Piece розово - и там са около двадесет - колективно отразена цяла епоха, но епичните теми, за разлика от драмата на войната и следвоенните години, станаха доминиращи в работата си. Розов пише за какво да пиша за руската класическа литература - на човешките чувства. Той е бил фен на психологическия стила на Арт театър Москва, и той е в състояние да се върне на сцената, и в литературата на психологическата драма. Професионалният му интерес е фокусиран върху индивидуалните проблеми, семейство, етика, тоест, непреходните ценности, които сами са били в състояние да се очовечи нашата прагматична и жестоко възраст.

Но Розов заплетена история, сложи героинята с възможност за избор, принуден да го давате на пътя на илюзии и разочарования. Тя изчезва в предната липсващата доброволеца Борис и приятелката му Вероника е така, тъй като тя признава, "нещо ужасно": за да спаси себе си, се омъжва за пианист Марк, братовчед брат Борис. Може би това е, когато нещо на Татяна Larina Пушкин, след загубата на "всички партиди са равни" се превърна в любима и тя се опитва да живее на принципа "навика над дадена за нас, това е подмяна на щастие."

Въпреки това, любовта на Борис печели над инстинкта за самосъхранение, и духовна чистота на героинята предотвратява по-нататъшното съвместно живот с Mercantile, страхлив Марк, чиято причина за съществуване е да оцелее на всички, дори и най-неморално цена.

През 1957 г. за изпълнението на тази игра организираха Розов Олег Ефремов откри първия си сезон на театър студио Москва "Съвременна". През същата година директорът Михаил Kalatozov и Сергей Urusevsky оператор е бил прострелян на основание на тази игра е призната в световен мащаб филма "Летят жерави", удостоен с най-високото награда на фестивала в Кан - Златната палма.

Следвайки пътя Борис починал по време на войната, като цяло, открит млад мъж, пиеси Розов му има млади морални maximalists да бъдат изпълнени от обществото е забравил тези високи морални принципи, чрез които е живял герой, "Форевър Ливинг". Като психологически рисунка майстор драматург иска да се разделят героите си в положителна и отрицателна. Всичките му герои биха могли да преживеят един момент на слабост, добросъвестно грешка, заблуждават, но класическите "злодеи" никога не са били. Носители на определени фалшиви ценности в живота са в един и същи вид, обичащи и грижовни хора, които искрено вярват в своите убеждения, мисля, че техния начин на живот е вярно: те са били разумно и наивен в същото време. Външни конфликти драматург предпочитан антитеза и проблеми играе оживиха поради разкриването на психологическото състояние на героя. Тези характеристики драматично Розов стана ясно още в пиесите, написани в края на 40-те години - началото на 50-те години - "Нейните приятели" (1949), "Животът Page" (1952), "На добър час!" (1954 г.).

В комедията "! На добър час", драматургът поставя своите млади герои да избират между напусналите училище да реши на кого да бъде и как да бъде. Розовски момчета - романтика, те не са склонни да правят компромиси, присъщи на хората от по-старото поколение. Да, те са наивни в тяхната вяра в доброто, но розово демонстрират необичайно морална сила, която ще им помогне да растат, за да защитят правото си да се доверят на себе си, за чистотата на своите мисли и желания, за да преодолеят трудностите досега неизвестен. Млади хора от образовани, заможни семейства, които не познават живота, те не са имали най-горчивото от неговите проявления.

Следвайки традицията на драма Островски, Розов създава герои до голяма степен се дължи на описания на всекидневния живот, включително и подробни бележки. По този начин, за въвеждане на читателя и зрителя в света на Анастасия Efremovna, той отделя специално внимание на материалните части, изброява много предмети от интериора: има голям часовник, и роял и полилей, и комично ритъм, екзотична пепелник черупка (в дом, където никой не пуши ).

По-късно в посоките на сцената и диалог включва подробни инструкции за това какво да се яде герои, като затвори вратата, която извади от джоба и т.н. започва Пиесата с привидно необвързващо за сцената и разкриването на братята срещат герои - .. Андрю и Аркадия Аверин - до около вратовръзка. Но това thingish част, която управлява героите да се къпете помежду си с упреци, като по този начин им позволява да се определи "горещи точки" - един "гуляй в ума му," друг уморена позиция губещ актьор.

Чрез многобройни потребителска среда атрибути драматург разкрива разнообразието на различни публични и частни облигации, един или друг начин влияе на духовното състояние на героите. В пиесата "Късмет!" Страстите на консуматорството, за благосъстоянието на всички разходи, пряко сравнение с доброта. Петро казва на жена си: "Когато живеехме в една и съща стая, вие някак си детска Анастасия". В миналото, в които героите са носталгични, това е един добър свят, в който да живеят незаинтересован. И Андрю укор добре нахранени, предоставена от сегашната война припомня годините, прекарани в Сибир роднини: "Аз не помня, просто влезте стени и часовници нежно тиктака ... ..."

Спомените за баща и син повишават мотив разстройство, несправедлив живота Аверин. Героите се появяват на сцената, сякаш между другото, присъствието им не е мотивирана от предишния епизод и не е свързан с историите на други знаци. те отидоха, ако случайно в чисти апартамента, и никой не го е грижа за другите, отколкото Анастасия Efremovna чиято грижа за синовете получава грозна форма.

Останалата част от семейството е разбит от два фактора: Андрей минава на приемните изпити в Бауман колеж и от Сибир идва племенник Алексей Аверин, старши, също кандидат. Системата възпроизвежда герои Розов практика няма герои, техните житейски опит и виждания ехтят помежду си. Андрей и Алексей почти на същата възраст, но ако първият инфантилен, а след това втората е интелигентен, независим и отговорен за своите действия и решения. Алекс е израснал без баща, е отгледан в голямо семейство, в училище в съчетание с работа в заводи, цехове, почистване на тротоарите. Тези жизнените трудности каляват характера му, допринесли за бързото му духовна мъжественост.

Различна съдба Андрю, чийто образ се превръща в реален художествен драматург откритие. За разлика от другите герои, той не е сам осъзна, характера му не се образува. В чаровен, пълен с топлота и непосредственост цифра това дете свързан инфантилен пакости и любознателен остра дейност работихме усилено мислене, наивни самонадеяност много аргументи и романтична крилат