Основа за боядисване
Правилно избрания изпълнител основа за боядисване до голяма степен се отразява на качеството на картината, свободата и лекотата на изобразителното процес засяга запазването на цвета и работа като цяло.
В основата на това, материалното текстура, почвата трябва да е в пълно съответствие с техниката на художника и особеностите на неговия метод за правене на красив процес.
Почти всички съветски майстор пейзаж работа масло писмен и пише предимно върху платно живопис подготвени по друг начин, или. Някои от тях, заедно с платното, използван картон Грундирани - I. Бродски, VK Byalynitsky-Birulya, SV Герасимов, G. Нисийски, MS Сарян, KF Juon, BN Яковлев и сътр.
На специално подготвени шперплат обичаше да скицира VK Byalynitsky-Birulya, то и GG Нисийски използва. Изследванията, той също пише на хартия.
Често те работи по специално подготвена хартия, пастел, сос, румен I. Бродски, Владимир Мешков и SV Malyutin.
Понастоящем няколко изпълнители често използва като основа за боядисване, особено за изследвания, текстолитови (плочи от пресовано дърво под формата на стърготини смесва със синтетични адхезивни разтвори). Този материал се отличава със текстура и привлекателен за рисуване. Автори използват и различни степени на строителство и опаковане картон подходящо грундира. Много атрактивни за боядисване на свойствата на стъклени влакна с различни текстура и сплитка произведен от фибростъкло.
В пейзажа съветски господари използват главно дебел платно конвенционален директен тъкат, тъкани от прежди от усукани бельо. Тъкани от памук или лен и памук прежда е значително по-ниско качество чисто ленено платно, не се прилага по отношение на всички. Това се обяснява с факта, че най-голямата сила, и по-специално устойчивост на различни видове ефекти на атмосферна влага и температурни колебания имат бельо кърпа. Значително предимство на тъкани от лен е присъщата им твърдост и устойчивост на влакната на структурните промени, причинени от различни видове външни физико-механични действия върху тъканта. Този имот lockrams положителен ефект върху способността им да се запазят непроменени оригиналната структура и текстура, включително оригиналността на неговия зърно, което е от голямо значение в картината.
По-голямата част от българското и съветското пейзаж предпочитания при избора на платно платове с гъста плетка ясно, с право се смята, че по-плътна тъкан са по-малко податливи на действието на атмосферна влага и запазили данните от тях картина е несравнимо по-висока, отколкото в тъкани с рядка плетка. Нестеров само по изключение, и Кончаловски, Петрович и Хуон използва зърна, с рядък вид кепър платно.
Ivan Aivazovsky предпочитание за тънка, дебели ленено платно и рядко прибягват до груби тъкани; дори много големи по размер картини, той често пише за фино платно (и двете с директен и с кепър).
Поленов избрания плат текстура, която най-добре отговаря целта си. Той често е написал върху плътна ленено платно с кепър, и се използва плата с фин, среден и едрозърнест. Тя се използва и бельо най-различни текстури и гъстота на Direct тъкат.
Korovin използвани ленени тъкани, различни по структура и плътност, да ги избирате според техния дизайн и разполага с панорамен природата. В някои случаи той обичаше да напише доста рядък вид платно рогозки.
AA Rilov създаден картините му върху малките и средни по дебелина ленено платно с директен тъкат.
Всички майстор пейзаж платно избран в строго съответствие не само с дизайна, но също така замислен с размерите на работата. За по-малки ландшафт предпочитане фино платно за по-голям - среда смлени. Въпреки това, някои хора на изкуството - Иван Айвазовски, AE Архипов, VN Baksheev, MS Сарян - често пишат и пейзажи от значителни размери на фина платното, което ви позволява да работите едва доловимо през живописни части.
Избор на платното за пейзаж, че е важно да се провери дали това тъкане дефекти (прежда от неравномерно дебелина, прежда минава и м възли. П.), се отразяват неблагоприятно върху оразмеряване и грунд платно и смущаващи нормалното изпълнение изобразително процеса. Тъкаческа дефекти се виждат ясно върху предната повърхност на плата, и отрицателен ефект върху визуалното възприемане на самата картина, особено когато има съответствие за тънкослойни писане.
