II. Тема проза
Разбира се, ние трябва първо да пиша за това, което знаете. Например, че е безсмислено да пиша сега за графиките и барони, най-вече, защото това се среща рядко, и че за тях нищо добро да пиша, отколкото можете да си ги представи. Няма нужда да се вземе темата на отпечатаните неща вече, няма нужда да се мисли, че, например, всички пишат за убийството на село кореспондент, а аз ще пиша за убийство на кореспондента село.
Намери тема - нещо много трудно.
В историите, които получаваме от кореспондентите работника, страхотни неща като посветени кореспонденти работник. По този начин, ние откриваме следният феномен: хората пишат за себе си. Така че липсата на страдание и съвременни автори - професионалисти, които пишат твърде много един за друг и за собствените си преживявания.
Но за работници кореспонденти и кандидат-писател е същината на работата му, разбира се, се крие в този въпрос, тъй като в тази област е много трудно да се конкурират със стария писател. От писанията на работници кореспонденти на кореспонденти работник получи следния впечатление: читателят си мисли. че кореспондентите на работниците заключени в един вид клас, които са отделени от масите, не виждат нещата такива, каквито виждаме само един на друг.
Основният съвет е - да пиша за настоящето, за да напишете напълно някои неща, някои случаи; не се страхувайте, че темата на голям или малък. Не се страхувайте, че моята история няма да разреши проблема. Най-важното е, темата дори повдигна въпроса, че тя би била в състояние да отложи материала около тях и се превърне в нов феномен, който се приема като база.
От липсата на рязка граница между "изкуство" и "не-артистичен" проза
"Имах идея да се създаде военен списание ..."
Thing Тургенев "пор и Kalinych" - първата история на "Бележки на Hunter" - е публикувана за първи път през Министерството на сместа в едно списание, където различни отпечатани смешни съобщения, рецепти, но отстраняване на петна и съобщения за различни чудеса.
Интересно е да се отбележи, че когато модерен писател Бабел, сега е с голямо име, изпрати първия си разказ, "Смъртта на Kurdyukova" в "Ogonyok", а след това има един въпрос - историята е или есе, когато въпросът е чисто практически: това е въпрос на писане Направете нещо, с парагади в началото, когато са отпечатани историите или zaverstyvat своите малки клиширани излишни украшения.
Sharp граница между есета и разкази, между вестник проза, практичен проза и фантастика проза не е, така че бъдете готови да фантастика проза може и трябва да бъде добросъвестно работата по скици, описания, внимателно работи по бизнес писмо, а може би дори и по изготвянето на бизнес доклади.
Кой, или по-скоро, по-скоро, художествената проза най-вече се нарича такава проза, в което има известна история, парцел в това, което се смята за една история за някакъв инцидент, който преминава през цялото произведение.
По този начин, от тази гледна точка, историята "Дъщерята на капитана" е фактът, че в Зелената случайно срещнах казашки Пугачов, го е направил услуга, Пугачов, превръщайки се самозванец, Grinyova спасени от трудното положение, в знак на благодарност - първата част от историята; втората част на историята се развива като "парцел": Грин арестуван своя съперник Shvabrin го клеветят, като го обвини в съучастие с Пугачов Грийн не може да бъде оправдано, тъй като извинение, че ще дръпне в случай, една жена - неговата годеница Маша. Interchange - че Маша тя отива и обяснява всичко, за да Катрин. В двуетажната единица свързана историята, че актьорите на първия и втория епизод на едни и същи, и в последния момент, за да доведат Grinyov отново вижда Pugacheva.
В историята, в малка проза работи, обикновено един парцел център; Вземете, например, историята на "Банята" Чехов; тя се основава на следното: "социалисти" в по-ранни времена, и свещениците носеха дълги коси. В банята всички хора гол; Използва се по следния начин: един човек в банята взе свещеникът от Социалистическата и го денонсиране, извършено.
Кратки разкази често се основават на такива грешки. Сами по себе си, историите за инцидента не представляват себе си историята. Ако ти кажа, че определено побойник убити по улиците на гражданин, че тази история ще впечатли пастърма, той ще бъде в природата на есето. Но ако видим неочакваното резолюцията на историята, това нещо е, за да получите някои разрешение.
Вземете, например, в описанието на престъпността Chubarovskom платно. Само по себе си, описанието на това ужасно събитие ще бъде в характера на обвинението. Но ако, например, би било, че всички изведнъж, един от изнасилвачите научих, че потиснатите, това е - жената, която обича, или роднина, въвеждането на такъв мотив в нещо, което ще й даде структура парцел ще го направи и парцел историята - само тривиално. Тази техника, за което аз съм казал, е много често: има стотици народни песни, че баща ми случайно убити сина си, а след това, признати му, има десетки истории, че човек трябваше една жена, а след това тя беше негова дъщеря или сестра , Създаване на история сцена не трябва да е задължително да се използва тук, това много мотивация рецепция, и тук е необходимо да се разбере същността на рецепцията, която се основава на факта, че в средата на историята, свързани с неща, което се дължи на променената позиция се променя, а нещо, което разбра, изведнъж съвсем различен начин. Сцена история осигурява разнообразно отразяване на темата, прави няколко пъти, за да го преживеят; толкова лошо да се използва истории на други хора, тъй като другата страна, че искате да дадете на вашите читатели, ще не и втората, като на читателя, че очаква и ще дам само по-лошо модел.
Не винаги парцела се основава на конфликта; можем да вземем нещо направо характер, в който определението е взето само от едната страна. Не можете да промените значението на феномена по време на целия преминаването на проза и след това да сравните всички явлението към друг феномен, а след това историята няма да се образуват в течение на проза, както и между двете части от проза, които работим - така наречения паралелизъм. Така построена, например, историята на Лев Толстой "Две хусарски".
Описва два хусарски. Те правят друга епоха, приблизително една и съща, но по различен начин. Сценарист ги сравнява, а в това сравнение е ироничен продукт. В друга история от Лев Толстой ", три смъртни случая", разказва за смъртта на жената, смъртта на кочияша и смъртта на дървото. Мотивацията за комуникация, обосновката, че и трите истории се разказват заедно, е, че водачът е управлявал господарката си, и ограничаване на кръста на водача дървото.
Картина на природата, както и историята на живота на хората, заедно изграждат парцел; Това е най-простия случай на парцел.
Най-голямата работа се среща често всички техники на парцела. "Ана Каренина" на Лев Толстой, например, се състои от застъпващи се линии: Ана Каренина - Вронски и Кити - Левин, и на паралелизъм на живот на хората (обикновено членове на семейството) във всяка от отделните линии, също от различен разбиране на всеки един от тези въпроси, любовни линии и живота.
В руската литература, структурата на парцел, особено в относително последно време, са били просто.
Свързани статии