Преди началото на Анатолий Василиев излязох в коридора, и предупреди, че той вярва, изявлението му не само "изпълнение", като "действие" в памет на, в чест на Юрий Любимов. Ами аз и Vasilyeva студенти бяха забелязали, че те често се помисли за представления си точно като запаси. В този случай, в допълнение към Юрий Любимов, име ориентир може да се разглежда и Алла Demidova, който играе "Старецът и морето" е всъщност един от повече от два часа след като на сцената - с цялата сложност на отношенията Любимов с Demidova, той многократно е описано в прозата на мемоари, че все още е няколко десетилетия дадоха Таганка в срок. Като се има предвид това, което е Ърнест Хемингуей за знаците "млад мъж възрастни дъщери" - за акции вербувани цял набор от причини, свързани не само с Любимов, но и с много Василиев. А още по-интересно за мен лично, "Старецът и морето" не "акции", но "играе", както и доста интересно, сложно изработени построена.
Още по-изненадващо в това предварително определена инерция и дори някои умишлено монотонност (въпреки факта, че Демидов не е съвсем типичен "губи" за Vasilyeva стил текст, което показва в различните герои интонация, тембър, мим) избухна елементи напълно, изглежда, другите театрални естетиката , По случайност, денят преди да отида в премиерата на "Галилео" Борис Yukhananov в Electro Станиславски - и това е, в края на краищата, това е много важно да се разбере къде Yukhananov толкова много за себе си взе, чиито той е последовател, като Клим като Джако, много! Дълготрайно действие, "четене" Василиев рязко прекъсва - сън епизод на стареца - за извеждането на сцена гротеска "лъва" в kedikah осветен на предните крака и колела, вместо в задната част: ако пародията на броя на китайски цирк, на "лъва", и изглежда като огромен нелепо азиатски производство на играчки; и завършва с една мечта "изстрел" от пистолет пайети. Улов на риба е решен с помощта на огромен udilischa- "кран", една кука, която пада в един вид "оркестъра" на място заснет първите три реда на оркестъра и "риби" навън "риба", също дантела (от първия ред Смътно видя, че в основата "бум" на крана се поставя нещо като свещен образ в духа на Карибите или Централна Америка poluhristianskih-poluyazycheskih култове). Борба с акули - в "шок" и изглежда невероятно картина, където скрити под плата, покриваща лопатките на етап са приведени в движение, се задвижва от имитира повърхността на опашки, за вода на акули с перки, и лети до blestki- "пръски" купчина. Тук Демидов, бране на харпуна, замръзва неподвижен и безмълвен - и я монолог не е само в качеството, но тирада, като ясно се посочва паузата между думите, включително режийни (корпоративна Василевски ритъм) продължава да играе ... в саундтрака.
Това, разбира се, е изненадващо парадокс: от формата на минималистичен самостоятелна изложба, която не участва на практика нищо друго освен актьор, това е, актриса, маса с текст в ръка, се движат в съответствие с последователна естетическа логика във формата на монтаж, изпълнение (също прожектори светлина вътре "и" и в задната част на сцената, и дори картина възниква в задно осветяване на задната страна), където масата на използваните устройства и има няколко tehassistentov, но когато участник е номинално "изключено". В действителност, това не е "изключено" и "транспониране" по някакъв друг качество, или по-скоро в друго измерение. И след това следва "завръщане" - за живота, на сцената, когато актрисата (и само в епилога), като асистентът микрофон, отива дълбоко в земята, от там, обратно към публиката, се казва в последния монолог.
Дори и така, както изглежда, не само заради Tagansky минало (това подробно биографията по-скоро в категорията на "акции" С течение на времето, а не да "играе") не е възможно в Василевски "Старецът и морето", за да представи на мястото на Алла Demidova Алла Demidova друг освен. Актрисата, която аз лично не бях в състояние да вече виждам пиеси на "роля" в общи "драматични" представления, в паметта ми служи малко по-различен статут и, ако щете, "роля", тя, разбира се, не "играе" Тук старецът Сантяго, но и "четене на текст", но текстът звучи излъчване през нея; и в този текст, между другото, по същество няма женски образи (с изключение, например, риба ... и ако наистина не е шега, не е като се има предвид, в частност, на морето, което, за историята на героя - е женствена: "Психически, той винаги нарича море ла Мар, тъй като името му е в испанския народ, които го обичат ").
За всичко, което за мен Василевски вид театър е най-малко версия, която се прилага и днес в "Старецът и морето" (Разбирам, че Василиев, както обичаше, както всеки човек на изкуството на различни етапи от живота и творчеството се проявява по различни начини, но аз все още се изхожда от опита, ограничена собствена хронология), свързваща спретнато, ако не и със сигурност няма доверие (естетически и, ако онтологични) са ангажирани с технологичната сложност на наивността и минимализъм и залог върху вътрешната енергия, силата и енергията на актьора и с точното време напълно да превключите на художника върху текста и неговата външна "украса" (саундтрака, сценография, светлина) за мен това е твърде манипулативни и в същото време недостатъчно рационално - накратко, в жалбата си до подсъзнанието, ирационални структури, които до голяма степен не затваряйте за мен вид театрален израз.
Напротив, Василиев Demidova, без да се пренебрегва външни сценография, осветление, музика, концентрира върху вътрешното дори не може да се герой, но съдържанието на текста, игра - и това изрязване на психологическите нюанси, ежедневни детайли, което прави пътя ни към универсалната, метафизична същност на конфликта.
Надявам се, че някои идеи за това, което те могат сами за себе си, за да се изяснят и да се усъвършенства, като се позовава на книгата на интервюта Анатолий Василиев - Полина Vasilyeva благодаря ви за подарък за добре дошли!
Прочети оригиналната публикация
Свързани статии