Начало | За нас | обратна връзка
драма структура (къса)
Независимо от различията в идейно-художествено съдържание на работата на трите велики трагици постоянни като цяло е в структурата на своите трагедии, основани на смяната на словото и хорови части. Тъй като по-късно ще се наложи да си служи с термини, означаващи части от трагедия, е препоръчително да се изясни тяхното значение.
Допълнителна трагедия се случва по време на промяна в гласови партии (AppiceòДиев) с хорово (члàSims). Лидерът на хор (светило) може да влезе в диалог с героите и episodiyah може да изпълнява соловата партия в така наречените коментаритеòЕто - съвместното вокална сцената един или двама актьори от хор. Kommos е средство за предаване на интензивна емоция, когато достатъчно обикновени думи. Остър, обикновено носи и stichomythia - обмен на едноредови забележки, по време на който едната страна започва, а другият, защитаващи или, от своя страна, отива на тезгяха. Трагедията на словото комплект (предишенòжелезопътна "грижа"); в края на припева заедно с актьорите оставя orhestru.
Тази структура е, както ще видим, е в състояние да променят частично, например, в пародия на хора могат да бъдат вплетени във формата на отделни строфи глас солист в episody - неговата ария (пнòДия). С всички възможности за състава на древните драматурзи са по-скоро ограничени традиция, както и броя на участниците, никога не повече от трима души (според дела на всеки един от тях трябваше да изпълнение на множество роли). Един само да се чудя как с такъв ресурс-беден и малък мащаб на трагедията като цяло (средно - около хиляда стихотворения) атински трагици достигнали художествен резултат на това все още е изненадващо,
По желание: Ако трагедията, тъй като тя обикновено е по-късно, започва с много актьори, тази първа част, преди пристигането на хора, е пролог. Това бе последвано от хор Parodi пристигане; хор влиза с двете страни в ритъма на маршируване и изпя една песен. След това се наблюдава редуване episodiev (privhozhdeny, т. Е. новопристигналите участници), действащи сцени и stsimov (заставане песни), хорова Репертоар обикновено когато отстранени участници. Последното беше stasimom eksod (изход), последната част, в края на който актьорите и хор са напуснали мястото на срещата. В episodiyah eksode и възможно диалог актьор с рефлектор (лидер) на хора, както и Kommos, съвместно парти лирични актьор и хор. Последната форма е особено характеризира с традиционния вик на трагедия. Части хор структурно строфичен (стр. 92). Verse съответства antistrophe; може да бъде последвано от ново ст и antistrophe различна структура (схемата: AA, BB, CC); epodov са сравнително редки.
Пауза в съвременния смисъл на думата не е в атическата трагедия. Играта е непрекъсната, а хорът почти никога не се оставя пространство игра по време на акцията. При тези условия, смяна на обстановката в средата на играта, или да я разтягате в дългосрочен план се създаде драматичен нарушение на етап илюзия. Рано Трагедия (включително Есхил) не се различава в това отношение, както и много взискателен и се третира доста свободно както на времето и мястото, като се използват различни части на площадката, на която играта се извършва, тъй като различните части; Впоследствие става нещо обичайно, макар и не задължително, разбира се, че ефектът от трагедията случва на едно място и не надвишава продължителността на неговия един ден. Тези особености на строителството на развитието на гръцката трагедия върнаха в XVI век. от името на "единство на място" и "единство на време, а". Поетика френски класически прикрепени, както е известно, много голяма стойност "единства" и ги издига в основната драматичен принцип.
Необходима част от таванско помещение трагедия са "страда", съобщението е пратеник, плача на хора. Katastrofalny край не са необходими за него; Много трагедии имали отстъпчив резултат. Емблематичният характер на играта, като цяло, изисква сейф, весел край, но тъй като в края е обезпечен за цялата игра на финална драма сатири, поетът може да избере най-финала, което установи, че е необходимо.
Свързани статии