води до изобилие от технически грешки.

Със сигурност "чисти" изпълнение изисква особена забележителност. В използването му като основа за кацане. Основна целева необходими при изучаването и представянето на най-сложните технически работни секции.

Засаждане трябва да бъде активен, и основен критерий за своята привлекателност е стабилността на инструмента при максималната свободата на изпълнение на машината.

По време на изпълнението на строителните работи на засаждане може да се променя, но всички промени трябва да имат предвид и насочени към решаване на конкретен проблем. Например, за да превключите удобно палки регистри, когато играят стискане, достатъчна, за да се вдигне на врата и дясното бедро да донесе желания регистъра на брадичката. Ако трябва да се играе по широк кожа, че е възможно да се плъзга левите половини на бедрото, на този етап се дава предварително от ляво, и коляното навежда на пода. В този случай, не губите време за теглото държи в лявата половина черупка и изпълнителят е в състояние да изпълнява по-качествени методи за добив на кожа. Но трябва да се помни, че такава кацане изглежда неестетично и е подходящ за използване е изключително рядка.

Понякога, за по-пълно разкриване на изображението трябва да се прибегне до театрални жестове, елементи на танц или мим. В този случай, на площадката става средство за художествено изразяване, и може да попречи движи играч. Такива промени в площадката трябва да бъдат внимателно разгледани и практикувани за тяхната употреба, а не унищожени metroritmicheskuyu и динамична структура на продукта. [19: S.88-89]

2.2.Vliyanie образуване целевата Извършване

В началния етап на обучение, за да играе най-важната и решаваща период в образованието на художника, тук се поставят основите на знания и умения, което се отразява по-нататъшното им развитие, цялата кариера на художника. Отправната точка на този път е да се разработи етапни умения. Допуснатите грешки в изчисленията тук и грешки в крайна сметка може да ограничат техническите възможности на художника, да доведат до ненужно страдание на работа и дори на физически заболявания. Изявление на слот - е предимно естествен и съответните движения на ръцете, съответстваща на разтоварване и контакт с инструмента. От първите моменти на обучение учителят трябва да обясни ясно и ефективно, както и да покаже това, което е в основата на играта: позицията на тялото (кацане), производството страна, позицията на пръстите на ръцете, свирене система, методи за звукоизвличане, козина провеждане техника, позицията на инструмента.

Моля, имайте предвид, че "правилното" настройка - това не е "мъртъв", статично положение изображение на тялото на инструмента, ръцете, и динамичен процес, който се влияе от много обективни и субективни фактори. Индивидуални физиологични характеристики на ученика, проектните характеристики на инструмента, и, накрая, основният фактор - самата музика. Говорейки за развитието на уменията, необходими за спиране да се отбележи, недостатъците и грешките, които се случват на този етап на обучение. Важно е да ги забележи навреме и корекция.

Помислете за най-често срещаните грешки в засаждане на Баян.

Студентски развият подножието на десния крак, вместо наляво (фиг. 8). Това лишава тялото точка на завъртане дясното случай, когато стиснете кожа, разбити правилната позиция на тялото, гръбначно изкривяване, ощипа дясна ръка образувана скобата на врата. Всичко това може да доведе до лошо звука на музиката, както и неудобството от играта на изстискване, т. За. Акордеонът е "есен".

Следващата честата грешка, произтича от факта, че студентът се навежда в коляното левия крак и "скрива" го под стола (фиг. 9).

Когато такова кацане левия крак на се уморява бързо, тя е затруднена инструмент за управление на кожа започва да се "задуши" при смяна на козината. В допълнение, по-голямата част от теглото на инструмента пада върху лявото му рамо, което може да доведе до изкривяване на гръбначния стълб и гръдния кош. Пренапрежение се появява мускулите на гърба.

Ако едно дете е в капан от природата, тя може да се появи този вид кацане: краката се преместват до друг, коленете притискат (Фигура 10).

С такъв засаждане инструмент за абсолютно никаква съпротива, тъй като правото на тялото му, и отляво. Трудно поддържане на козината и в двете посоки. Много от стрес падне върху раменете, лактите и ръцете. Инструмент по време на кацане много по-близо до тялото, което прави трудно да се завърши дъха на музиканта. Това може да доведе до неправилно начин на изразяване в продукта. И тъй като виене на свят може да започне. Такава е удобно може да се появи на момиче-акордеонист, ако е в тясна пола без кадифе лента.

