В изграждането на който и да е осветление схема успех на тази предизвикателна събитие положи наведнъж, в момента, когато фотографът бързо понижава му желания от цвета на фона, с нетърпение да се развива си студио етаж и сочи с пръст към модела на мястото, което е необходимо, за, обезболяващ очакване осветяване фойерверки студийни поз.
Да, да, тя е тук, че фотографът определя начина на концепцията за изграждане на лека верига, както и в моето разбиране на този въпрос е един от най-важните, стратегически места в света на студио фотография. Гледането как фотографите като несистемни и често противоречиви своите действия на този етап, аз очертани редица въпроси, които бих искал да се спекулира.
И така, какво фон изберете? Как да го инсталирате правилно? Къде да поставя модела на заден план? И най-важното, какво да правя след това?
Да започнем с това, че по мое мнение има два основни модела система за позициониране на фона на останалото. Първият - когато един модел се свързва с фон сянка, а втората, когато моделът не е свързан с фон сянка. Това е доста проста и банална на пръв поглед, класификацията на толкова много влияние върху последващите действия на фотографа да се изгради леката верига, която изисква непропорционално голям, отколкото изглежда на пръв поглед, внимание. Първата система включва тези, светлина схема, когато моделът е свързана с фона, то си струва, се основава на него, докоснете него. В резултат на това, във фонов режим хвърля сянка върху модела. Дали е масивна в полу-сянка картини или само леко тъмно петно, едва забележими на снимката, но това е. До второто е възможно да се извършват тези изображения, където моделът е сянката му няма нищо общо с фона. В същото време в последния крайна сметка, тази картина не е технически свързаната фон визуално да "преплетени" с модела, дори повече, отколкото в първия случай.
Това не е само в името класификация условно за споделяне на снимки на някои класове. Това определение, което коренно ще промени начина на изграждане на стрелбата. Но преди да се справят с сенки и дистанционни модели на заден план, бих искал да се спра за секунда да фонови инсталации. Когато ние не говорим за снимките на растеж, всичко е много просто - на заден план как да растителна падна на пода и го завъртя в малка ролка на няколко революции, доколкото е възможно, за да прикрие предишните си модели стъпкани повърхност. Друго нещо, когато той се изправя в този модел. Тук всичко се променя радикално.
Но преди да говорим за това, да поговорим малко за подбор, инсталирането и използването на заден план. Първото и най-важно правило е да се използват на фона, че моделът е винаги стои на ръба на заден план. Ако на фона стои пред двете си крака, на разстояние, изведнъж да се скъса в рамката и не прави скициране на фотограф удари изстрел студио етаж, съответно, вие получавате възможност периодично да го преместите, оставяйки пространство под модел и модела чиста, така лишава които трябва да следвате, цяла нощ, за да тормозят досадни следи от обувки, обикновено в изобилие, оставени от модели на заден план. Неведнъж съм виждала на снимка, където фотограф, наеми студио фона на опъване до отсрещната стена на студиото, за мое учудване след това пуснати на модела в близост до фонов режим и да ми шок, и той стана на фона. След около половин час на работа и модел и фотограф зейналата място стъпкани до черен фон, но между него и модела лежи в недокоснати девствени няколко метра чист фон. Ужасът! Опитвам се да се организира анкета, така че асистент през цялото време изместен на заден план, рязане разнебитена фон съдба. И ако ви оставя половин метър пред фона на модела, а след това се премести на заден план, което трябва да бъде най-малко разстояние, дори много енергичен фотосесия често изискват консумация само на 3-4 метра, но този подход драстично намалява сложността на следващите пост-обработка изображения.
Това, че моделът не е загубен след внезапна Подхлъзване от утъпкани й петна по фона, което помага да се поддържа желаната ориентация в пространството, аз бях извън фона на студио етаж поставете трите линии на ярка лента, две от които са от двете страни на фона ще й помогне да не ходи " на заден план ", линията пред себе си - да не се движи настрани. След няколко дискретен, но уверен викове модел ще бъде доста успешно съгласува позицията си с такива маяци, което ви дава една от основните си добродетели - да бъде през цялото време, на същото разстояние от умело подредени около вашите осветителни тела.
