Ние вече име и кратко описание на главните части на драматичен работата на състава. Те не са дадени веднъж и за всички форми на комбинации, но всеки път, съчетани по един нов начин, създаване на специфични видове композиции. В композитен представяне на игра на събития се отличават с разбивка на актове за действие. Събитията са разположени в актовете по съвсем различен начин и зависят преди всичко от формата на строежа на пиесата. Пиесата състоящ се от 5 актове действат 1 - експозиция, след акт - вратовръзка; дейности за развитие - 2-ри и 3-ти; Четвъртата - кулминацията; 5-ти - развръзката и финала. Играта, състояща се от 4 действие (действия) 1- експозиция и експозиция; 2- действие развитие; 3- кулминация; 4- изолиране и епилог; В 3 Comp акт игра: 1 експозиция, и вратовръзка начало на действие; 2- действие развитие в края на кулминацията; 3- обмен действие, окончателно и епилог; Играта, състояща се от 2 актове: 1 - изложение начало, действието на развитие в края на кулминацията; 2 - може да се постави в началото кулминация обмен, окончателен епилог; игра на едно действие, разбира се, всички в една akte.Po последователност от събития (разбира се, че основните, т.е. определяне на участъка на играта) един след друг, ние различаваме няколко вида състави. Ние наричаме nekotorye.Lineynaya - състав. Това е най-честата форма на състава. Тя се характеризира с факта, че в нея част от състава последвано последователно една след друга. Контакт - в този вид събития композиции че се намират (следват) линейно, но в обратен ред. Пръстен - се характеризира с факта, че в началото той е затворен с финала, т.е. Пиесата започва с това, което zakonchitsya.Detektivnaya - ние го наричаме така, поради факта, че такава схема написал много детективски истории. Излагането на нея е била забавена от доста дълго време, и героите са постоянно принудени да се обърнат към началото и да се опита да възстанови ego.Montazhnaya - състояща се от няколко сюжетни линии, истории, които се свързват в един разказ посредством инсталация. Така например, на два етажа.
26) Етап взаимодействие. Елементи и модели.
Извършване на верига от живописни задачи и това във връзка с партньор, самият актьор неизбежно изложени от партньор. В резултат на борба взаимодействие. Актьорът трябва да могат да общуват. Това не е толкова просто. За да направите това, той трябва да се научи не само да действаме, но и да се възприемат действията на партньора, за да се постави в зависимост от партньора, че е чувствителна, еластична и отзивчиви по отношение на всичко, което идва от партньора, за да замести държавата под неговото въздействие и да се насладите на всички видове изненади, неизбежно случва в присъствието на настоящото съобщение. Процесът на живото общуване е тясно свързано с възможността на актьор за истински внимание на сцената. Не гледам само за партньор, трябва да го види. Трябва да живеем ученик живее око отбележи и най-малките нюанси в изражението на лицето на партньора. Не само да слушате партньор, трябва да го чуят. Необходимо е, че ухото открива и най-малките нюанси на интонацията партньор. Това не е достатъчно, за да се види и чуе, че е необходимо да се разбере партньора си, отбелязвайки, неволно в съзнанието ми и най-малките нюанси на съзнанието му. Малцина се разбере партньора си, ще трябва да се чувстват, заснемане на душата на неуловимите промени в чувствата си. Не е толкова важно какво се случва в душата на всеки от участниците, че е важно какво се случва между тях. Това е най-ценното нещо в играта на актьорите и най-интересно за зрителите. По какъв начин за комуникация? В един взаимозависим устройства. Етап комуникация е налице, когато едва доловими промени в тон на един води до съответна промяна в тона на другия. Ако има реплика на двама актьори общуват музикално помежду си са свързани: ако каза едно, а друг каза определено по този начин, а не по друг начин. Същото важи и за мимиките. Едва забележима промяна в лицето на един води до взаимното промяна в лицето на друг. Изкуствено, от външни, тази взаимозависимост живописни бои не може да бъде постигнато. Към това трябва да дойде само отвътре, от истинско внимание и органична действието, като и двете. Ако компрометирана биологичното поведение на поне един от партньорите, няма комуникация. Ето защо, всеки един от тях се интересуват от по-добра игра на друга. Само бедни занаятчии си мислят, че "спечели" на фона на по-слаб мач на другарите си. Големите актьори винаги се грижат за по-добра игра от своите партньори и да им помогнат по всякакъв начин; диктува грижата за себе си, разбира разумно творчески егоизъм. Реал стойност - спонтанност, яркостта, оригиналност и неочакван чар - има само такава живописна боя (интонация, жест движение), която се намира в живо общуване с партньора. На устройства намерени извън общението, винаги е изкуствена патина, technicism, а понякога дори по-лошо - един модел на лош вкус и занаяти. Успешно адаптиране опитен актьор като изненада, като изненада за актьора. съзнанието Си в този случай, едва има време да празнуваме с радост изненада: Боже мой, какво правя това, което правя. Такива моменти са имали от участник като автентичен щастие. Именно тези моменти и да кажа KS Станиславски, когато той говори за "супер-съзнание" на актьора. Със създаването на среда, благоприятна за появата на тези моменти са, строго погледнато, насочени усилията гениални KS Станиславски, когато той създава своя система.
Свързани статии