Когато ученикът е в отпуснато състояние, той спонтанно номиниран краката напред (фиг. 11). С тази засаждане изключва възможността за позоваване на краката по време на игра. Когато това е направено огромно натоварване на гръбначния стълб и раменете, гръдния кош Прикрепено като по този начин се отклони дъх. Ако нарушите това положение в игра на инструмента, може да се развие изгърбена стойка и гръбначни изкривявания.

Когато студентът е седнал на малък стол, той се опитва да облекчи по-ниски колене, защото той крие краката си под стола. Ако студентът не е естествено уверен човек, тогава той може да се скрие краката си под стола в позицията на крос-мъдър (фиг. 12). Това кацане може да бъде придружено от нестабилността на инструмента, няма поддръжка на двата крака, телесното тегло на играча е насочено към инструмента, поради което се влошава zvukovedenie, трудно промяна на кожи, са тежко натоварени раменете и гръбначния стълб, инструментът виси на тях.

Често, за да погледнете клавиатурата на Баян играчи трябва да се вдигне на десния крак или двата крака на пръст на крака, за да доведе до дясната си раздел клавиатура (фиг. 13). Точно такава ситуация е възможно с вътрешния скованост или страх (например, ефективността на етап). Тази ситуация е възможно, ако една малка стол или затегнати колани. По време на такова кацане се губи подкрепата на крак, инструмент частично губи стабилност. Няма възможност на играта по широк кожа. Инструментът е наклонена към гръдния кош, прави дишането по-трудно.

Когато играчът акордеон се чувства липсата на подкрепа в подножието, а не произволно се опитва да подобри позицията си, той поставя краката си върху петата, като по този начин придобива един въображаем подкрепа (фиг. 14). Въображаемият подкрепа е, че с такова средство за разтоварване се отдалечава от акордеониста на тялото, което от своя страна трябва да се опре на акордеона на цялото тяло. По този начин, по петите трябва да телесното тегло и инструмента. Може би такова кацане би било полезно за бременни жени и хора с наднормено тегло, тъй като разстоянието между тялото и тялото на акордеона се увеличава значително.

Когато разбор работни bayanists обикновено често гледат на клавиатурата, където акордеон се провежда на обиколката в наклонено положение, главата се спуска надолу (фиг. 15). Когато такова кацане възниква натиск върху шкафа за инструменти, което затруднява дишането, е мърляч, разбити позиция отдясно, не са довели акордеонист тактилно усещане, необходимо за професионален растеж. В допълнение, за приземяване се обърка смяна на козина, заради това, което средство се разваля. Уместно е да се погледне на клавиатурата с големи скокове или при превземането на комплексна акорд.

При неправилно целевата често "страдат" постановка ръка, най-често е прекомерно налягане на четката на врата (Фигура 16).

Повече от неправилно приземяване грешна позиция придобива кожа често се използва garmoshechny рецепция - "осем" (фигура 17).

За да се постигне nailuchschego резултат на професионално развитие, и физическо здраве, правата добре е от съществено значение (фиг. 18). Засаждането време формира огромен служи предпоставка за по-нататъшна творческа и духовно развитие-акордеонист музикант.

2.3. Основните критерии при кацане акордеонист.

Основният критерий е ustoychivostinstrumenta кацане акордеонист. Инструмент уверено коленичи без ремъци и без подкрепата на ръцете. С леко движение на краката, инструментът не попада, това означава, че е изпълнено критерий, инструментът ще бъде стабилна, без напрегнатото състояние на съоръженията, работещи акордеониста на.

Ако инструментът стои близо до коленете, а след това на художника е принуден да се облегне силно към него, в този случай, презрамките губят функционалност. Housing Executive трябва да има пряк контакт с инструмента. Така стигаме до втория критерий, това е - възможност за възпроизвеждане на инструмента. Основната мярка за съответствие с този критерий е колекция от разтоварване, а не липса на дисциплина.