Сега за фон. Знаеш ли колко голяма популярност се ползват cycloramas. И разбира ли, че основната разлика от фонови cycloramas на. Вие знаете.
Cyclorama има гладка, гладка закръгляне, а радиусът на кривината на по-голям и по-гладко прехода на cyclorama желателно и съответно в търсенето. Хартия фон с плавно заоблени невъзможно да се установи, но ако сте по модела постави на правилното място ще започне бавно да дръпнете на заден план, скоро, поне се доближи до това състояние.
Защо е необходимо?
Не мога да си представя нещо по-абсурдно от въглищен прах за фон на модел. Освен ако, разбира се, ние не искаме да се реабилитират нейното "нула" (или по-скоро "255", когато останало от него просто нищо), след като от малък ъгъл за модела винаги ще усложни живота ни: грозен обрат Lodge сянка върху него, а не за да се получи възможности да се направи плавен наклон във фонов режим, като през цялото време оставяйки коварен модел за хоризонтална линия, която привлече изкуственото същността на вашето студио фотография. Аз предпочитам по-добър ъгъл между хоризонталната и вертикалната равнини, отколкото мудно и скучно въглищен прах от модел модел.
Така че, след като извървя за фон модел, което му придава максимална референтна "tsikloramnoe" закръгляване, ние сме най-накрая може да се справи с положението на модела.
Но тук, за миг отделям. Какъв цвят да изберем? В моята практика, имам никога (НИКОГА!) Да не се използва черен фон. На този набор от причини. Една от основните, снимката не трябва да бъде напълно черни петна, и смятам, че е по-лесно сив фон експлоатация на съоръжения, осветление, за да направите черно, отколкото да се опита на черен фон се облекчи някои области, естествено получаване в отговор груба текстура на хартия фон вместо грациозна плавен наклон или петна , Бял фон, ако картината е ясно до висок ключ, с изключение на най-високия от какъвто и сенки. Във всички останали случаи - сиво. Не се прави разлика за съжаление петдесет течеше в този цвят, но с обществени поръчки на фона в студиото, които се опитват да се попълни с светло сиви области (нещо като фокус сиво), средна (например буря сиво) и тъмно сиво (любимата въглен). При избора на сив фон, аз се опитвам да се даде предимство на малко по-топло сянка, опитвайки се да се избегнат студа, който след това ще бъде трудно да се постигне хармония с тонове на кожата на модела. Не забравяйте да бежово. А някои цвят, и като се има предвид, че най-малките цветни фонове не съществуват, за да се избегне излишно претрупване на студиото се опита да ограничи любимите зелено-сини нюанси. Именно тези цветове, аз най-често (но със сигурност твърде малко в сравнение със сиво и бяло) се използват в комплекта на модела.
Но по-скоро обратно към нашата вече е скучно без вниманието ни модел.
Така че не забравяйте! Има две системи ... Свържи сянка и не е свързан! Нека да започнем!
Много трудно, добра сянка сянка следва контурите на модела и вече не е обезпокоителна, лишавайки снимка на "чистота" на място, както и много елегантен композиционен елемент. За да направите това, че трябва да се поставят на модела в рамките на няколко десетки сантиметра от фона, и източник на светлина (рефлекторни клетки и дифузен филтър) се намира точно под нивото на обектива на камерата.
Или в тази снимка има една неясна сянка, създава сравнително мека източник на светлина е един вид основа вече, композиционно място на кой модел, вече няма да се сливат с фона, сплескване снимка.
И в тази снимка сянка обикновено действа като база, на пиедестал, на която моделът и без сянка на снимка е просто невъзможно да си представим.
Въпреки това, всички тези снимки на едно нещо - сянката на повече или по-следва контура на модела е логично, създадена от присъствието на компонента на модела и е да се премахнат сянката - е да съборим единство състава.