Един от много големи дефекти се появи на платното, произведени от нашата индустрия, в резултат на прилагането на прежда за основата и вътъка влакната на лена реколта от различни години. нишка на основата, усукана прежда, получена от култури влакна лен, например, през 1959 г., имат различни физични и химични константи, а от нишките на вътъка, тен от реколта 1958, влакната, в допълнение, се съхраняват в условия на висока влажност. Хетерогенността на влакната в основата и вътъка тъкан предизвиква трудности при оразмеряване и грундиране платно: адхезивен филм попада неравномерно, понякога липса; приложен към него първичен слой образува не-равномерно покритие. Тези недостатъци, едва забелязали в процеса на подготовка на платното за рисуване, които обикновено се срещат само по-късно, когато художникът започва да рисува и да откриете неочаквани, установявайки върховете. Го нарече pozhuhaniem слой боя па някои области, в които се променя драстично вярно първоначално взет и сложен тон. Ето защо е много важно да изберете лен влакно с тоалетки платна, предназначени за боядисване.
Не по-малко значими в пейзажна живопис са текстурата и зърното на плата. Те са един от основните компоненти изграждат живописни произведения на живописния слой. Тънкослойна живопис на фин, с полегато тъкат и с ясно изразена текстура и зърно на платното ще има различен звук в сравнение със същия картината, изпълнена върху платното с права плетка. В първия случай, на художника, който се радва на кепър платно, много по-лесно и по-свободна да работи с цвят и да достигне най-интересните живописни ефекти, отколкото някой, който работи върху втория формуляр платно. Особено важна е ролята на оригиналността на структурата на плат, нейната текстурата и зърно тънък слой на живописта.
В момента във връзка с производството на нашата индустрия върху различни тъкани текстура на синтетични влакна, че е възможно да се поставя въпросът за възможността за използването им като основа за рисуване. Тъкани от пяна, Silon, найлон, фибростъкло, характеризиращи изключителна здравина и устойчивост на външни физико-химични и механични влияния, може да бъде много ценен и солидна основа за боядисване на масло, темпера, гваш. Възможно е специално изтъкан от влакната на плат, ще бъде сред най-добрите за боядисване.
В пейзажа, както във всяка жанр на кавалетната живопис, качеството на задната рамка, върху която е опъната платно, сериозно засяга не само запазването на картини, но и нормалната работа на художника върху работата си. Много правилно каза Сарян, която е не само трудно, но понякога не можете да запазвате творческо настроение по време на работа, ако трябва да напиша в лошо протегна, увисване на платното, образувайки гънки и бръчки, тъй като това неминуемо се случва, когато платното е опъната върху рамка от необработен дървен материал, нестабилна и крехка.
Основната цел на задната рамка е да подсигури еднакво напрежение на опъната платно върху него, като се избягва прекалено резки промени в напрежението на плата влакна.
Пръти на носилката трябва да са сухи, подправена бор или липа дърво, без никакви недостатъци (червейни дупки, гният атаки клонки, синьо, излишната gummosity). Ако лентите са изработени от изсушен в камери дървен материал е лош, а след това, ssyhayas и намаляване на обема, те неизбежно буркани, да промени формата си, и те често могат да дадат една пукнатина и разделяне. Опънати платна на субблок провисвания след известно време, а това неминуемо води до напукване и разтърсващ, приложена върху него боя слой. Част от рамки на касите трябва да бъдат подложени на внимателно боравене дърводелство и довършителните работи.
Използвани съветски господари СБ се състоят от мобилни, лесно riving дъб горички каишки, които ви позволяват да регулирате силата на опън на платното. Такава носилка е в най-добрите изискванията по-добро съхранение и живопис в същото време осигурява достатъчна стабилност, сила и твърдост. Предпочитаният подрамката, ъглите на които са плетени от състоянието на тъмнината по прост директен трън. В такива ъгли чифтосване крайни части шипове не преминават през съкращения навън и издатъците не пречат с еднакви садене платното - по този начин, гънките са оформени в тъкан ъгли неизбежно възниква в напрежение на платното на носилки с друг закрепващи ъгли (Фигура 1.).
Фиг. 1. носилка с напречна греда
Широчината и дебелината на правоъгълни носилка барове трябва достатъчно осигуряване на стабилността и здравината на нейната структура. За СБ на може да се препоръча различни размери ленти следващия раздел:
размер подрамка в метри
Необходимата стабилността и твърдостта на подкадъра да бъде средният размер на пейзажа е предвидена напречна бар, но отделните художници препоръчват за носилки размер на 1 кв. m е необходимо да има напречна част (фиг. 2). За СБ от 1,5 кв. м. Има двойно кръстосано.
Фиг. 2. Задната рамка с напречна греда
Повърхността на носилка барове в непосредствена близост до вътрешната страна на платното трябва да има наклонени под ъгъл в 4-5 °, в противен случай техните вътрешни ръбове неизбежно оставят върху предната повърхност на картината се открояваше рязко лента. Препоръчителна и стихне леко кръг извън елерони за премахване на тяхната устойчивост на единна садене платно върху рамка, обикновено се случва, ако остри ръбове марж.