Ако художникът си позволи да "се разпада" на един стол, който е. Е. За да се облегнете назад в стола си, отваря преглед на дясното клавиатурата, но теглото на инструмента се пада на художника на тялото, загуби подкрепата на крака. Възпроизвеждане да се промъкне в такава ситуация много по-трудно, т. За. Козината не е да трябва да носят и асансьор. Третият критерий: краката имат здрава основа, създавайки подкрепа. Това може да се провери, както следва: опитайте се да се повиши в подножието на петата или пръстите на краката, ако го направите, че не работи, а след това се срещна критерий.

С дълбоко седнал на стол, краката върху подложката изчезва напълно, има цяла натоварване на хип част, от четвъртия критерий: sidetna стол трябва да затворите до ръба. Този критерий се проверява по следния начин, седи дълбоко в стола си, краката му често podgibayutsya под стола. Ако акордеонист може лесно да се получи, тогава подкрепа на хип част не е, цялата подкрепа, попада на крака.

Ако по време на игра акордеон играч се чувства височина несъответствие на стола, малка промяна в кацането може да реши този проблем, ако високо стола, краката са поставени на чорапи, ако столът е нисък, ляв крак беше вътре, опирайки се на един стол крак.

По време на играта, кацане понякога помага акордеонист извършва технически трудни места, като например, когато играят по широк кожа ляв крак е препоръчително да се отмени. Петият критерий: Козината трябва винаги да е на лявото бедро.

При преминаване палки регистри ще помогне повдигнете десния крак на пръстите; ако е необходимо, да погледнете клавиатурата дясната, на десния крак трябва да се поставят на преден план. Тези дейности ще бъдат на разположение, при спазване на шест критерия: лентата с инструменти трябва да лежи върху дясното бедро. Бутане на функцията на лявата страна, то не трябва да падне или да се плъзга встрани.

Последният, по наше мнение, критерият се отнася до пояс инструмент.

Колани трябва да помогнат на инструмент за задържане, безпрепятствена художник. С играта в ляво стиснал колана не трябва да затегне, дърпане на лявото рамо. Ако правилната дължина на лентата е верен, то на уреда, когато играете на подпората няма да бъде оставен "да отида." Ако раменете се издърпват напред, а след това презрамки малко.

Разбира се, кацане bayanist зависими от физиологичните особености на изпълнителя, на мястото на контакт с корпуса на изпълнител, на ъгъла на наклон, дължина и т.н. колани.

засаждане на понятието в процеса обсъдени в големи подробности, е напълно дефинирана, както и идентифицира основните видове него. В едно проучване, преглед на най-често допусканите грешки при засаждане на Баян, както и тяхното въздействие върху процеса на изпълнение. Въз основа на използваните в работата методи бяха формулирани основните критерии bayanist нужното положение.

Зададохме на проблема решен, целта на работата, свършена.

Възможна продължение на работата в изследването на промените в засаждане по време на игра, както и подробна проверка на акордеониста за кацане, като част от разкриването на художествения образ.

Тази тема може да се разшири и развива в посока на създаване на насоки за формирането на площадката.

Тази работа може да помогне на начинаещите учители акордеонист, както и аматьорски акордеонист. За учители с дългогодишен опит в преподаването, тази работа може да бъде полезно при обобщаване своя опит, както и да помогне при определянето на показателите на техните педагогически умения.

Позоваването

2. Акимов, Yu Училище за акордеон / Юрий Акимов. - М. съветски композитор, 1980

3. Алехин, свири на акордеон / VV Alekhin. - съветски композитор М. 1977

4. Alekhin, кореспонденция, разбира се свири на акордеон /; Московски държавен институт на културата. - АМ 1974

7. Basurmanov А. Self свири на акордеон / А. Basurmanov. - съветски композитор М. 1989

8. Govorushko, свири на акордеон /. - LA Music 1971

10. Егоров Б. Общи принципи на определяне, когато се научим да свири на акордеон / Егоров // Баян и акордеонисти. Проблем 2. - Москва: съветски композитор, 1984. - С. 104-128

11. Иванов, по време на мача на акордеон /. - LA Music 1963

12. Устните, свири на акордеон /. - М 1985 Музика

14. Онегин, свири на акордеон /. - М 1964 Музика

18. Sudarikov А. Основи на първоначалното обучение да свири на акордеон / А. Sudarikov: Част 1 - Съветският композитор М. 1978

20. Yakimets, методи на обучение, за да свири на акордеон /. - М 1987 Музика