Но какво, ако използвате сянка върху модела или като изрично или приблизителна повторение на силуета й, и да го използвате като място, композитен елемент, само частично, свързан с модела. Обърнете внимание на тази снимка:
На базата на един източник на мека светлина, сложих модел по отношение на фона на такова разстояние, че ще произвежда в долния десен ъгъл малко замъглено сянка, което е много смътно различи контурите на тялото си. Добавете С сянката на знамето в горния ляв ъгъл, който създадох композиционен баланс, красива диагонал. Т.е. в този случай аз използвах сянката на модела само като композиционен елемент, който е много условно могат да бъдат свързани с сянка върху модела.
Въпреки otodvinem допълнително модел от фона и да видим какво ще стане.
Веднага след като се премахне модела от фона (както я и натиснете източника на светлина от модела, който го грее), скоро ще се изправи пред ситуация, в която сянката напълно "фиша" от фона, ще се основава само на едно ниво хоризонтална част. Освен това, светлината от ядрото, ключов източник на светлина осветява по-малко фонов режим, който ви дава възможност както за белия (или по-скоро, в този случай по-скоро като черен) лист, за да причини някакви леки модели, поразително смаяните зрител елегантност композитни решения. Това е продиктувано от необходимостта да се изгради голямо студио, което позволява на модела да се сложи на големи, понякога на няколко метра разстояние от фона. Това принуждава има в студиото с високи тавани и място за закрепване фонове, колкото е възможно. Тя силите, приложени в дългосрочен фокус лещи, понякога оставяйки десетина метра от модела.
След като изберете телеобектив, а с него и долната точка на стрелба (е, не стои на едно и също стреля, нали.) Тръгваме от сянка на светло петно в модели на крака, не разполага с теглото, нито формата, без да натискате върху изображението и едва набляга на обема на снимки. Точно както тук:
Такава сянка на всички, можете да оставите тънък, хранене изразени ивици, но тя ще трябва да бъде или много се придържат към пода, модел купчина (заедно с фона и на останалата част от светлината) на специален подиум, който ще ви позволи да се наслаждавате на удобна поза по никакъв начин пристигнете, продължи стрелба спокойно и удобно.
Въпреки това, какво да се прави, ако сянката трябва да бъдат напълно премахнати?
Изберете СуперСофт много лек, когато сенките са лесни за избледняват в сила ограничаване на мекотата на светлината, като на тази снимка:
Или просто се облекчи фон, като този:
Аз специално избра тази снимка, защото тук просто се досетили силует сенки в долната част на фона, на които моделът е доста близки. Въпреки това, един допълнителен източник на светлина, както и доста гъста култури са оставили никаква връзка между тях, превръщайки останалата част от сенките в декоративните точки зад модел.
Най-накрая в студиото може да бъде почти 100% процента чист сянка ако поставите модел на малък подиум. По-голямата маса на сенки ще лежат от страна на заден план, което ще бъде в рамката.
Дори и да кажа повече. Понякога решенията, когато сянката се отстранява в Photoshop изглежда по-подходящо от няколко изхвърли модел на заден план сенките на половин дузина светлинни устройства, разпръснати развълнуван от фотограф около модела в героичен опит да "премахне сенките около модела напълно."
В своята работа, в по-голямата броя на случаите, аз все още предпочитат да реши кога да си тръгна сянка. Понякога слаб, понякога изрично, и нейното тегло и място да угодиш на аудиторията си с чувство за композиция и неговите ученици добро чувство за самостоятелно лечение със светлина.
Но сега, нека да докоснат от ситуацията, когато моделът не е свързана с фона. Позволете ми да ви напомня, че при положението, което аз наричам "модел не е свързано с фонов режим," нямам предвид липсата на всякаква информация на фона, а не липса на модел поради този фон, просто ситуацията, когато сянката, създадена от модела остава за един парцел фон.
