Dob пише, че художникът се опитва да говори за живота на собствения си език и по този начин може да "жертват дори разсейване Логично, етаж план увереността, че живот, подобно на природата, има своя собствена логика и тази логика може да бъде, ще бъде много по-добър от този, който ние често го налагат "(56, 28).
Някои литературоведи и критици в миналото, и сега обясняват това с думите, че IMAGE-zhaemaya живот, като че ли от само себе си наистина отразява неговата вътрешна "логика" в творбите на писатели, въпреки техния мироглед, противно на становището си. полу-
chaetsya че творческата идея на писателя не властва над всичко, което има в работата си, че той прави до голяма степен несъзнателно. Такива obyas-nenie неубедително, тя може да се свърже с фалшивите теории на самодостатъчна, "чисто" изкуство.
Правилното решение на този проблем, за първи път, насрочено Добролюбов в статията "Тъмно царство". Той разграничава мирогледа на писателя са две различни аспекти: неговата "световна съзерцание" и неговите "теоретични съображения"; първият от които не се изразява в абстрактни понятия. "Но ние ще се напразно, - пише Dob - Chloe-пот за да донесе по определен с оглед на целия свят логическа конструкция, за да го изразя с абстрактни формули. Пренасочване на тези обикновено не се случи в съзнанието на художника; често дори и в абстрактното мислене, той изразява идеята, поразително Proto vopolozhnye, че е отразено в неговите художествени дейности "(56, 22). Това означава, че абстрактните понятия на писателя, от Добролюбов, не са на базата на неговата "творческа дейност": последното изрази etsya, в по-голямата си част, неговата "възглед за света", и то дори може да противоречи на неговите умствени, "логически конструкции".
Разликата в прогнозите на писателя на двете страни - на "възглед за света" и "теоретични съображения" - обясни на въпроса защо авторът не е наред, по-жаден да разбере живота, за да си консервативни или прогресивни утопични възгледи, може все пак да влезе в творбите си до реализъм. Писатели могат да доведат до реализма на характеристиките на своя "възглед за света", който е в основата на художественото творчество.
недостатък на характера Тургенев не са типични за руската аристокрация, и според критиците, че не е време да пеят погребална песен.
По този начин, изучаването на мироглед на писателя трябва да вземе предвид сложността и възможни вътрешните противоречия. В абстрактното си мислене теоретична писател може да дойде от перспективите грешни ponima-ционни на социалното развитие и ролята на ко-toruyu той може да играе на тези или други сектори на обществото. Но в директен идеологическо съзнание и оценка на живота на тези слоеве, в своята "концепция за света", писател може да се стигне до по-вярно отражение на реалните специфичните характеристики на живота си, своята сила и
слабост. Либералните идеали Тургенев, в светлината на който той искаше да даде идеологическа изявление характер Lavretsky не отговаря на реалните перспективи на развитие на руско-небе благородство. Но като художник Тургенев реализира със социално-слабостта на характера му и в действителност да го отвори по време на събитията от романа. Критична роман тенденция надделя над плана си потвърждава пристрастия. Това е характерна черта на цялата реалистична литература на XIX век. И други писатели-реалисти от тази епоха, руски и Западна Европа, дошли да реализъм в критичния живот PICTURE-SRI. Ето защо, реализма на времето и стана известен като критично.
"Признай", но не е вярно "разбират"! В този диалект-радикално определяне система от вярвания е ключът към правилното проучване на всички противоречиви свят, както и за решаването на проблема с корелация перспектива и творчеството на реалист художници. Ver-ING информираността на буржоазните автори популисти противоречията очевидни в реалистично възпроизвеждане на живота, и грешни, абстрактната "разбиране" на тези конфликти - в фалшивите теории на слабите и нереализирани
особености на своята артистична-терористична ИГРАЯТ Дения.
Каква е теоретичната смисъла на това наблюдение? Реализъм не е в процес на разработка, където абстрактно идеологически предубеждения ролята на самодостатъчна, която не е описана
Така, заедно с реалистичен отражение на героите и техните взаимоотношения в литературни произведения често СЗО възниква нереалистично и тяхното отражение. Тя се крие във факта, че авторът представя развитието ха rakterov своите герои, техните действия, взаимоотношения, ре-zhivaniya своите исторически абстрактните представи за живота, произтичащи често, макар и не винаги, от абстрактни теоретични възгледи на писателя.
Античен и средновековен литература е основно нереалистично в отражение на живота. Повторната literatu следващи периоди е отражение на живота и все още преобладава. Тъй реализма Renaissance стана и постепенно еволюира в Art-солна литературата. Той стигна в литературата на европейските народи през втората третина на ХIХ век на развитие и просперитет. В същото време в различни национални литератури, в Твореца на-stve различни писатели беше различно в дълбочина и значимост.
характер. Характерът работи - това е зададено-ценен за това лице в цяла нейната личност, като действа в историята работи. Образът на героя - системата от средства за изображение: Относно подробности за състава и литература, семантика, Месечен и синтактични средства.
