1. Мотивите на фантазията
2. Творчеството като търсене
3. Творчество и сублимация
§ Хегел: художникът се задвижва от интерес към темата и необходимостта от себеизразяване.
§ I.Mardov: критерий за истинността на изкуството е егоистично желание за себеизразяване.
§ M.Rozin: движещата сила на творчеството - желанието на художника "... най-малко да се разбере какво се случва на художествените закони."
Мотивите на креативността, че по някакъв начин провокират действията на художника е по същество ненаблюдавани. Мотивът в този случай може да бъде описан от гледна точка на тези понятия, както е необходимо. мотивация. пристрастяване. атракция. желание и т.н. Следователно, творческия процес е мотивирана, дори и в случаите, когато не е придружен от съзнателния намерението на художника. Мотивацията на художника се очертава като една сложна динамична самостоятелно засилване на системата.
"Мотивът на творчеството" - индивидуални фактори или техни комплекси, което да предизвика дадено лице да започне изпълнението на продуктивна умствена дейност се поддържа в него желанието да го завърши, а понякога и принуден да се върне към него.
желание за материални облаги, за да се гарантира неговата позиция и самоутвърждаване
удоволствие в творческия процес и естетическо удовлетворение, призовава "елегантен" решение
§ D.Bogoyavlenskaya: вътрешните мотиви на когнитивната творческа дейност насърчаване на творческите постижения и престижни мотиви, блокира тяхната конкурентоспособност.
§ A.Roslyakov: най-неуспешните участници преобладава тенденция към хедонистични преживявания, емоционален комфорт, страх от предизвикателни задачи, като успешни - образователна мотиви преобладават над подкрепата на мотиви живот.
Във вътрешността на художника, следователно, да действа като ако двете взаимно изключващи се сили. От една страна - желанието да се освободите от стреса в крайния резултат от творческия акт за носене на удовлетворение и избледняване конструктивни изисквания, и в същото време да дръпнем напрежение води, концентрацията, преодоляване на нова активна среда. Първият набор от движещите сили на поведение е разработена подробно от Freud в теорията на сублимация, превръща форми на облекчение стрес. Въпреки това, ако средната релеф човек стрес носи спокойствие, което води до приключване на дейности, от друга страна, на художника, реализирани в резултат води до необходимостта от нов подем на силите на новия възход на напрежението. Вторият набор от движещи сили на развитието е в процес на разработка и A.Bertalanfi Sh.Byuler. Подобни идеи, изразени и Хесен, когато той заяви, че по пътя на художника - непрекъснато себеотрицание, докато идеалният търговец - самосъхранение.
Не е необходимо да се направи рязко разграничение между външни и вътрешни причини. Както S. Rubinstein показа всички външни винаги е пречупен през отвътре. И все пак, много по-важни са вътрешните мотиви, водещи вътрешен мотив в системата актове Гещалт като тенденция да се запази душевно равновесие на полето, така наречения принцип на хомеостазата. Като мотив противоположния хомеостаза простира склонност към новост и иновации. Всички тези идеи могат да бъдат обобщени в концепцията, според която съ-водещ мотив творчеството и въображението е желание за себеизразяване, или да себеактуализация. Едва ли някой може да отрече идеята, че недоволството е важен мотив за работа. Основният инициатор на това мнение е Фройд. Въпреки това, човешката дейност в областта на изкуството (наука) допринася за неговото самоутвърждаване и "самоактуализация" в целия му творчески потенциал. По този начин, недоволство и желание за себеизразяване може да бъде вътрешен стимули дейност на едно и също лице. Друг вид на двигателните "отклонения" от реалността - а именно, желанието да се създаде предмети, образи и идеи, не, подобни на пари в брой в тази ситуация.
По този начин, най-значимите психологически мотиви на творческа дейност: 1) Външни 2) Вътрешни 3) недоволство, 4) Себереализацията, 5) Създаване на несходни.
Психологически модели, които дават възможност да се реализират тези мотиви са измислени механизми: anaksiomatizatsiya и giperaksiomatizatsiya. Това са средствата, чрез които изпълняват най-важните мотиви на фантазия.
Творчеството като търсене
Естеството на мотивацията за творчество, според V.S.Rotenberg, е сред най-важните. Той смята, че работата - един вид активност на търсенето, което означава дейността, насочена към промяна на ситуацията, или да променят себе си предмет, отношението му към ситуацията в отсъствието на конкретна прогноза за желаните резултати такава дейност (т.е. прагматичен неяснотата в разбирането P .В. Симонов). За активност на търсене на механизми на мозъка, известни досега не са много. Очевидно е, че важна роля в това поведение играе хипокампуса, което предлага счетоводни статистически невероятни възможности. без които дейността по търсене, особено в областта на творчеството, няма да бъде ефективна.
Проучванията при хора и животни са показали, че активността при търсене значително увеличава устойчивостта на организма към различни опасности. Този ефект е почти не зависи от естеството на емоциите, съпътстващи поведението на търсене: устойчивост на болести се увеличават и положителни, и отрицателни емоции. Наблюдения на хората и животните поведение позволяват да даде аргументи в полза на независимите изискванията за търсения. При хората, то може да бъде под формата на т.нар suprasituational дейност, когато самият предмет си е поставил по-сложна, отколкото се изисква от него, проблемът далеч не е сигурен в тяхната осъществимост. Вероятно по същия механизъм е в основата на прагматично ненужен риск.
Свързани статии