Най-простият и най-очевидният пример за такава снимка може да бъде един изстрел на улицата. Ако не поставя модела назад към стената, какво бихте избрали източника на светлина, сенките на околните модел домове няма да видите. Разбира се, имам предвид не е на първо място снимките на растеж, защото, когато се появи растеж неизбежни снимки сянка. Въпреки това, се отклонява малко от темата, аз ще кажа, че когато се снима по улиците на тази сянка плащат много по-малко внимание, отколкото в студиото, защото от една страна, сянката логично във всеки случай, и второ, около има много други сенки, в която той обикновено загубен, и най-накрая, на улицата често като основа за модела не се появява кратко студио фон и доста текстурирана повърхност, към която тази сянка може просто да "изчезне".
Но да се върнем в студиото.
Спряхме за снимки, където сянката под модела е доста тесен, малък място, образувана в резултат на използването на дълъг обектив и с ниска точка стрелба. Но нека малко по-строг skadriruem снимка, а ние се получи ситуация, в която сянката вече не се вижда. Просто няма да се получи това, че част от снимките на рамките, в които има сянка. Да, ние даваме отчет, който не е rostovaja картина, която тя налага много ограничения, но ние трябва да посочи един факт: сянката на модела не е на заден план.
Сянката на модела не е на заден план и да го променя радикално ситуацията - не ми трябва да се вземе предвид присъствието си в изграждането на лека верига. Нещо повече, това не е важно, важното е, че аз мога да блесне на фона отделно. Това е като лист хартия neispisannoy още (ние вече говорихме за това), и че ние сме там рисуват и ще ни разграничи от аматьор, който е взел само в ръцете на студио осветление. На колко калибриран правилно, ясно, ние сме пръснати петна от светлина на заден план, ще зависят от всичко това: обемът на снимки и многократно се споменава за състава падежа и размера на аплодисменти, ние Сълза когато неудобно, кожи, преди да гният зрител тъмен воал от неговата работи.
И за да се запази този списък, доколкото е възможно neispisannym, и по наше мнение, най-черно, свети, ще се опитам да отговаря на две условия: първото - Премахване на модела от фона, доколкото е възможно, а вторият - да се използват тези видове светлинни източници, които влияят върху максималния малко фон. И тук отново необходимостта от отстраняване на модела повишава изискванията за размер на нашите студийни и телеобективи, но тук не е толкова критично, че нарастването на снимките.
И какво, ако, поради неизвестни и неразбираеми причини, не можем да се премахне модела от фона. Тогава помогне друго решение. Използвайте клетка, знамена, завеси, всички неща, които ще се стесни светлина място, оставяйки непокътнати от модела, но драстично намаляване на въздействието му върху фона. Както вече е описано в статията ми. но аз се опитвах да напусне известна светлина върху фона и се опитват да го елиминира напълно да влизат.
Сега, когато се стъмни, можем да кажем, на черен фон, за мен, който казва, свобода, мога да правя с него каквото искате. Например, оставяйки я почти недокосната:
Или да се сложи допълнителен рефлектор във фонов режим и да го превърне в напълно бяло.
Ако искам да направя slozhnoosveschenny фон, аз ще имам достатъчно, за да постави на клетката и рефлектора, за да получите на място, или просто да падне и да получите градиент рефлектор.
И аз мога да се върна в проста и плосък тъмен фон, с които започнахме.
Т.е. Аз нямам принадлежност сега са в действията си по отношение на заден план, а това понякога се случва, че аз трябва да се дори симулира сенки от модел на вземане на предназначената му сайт на тъмно петно на фона, но най-важното е, какво мога да направя с фона на всичко, което нищо и че по отношение на изграждането на лека верига в избора на възможните начини за фон осветление и т.н. Това ми дава неограничените възможности.
Да, малко след това хоро около модела zakruzhat все повече и повече източници на светлина, дърпа някаква сянка, някои внушителна prichudlvy модел на заден план, като изтъкна някои от най-важните условия за детайлите на фотографа. Но в основата, в основата, посочени тук, когато ние бавно понижава ни желания цвят на фона, нали го размотава и пръст, за модел е само точно местоположение, че имаме нужда, ефективно и безопасно се пристъпи към изграждането на лека верига.
Свързани статии