T ehnika и технология на боядисване Ярославъл църкви
Технологии стенописни храмове, боя препарати и методи за тяхното получаване, съставът на гипс и начините за налагане на по стените и сводовете, разпределението на отговорностите в художниците във фермата, за да боядисване на вътрешни повърхности на църкви и катедрали, както и повече от това, какво представлява техническата страна на нещата, за проектиране и изграждане възрасти , Съвременният човек отнема усилия, за да се разбере как е било важно да държи тайните на производството и употребата на бояджийски материали, и имаше много от тези тайни. Traditsinno те се предава от поколение на поколение, орален метод, а само от XVI век, някои детайли са дошли да се доверите на хартия. Част Тайната разкри реставратори - химици, технолози, художници, някои все още чакат да бъдат проучени. Всички тези вековни техники и tenologii имали една цел - издръжливост. Това е най-високото техническо качество на материалите и труда, при условие че безопасността на древния българското изкуство, благодарение на своите стари български стенописи предимно оцелели време и климатични бедствия и дори варварски народ. Всички дейности, включително предварителен, подготвителен извършва в рамките на фермата. В него са включени не само художници, но и levkaschiki, gilders, terschiki бои. Отговорност за крайния резултат отвора всички работили толкова вярно всеки. Това е много важно, че работата за слава на Бога, пред лицето си и в дома си, което yavlyatsya православна църква. Имайте предвид, че различията в методите на изработка от художници от различни градове и земи от древна Русия не е, защото живописна фермата, както и на сградата, не водят заседнал начин на живот, които работят на места, където те са били поканени. Всичко това plnoy мярка за Ярославъл майстори, т.е. Оборудване и технологии за картини Ярославъл църкви е практически не се различава от останалите.
Почти цялата стенопис Ярославъл майстори направени в характерните древни населени техниката смесва медийни букви: а fresko - боядисване на svezhenalozhennoy мокри мазилка бои на вода или варно мляко, а след това Secco (сух) - картина на половината мокър слой от мазилка (суров букви, мокри.) , Интересно е, че терминът "стенопис" дойде в България само в началото на ХVIII век с идването на италиански художници. Преди това българските писмени източници говорят за "стена писмо на суров гипс". Добре известно е, че техниката на чист фреска (Buon fresko), който дойде в Русия от Византия като атрибут на православен храм, дава много силен, високо качество, но по-слаба живопис. Пигменти разтворени вар vodoy- е предимно различни "земя": нюанси на тъмно червено, червено-кафяво, охра, зелено е мека. Такива пигменти реагират химически със сурово вар и изсушава с гипс образуват траен филм на повърхността на калциев оксид, сигурно задържане на боядисване. Но желаната яркост, радост и празничност, с помощта на един от тези пигменти не може да достигне, така че след изсушаване гипс живопис отгоре предписано "в сухите" светли пигменти от минерален произход в различна свързващи вещества - пшеница лепило, яйчен жълтък, казеин по-късно. Fresco техника е много сложен и изисква от художника не само талант, но и голямо умение и опит, както боя на стената или набор може гипс само да изсъхне, докато напоена боята. Ето защо, по-горните части на слоя Levkas депозират така, че да има време да се запълни художник картината все още не е имал време да изсъхне гипс.
Преди да се пристъпи към картината на наскоро възстановен храм, той се оставя да престои. Процесът на свиване на стените може да държи 2-3 години, а може няколко десетилетия. През този период, стените са покрити с временна мазилка. След това преминете директно към картината. Този процес започва с подготовката на почвата, наречен гипс, който е служил като база за картината. В древен Русия е хоросан, т.е. Същата мазилка, но с много високо качество. Кук започна половина или две години преди основната работа, за да го вземат на сериозно, защото а именно качеството на гипс зависи боядисване трайност най-високо качество вар е Ростов. За най-добър гипс изисква дълго, многократно промиване стар dolgolezhaloy гасена вар. Тя заспа в големи дървени съдове - създадени и пълни с вода, с лопата периодично. Водата се сменя на всеки 5-6 часа на ден и нощ през лятото. През есента на тази вар skladyvadi в огромни купчини, покри се с вретище и се оставя да замръзне навън. През пролетта на промиване - "Създаване" - продължава по същия начин, в продължение на 6-7 седмици ", докато dostalnaya emchuga няма да работи." Emchuga - това негасена вар, която излиза на повърхността и се слива при гасене на вар с вода под формата на пяна или лед. Отстраняването на сода вар е смисъла на дълъг процес на получаване на гипс, в резултат на промяна на химическия състав на вар и става вискозен, еластичен, гъвкав - ". Мазнини като мазнини" След това, гипсова шпакловка "убит" 6-7 седмици Oak pestles, понякога добавяне на протрит слама или ситно разчленени лен, с гипс на стената не се справи. След това започна levkashenie стена. По този начин Старата мазилка принудени надолу и преди да се приложи нов зидани фуги с интервали от 6-10 см т.нар чукане levkasnye ноктите - желязо, ковано желязо, с широки плоски греди (диаметър от 2,5 до 5 cm). Тези шапки не е позволено да се свлече и да се премести svezhenalozhennoy мазилка. Ноктите са два вида: за стени - с дължина 5-6 см и 2-2,5 см - за трезорите. Непосредствено преди levkasheniem стена обилно намокрена :. "Получаване на стълбата и се налива вода в кофа, омокрящи стената, душ й Opolovnikov Ако стената е изградена от тухли, а след това се овлажнява пет или шест пъти и се прилага вар дебелина, пръст на две или повече, за. я държи влага, необходима за работата си. " Понякога гипс прилага в две дози с разлика от 10-12 часа, а след това изглаждане желязо шпатула, а след това, особено в XVII век, полиран парче кожа на. Повърхността полирано така гипс е напълно плоска, гладка, лъскава.