правителствен съдба Катюша Маслова (и най-Nehlyu Дов) възпроизведен с големи художествени Лев Толстой-stvennoj сила.
Всичко това обяснява проблема с едноредов и мулти-образ страна на характера. Сложността и различни по страна на характера най-вероятно да се случи, когато писателят ги изобразява във връзка с живота, историята-чески значимо обстоятелства в цялата им сложност и противоречия. Универсалността на изображението СЗО възниква, така да се каже, разбира се. Тук са най-ефективни, но има право на реалистично да пишете.
schaya каста обществен интерес, въз-schenatsionalnym.
Романтизъм, с нереалистични образ на свободна и независима личност в съответствие с техните собствени вътрешни морални закони, както и (а често дори повече, отколкото класицизъм) имаха своите промисли-правителствени и образователни резултат на висока степен на идеологическа и психологическа достоверност. Така бунтовен бунтува срещу обществото, че не признава свободата на Лич-ност, романтични герои на Байрон (Манфред) Lermon Тов (Демон), независимо от липсата на положителни-ING социални идеали, от самото им bespo-schadnogo отрицание на установения обществен ред се оказа в състояние да съдейства за напредъка на историческото познание и следователно са били исторически вярно.
По този начин, историческия процес на литературата - един процесен подход към реализъм, а след това му форма-нето и развитието. В рамките на самото развитие реалистична литература най-важният които задължително трябва да знаят, когато в процеса на преодоляване на противоречията в светогледа на писатели.
Основните видове на реализъм
Пълен преодолее това противоречие е станала възможна благодарение на СЗО-овладяване на науката писатели, бетон историческо разбиране за живота. Въз основа на писателите си в тяхното производство deniyah може да се свърже дълбоко и истинско разбиране на жизнените процеси пряко с дълбоко и истинско разбиране на техните причини, резултати и перспективи. Така че не е качествено нова характеристика на реализъм, неговата бо-Лий висока степен, наречена социалистически реализъм-агенция. По какво се различава от реализма на критично-агенция?
В творбите на критични реализъм ут verzhdalis винаги положителен, често много високи, писатели идеали. Но в момент, когато там все още не е бил истински научното разбиране на историческите процеси, дори най-добрите самите автори, тези идеали в миналото са били разсеяни.
TIV националното развитие. Това са идеалите, на които да се реализират желаните за валидни. Това са, например, идеалите на руските революционни писатели де демокрация със своя утопичен социализъм. Те са дълбоко в Kim-реализъм, истински сатиричен Pathos състезания kryvali-паразитни анти-хора природата на живота на аристокрацията и бюрокрацията, но те се надяват за Revo, историческа победа на селяните, със своята патриархална и социален начин на живот е историческо illus-Зия. Ето защо, реализъм в епоха стана само в критични кал образ на действителността.
Социалистическия реализъм започва да се оформя - особено в руската литература - в началото на ХХ век. Това стана, защото почита арт--случва се забърква такива писатели са активно усвоили прогнозите на базата на научни господин разбиране на конкретните исторически закони на общественото развитие. Това е световна революция-постъпателно социалистическата демокрация, която от 1905 е най-напредналите в руския обществен движение Ниеми, постепенно придобива ръководен идеологическо и политическо значение в националната борбата за премахване на реакционер буржоазния строй-хазяин.
Впоследствие, тази концепция е дълбоко осъзнава обективното развитие на историята и идентичността е в основата на творчеството на други писатели. Така че, роман Фадеев на "Поражението на" разчита на традицията на Толстой в образа на многостранност и психологическата сложност на мъжа ищеца - главно под формата на Левинсън - олицетворява особеностите на духовния живот, което е продиктувано от социалистическата идеология. Тя получи по-конкретно отражение в такъв про-
grammnyh думи на писателя: "За да видите нещата такива каквито са, да се промени това, което е, да се доближава това, което се ражда и трябва да бъде - това е до известна - най-простите и най-трудно - мъдростта Левин мечта дошъл" ( 95, 105).
Забележителна черта на социалистическия изобразяване с множество нишки УО, че тя отговаря на познавателни и идеологическите нужди на новите, най-мощният и революционер в историята на социалната движение. Ето защо, в Хартата на Съюза на съветските писатели заяви: "социалистическия реализъм. изисква от художника достоверен исторически бетон представяне на действителността в своята революция Сион развитие. В този случай, за истинност и историческа конкретност на художествения образ actu-ност трябва да се комбинира със задачата идеологическа трансформация и образование на хората в духа на социализма. "
Посочените по-горе характеристики не са изчерпателни, разбира се, всички характеристики на социалистическия реализъм - те са много и разнообразни - но определят това, което е важно в него като литература, която се основава на нов творчески метод.
ОСНОВНИ партиите сформират
разреден с него. Въпреки това, изкуството наистина работи тя има дейност, т.е.. Д. Особено естетическо въздействие върху читателя захранващия-Leu има.