Подрамници за пейзажи овални или кръгли форми правят компонента: всички четири на ластик плета на шиповете на мустаци и подпрени дъбови гори (Фигура 3.).
Фиг. 3. Овалния подрамка
За по-голям пейзажи подрамка е най-добрия дизайн, без кръста, и с ъгловите интервали барове, той осигурява здравина, стабилност и твърдост на цялата структура и в същото време, тя не се претегля. Нашата практика в използването на такива под-рамки за картини на Дрезден галерия е отлично потвърждение на възможността за използването им (фиг. 4).
Фиг. 4. "Дрезден" подрамка
Има много разкриващи опит и практика на художника Светослав Рьорих, непрекъснато прилагане на носилка, облечен хималайски твърда дървесина орех, с регулиращи се презрамки, които заседнали горички. Внимателното отношение към всички части на дограма подрамка и не по-малко внимателно да ги поберат един на друг, както и наличието на напречни греди дори в носилката не е много големи размери осигуряват еднакво напрежение на платното в най-трудните климатични условия на Индия и осигуряват отлично запазване на картини на известния художник.
Има специална подкадър на дуралуминиум или дървени дъски конструктор N. Belichkova, осигурява постоянно и еднакво напрежение сила на тъканта и напълно елиминира възможността за нейното провисване (фиг. 5). Платно този подрамка се опъва, както следва: кадър се наслагва върху лицето на предварително опъната платно, така че свободните краища лежат тъкан около контура на трупа са с ширина от 7.5 до 9.5 cm (в зависимост от секционните греди). Разтягане грундирани платно ръбове трябва да бъде по-широк от 1 см. Платно рязане ъглите показани в долната дясна част на фигурата. Затегателен ремък за по-трайни закрепване на тъканта е покрит с четка разтопен пчелен восък. След това, в района на дългата страна на рамката на платното увити ръб, съответстваща на бара в краищата си сгънати върху краищата на платното. Бар с платно лежи в жлебове блокира в позиция съответства изготвянето платно ръб (напречно сечение А-А). След това, на второ дълъг ръб на платното се увива около един бар в ключалките. Също завинтва и фиксиран върху платното и останалите ивици. Ако е необходимо, да се увеличи напрежението на платното, е необходимо да се обърне посока на часовниковата стрелка за регулиране отвертка. Въртенето произведена с един или два оборота - напрежението на желаната стойност. Обикновено, след две-три завъртания на всеки винт максимално опъната платно. За да се облекчи напрежението на платното на носилка, е необходимо да се обърне винта в обратна посока.
Фиг. 5. носилка инженер Belichkova
Конструктор себе подрамка Н. Belichkova се състои от твърда конструкция и винт за опъване. Твърдо рамкова конструкция, подсилена клинове в ъглите, се поддържа постоянна линейна ъглов размер, както и равнината на платното е удобно. Рамката е изработена от бор барове и клинове, съчетани свързват с лепило. В този случай, шалове се поставят в специални вдлъбнатини нарязани на краищата на лостовете. Можете да направите рамка и дуралуминий от ъгли, които са заварени един към друг. Аспектите на рамката намира на външния контур са закръглени до платното за по-добра интонация на неговото напрежение и звук.
Към задната част на шасито (на разстояние от 230 мм един от друг) винтове неподвижно закрепени пръстите, които са подвижно монтирани брави с резба винт дупка. Дуралуминий пръсти имат плоска повърхност с отвор и гладка цилиндрична повърхност. Ключалката на дурата - един вид кука - с две дупки около 30 мм на дължина. Винт (ГОСТ 1477-58) и винт (ГОСТ 1145-60) - стандартни части стомана.
канали на заключване, предвидени опъване плоча с увит на нея платно. Винта е замъка, докато се върти отвертка лежи в основата на пръстите, придвижва застопоряващото вградени в нея каишка напрежение и дърпа платното. Ленти от 20мм дуралните къси страни на рамката и имат съответното напречно сечение правоъгълна форма с размер на 3 х 12 кв. 1 m.
платно система за закрепване на Уелинг па каишка и подрамка самата структура изключва увреждане на тъканите, неизбежно по време на своите фиксиращи нокти, и се установи еднакво и постоянно напрежение на плата за дълго време.
1 стр Belichkov. нова задна рамка конструкция. Вестник "Изпълнител" 1962, № 5, с. 56-57.
Свързани статии