С боите, използвани в стенописите, ние сме специални изисквания: те трябва да са устойчиви на алкална реакция гипс, атмосферни влияния и слънчева светлина. Размерът на тези пигменти е ограничен - малко повече от 20, предимно каналът се фрезова пигменти или минерален произход (растителни багрила не се използват на практика в фрески). Това е различен охра (нюанси от светло кафяв до тъмно кафяв), бяла вар или олово, жълт venitseyskaya и обикновени, цинобър (ярко червено), cherlen (червени череши земни цветове), миниум (червено-оранжев), различни синьо и сини пигменти, които в древни български източници всички посочени от думата "сармички" (азурит, лапис лазули, рок синьо, лапис лазули, Krutik), зелен (зелен малахит, prazelen, зелен пръст), сажди. Въпреки, че малки количества пигменти, художници чрез смесване или смесване на различни цветове един върху друг, за да дадат цветова гама. Трябва да се каже, че в допълнение към отделните пигменти за извършване на стенописи са съществували две сложен състав - reft и sankir. Reft - с боя на черен или тъмно сив тон, той обикновено се използва като подготвителен слой под сини и сини пигменти. Ние го подготвят от трошен смърч въглища и вар мляко, използвани за подобряване на сянката на синьо. Sankir - като материал "подложка" при условията на частно. Това топла смес от различни цветове - червено, жълто, зелено. Много внимание бе отделено на художници степента на цветни пигменти, знаейки от опит, че това се отразява не само на възможността за получаване на точно боядисаната повърхност, но също така влияе на силата на живописния слой. Бои се смила и пресява върху специален камък камък конус - Glockenspiel. Колкото по-дълго се стрива пигмент, особено подходящ за работа, става той. Бои, използвани в същото време като местни и вносни. Специално разпространение в стенописите на XVII век получи позлата с позлата от изсушаване листа масло. Правейки това може да бъде само след пълното изсъхване на слоя боя и гипс. Процесът е, както следва: "Използвайте ножици за рязане на златен варак с това хартията на толкова парчета, колкото искате, и го повдигате с нежно я налагат на мястото си и пръстите му внимателно натиснете надолу хартията, така че златото остана тук точно, след което го извадете и полира позлатата заек крак ".
Установено е и последователността на храм-багрило като се започне с изток и горната и движи постепенно надолу и запад. Първият боядисани пространството олтар, купол, а след това премина на барабани глави платна, арки и сводове на повърхността - това е, "Църквата в рая." Тогава рисувани от горе до долу стени и колони, т.е. "Църквата на земята", а последният от долния слой на стените, поставяйки там често и храмовите летописи. Основни техники за боядисване, които psredstvom майстори извършват стенописи, е бил на работа на принципа на преход от тъмно към светли тонове. Това позволява не само да се изгради на пистата, но също така и да изваят форми и обеми.
Програма стенопис в църквата, обикновено се определя от клиента и отдаденост към главния храм и неговите параклиси, но в съответствие с православната догма. Разпределение на цикъла живопис винаги е бил свързан с общата символика на храма, който включва разделянето на общото пространство на две части - "небесна църква" и "земята". Първият изобразени състава символично и догматичен и представител на жанра, равнината на втория ангажирани в църковно-исторически цикъл - е събитията Евангелието, живота на светци, Деяния на апостолите и други заемат междинно положение каси традиционно поставя там празници, които вече са придобили символично значение, но да запази връзката. и легендарния-исторически цикъл на конкретни събития, изобразени на тях.
Техника и технологии drenebolgarskih стенни фрески - е от векове проверени методи и начини за декориране на църкви. От една страна, този вид действия с техните ритуали и свещенодействия, а от друга - почти точна наука, не позволява всяко отклонение от правилата (ако искате да намерят подходящо разрешение). Поради това, ние все още имаме възможност да се насладите на резултатите от работата на древните майстори.
Свързани статии