Литературни и художествени форма е сложен и планова икономика. В съответствие с дългогодишна традиция, консолидиране-sheysya в съветската литературна критика, ние смятаме, формата, в единството на трите й основни партии (или "Урс-си"). Това изображение цел продукт, неговата структура на словото и най-накрая, неговия състав. Named партита словесни произведения са били разпределени по-древна реторика. Беше отбелязано, че говорителят е необходимо, първо, да се намери нещо (т.е.. Д. избира темата, кото-ING ще бъде отнесен към говор), и второ като място с-на живо (изграждане) на материала, и трето, да го постави в думи, които впечатляват публиката.
Терминът "обективна изображение" нотация-chayut всички отделни явления на живота с техните подробности, които изиграха писател. Пере sonazhi продукт показано в него и състав големина Дебит събитие lyayut единица предмет изобразяват, която се състои от неговите компоненти.
Компоненти предмет на описателния време nokachestvenny. Това е преди всичко определянето на действия, движения, пози, жестове, изражения на лицето на героите. Следваща - декларация за актьори, лирични, разказвачи: диалози и монолози (включително вътрешно-ТА), с което се възпроизвежда действията на хората, както и намеренията си, начина на мислене, преживявания. Обхват на изобразяването на обект също представлява обозначени cheniya-тактови герои външен вид (портретни характеристики) и външния им вид и индивидуално вътрешно емоционално състояние-yany (психологически характеристики). И накрая, това е картина на природата (пейзажи) и действителната цел, "вещно" на света, които правят атмосферата обикновено са изо-карти на действието, но понякога с и самостоятелно ING стойност.
Тези компоненти са обект изобразител-ност, от своя страна, са съставени от отделни части-леи. Епохи предмет (в широкия смисъл на думата) в света се настойчиво се развива в най-малката му под-robnostyah.
Когато тук, на тази горда ковчег ще пристигне в къдрици наклона и плаче.
Във връзка с тези линии от Пушкин писател "The Stone гости" Olesha отбелязва: "Къдриците наклона" - е резултат от повишената priglyadyvaniya за неща Неправителствените поети от онези времена. Това е твърде "близък план" за после поетичен мислене. Във всички случаи,-ком, това е една стъпка по различен поет, по-късно POE-тик "1.
Малко са достигнали максимално подробно IMAGE-zhaemogo в реалистична литература от втората половина на ХIХ век. Показателно е твърдението на Толстой, че въздействието върху читателя "да бъде постигнато само и степента, в която художникът намира безкрайно малки моменти, които правят продукта изпитание-ТА." 2
Втората страна литературна форма на изкуство на глас система работи. Това действителното ниво на устна форма, твърде сложно и multileveledness. Тя включва писателят използва лексикални и фразеологични ресурси на език, произведения на изкуството, семантика план реч (по-специално, прилагането на фигуративни значения на думата), синтаксиса, фонетиката и ритъм.
И накрая, третата страна на литературни и художествени предмети, stvennoj се образува състав на работата. Този термин се използва широко в литературната и художествената критика, тя произлиза от латинската дума за сто-ropege какво означава да се добави, изграждане, изпълнение. Com-позиция - взаимно корелация и мястото в текста, изобразен звена на продукта и гласови ресурси. Тя също така включва изравняване на героите (тяхната "система"), както и сравнение на епизоди сюжетни, както и процедурата за уведомяване за хода на събитията, както и промяната на повествователни техники, и връзката на части от изобразени (както и на отделните намотки на говор), и разделението на про-препратка към част , глави, параграфи, стихове актове, сцени, YaV-MENT, и така нататък. н. Използването на съвременната терминология, може да се каже, че съставът на структурата Турну аспект на формата на чл. Този набор от взаимоотношения между нейните елементи. "Състав - дисциплиниращ сила и организатор на работата, - казва един от литературни произведения. - Той е отговорен за гарантиране, че нищо не се спука настрана в собственото си право и е съобразена с
1 Olesha J. Не един ден без ред. M. S. 1965 209.
2 Толстой LN Poly. съч. Оп. [В 90 m] М. 1951. 30. Т. С. 128.
цяло. Неговата цел - да поставите всички парчета, така че те се оттеглят в пълен израз на идеи "1.
Композиционни техники и инструменти допълват и задълбочават смисъла на писателя на изображението. В своята съвкупност те дават един и същ продукт на пълнота и цялостност. Съставът като го коронясва литературното и художественото форма. "В това произведение на изкуството. - Лев Толстой казва, - не може да вземе един стих, една сцена, една фигура, една мярка на мястото си и се слага в друга, без да се нарушават ценностите на цялото произведение "2.
Имайте предвид, че е налице в съвременната литературна и други, по-тесен и местна употреба на термина "състав." Така че, VV Kozhinov единици състав, каза за това, че сме определени като COM-nents субекта на на изображение: монолог, диалог-Gi, портрети, пейзажи, както и текстово описание на лиричните отклонения и т.н. 3 ...
Свързани статии