Най-добре е да има последователен цвят в кадър плоча с тестови цветове. DSC Labs Oneshot чудесно за добре тази роля.

Цел DSC Labs Oneshot е да се осигури максимална информация колорист без да губите време на снимачната площадка. Таблетката съдържа черно и бяло площ (да, черно също има свой уникален цвят, а това е напълно възможно да се притеснявам), 18% сиво за изложбата, четирите най-стандарт Справочник за кожата тонове, а на първичния и вторичния цвят Rec. 709, при 50% насищане.

Този етикет се използва за цветово пространство Rec. 709, който се използва при високо телевизия дефиниция. Ние вече работим по версия таблетка за цифрово кино, но толкова дълго, колкото можете да се справят с това, както Дейли често го гледа в Rec. 709.

Начални и средни цветове Rec. 709 отпечатани с 50% насищане, като ги отпечатате с пълно насищане не е възможно: цветовете на монитор с богатство, което не е достъпно за модерна печат. И при условие, че насищането може да се въведе, ако зададете увеличението на два пъти в Vectorscope.

Първични и вторични цветове са най-важната част на таблицата. Разбира се, че е възможно да се балансира изображението, като използвате само черно и бяло за справки, но това не означава, че цветовете в този случай ще бъде точно предадени. Матрицата камери често не засягат неутрални цветове (бяло, черно, сиво), но почти винаги се отразява на цвят. Бял баланс означава, че неутрални цветове ще бъдат представени бели, но не дават никаква представа за това как да се представят на червено, синьо, циан, жълто и магента.

За да се докаже това, ще използвам Apple Цвят:

Този интерфейс е в "Стаята» "Първичен In" в цвят, в който се прилага общо за корекция на цветовете на изображението. Около същите инструменти, както ще видите в други програми. Три основен параметър контрол: повдигане (определя нивото на черното), гама (отворен от средата), а печалбата (ярки цветове, най-вече отблясъци), тук представени като "сенки" (сянка), "средата на тонове" (средни тонове), както и " Акценти "(акценти). Ако използвате мишка или тракбол, като мен, трябва да се обърне внимание на факта, че подреждането на цветовете на "колелото" съответства на тази на vectorscope. Например, ако се преместя "точка" в блясъка на червения региона, както и цветовете на Vectorscope ще се преместят на червено.

Снимката по-горе е в рамките DSC Labs Oneshot, както и: куче играчка и два стъклени тикви, които се намират в бежов килим.

Както можете да видите, на оригиналното изображение е силна промяна в синьо: Стрелях по косвен слънчева светлина върху D7000 Nikon, с баланса на бялото, за да 4000K.

За да започнете, аз ще мащаб плоча, така че тя пое цялата рамка. От veyvforma Vectorscope и показва само това, което е в зоната на видимост на рамката, мащабиране помага да се намали още ненужна информация.

Не е задължително се опитва да постави надпис с абсолютна точност в рамката. До всички цвят "правоъгълник" е в кадъра, че всичко е наред.

Сега, аз оценявам цялостната цветовия баланс, за който имам нужда от бяло, черно и сиво в района veyvforme. Ако всички те са подравнени на същата линия, всичко е наред. Но, както можете да видите на снимката по-долу, това не е така:

Case разваля компенсирани в синьо. За да се справи със ситуацията, че трябва да вратовръзка синьо, червено и зелено podbavit. Аз ще се опитам да се стабилизира цвета на следните действия:

1) С помощта на пламъка привеждане на "върховете" на червено, зелено и синьо канали. Ако върховете са на същата височина, на бялата стабилизира. Макар че аз няма да се справят с яркостта на бялото, за мен е достатъчно, че той е по-ярка от 18% сиво.

Също така, аз ще взема Лума на двигателя (яркост - това е правото на отблясъци на кръг), за да променя общата експозиция на изображението, а сивите петна няма да се появят на нивото на 40 IRE. Ако сивото по различни канали не са в една линия, ще се огранича само до тези, които се намират в сиво зеления канал на нивото на 40 IRE, и да се грижи за останалите по-късно. (Green -. Много важен канал за HD, защото тя е от този канал се приема по-голямата част от информацията за яркостта на изображението, така че е по-добре да се грижи за него първо).

2) След това ще поставя сянката на линията на черно поле за всеки канал. Тя е по-трудно, тъй като на снимката е лек нюанс на червено и черно "намазва" от червения канал. Прехвърляне на сенки на червено, да добавя печалбата на червения канал, а червената "замъгляването", ще видите - това е шум, защото печалбата усилва всичко, включително шум. Не особено се опитват да въвеждат черното до 0 IRE. Бях много щастлив, ако той е в близост до 0 IRE. промяна черно ниво ще се отрази на нивото (например, ако го формулирам, увеличение на насищане), но мога да оправя насищане по-късно, когато заеми на отделните цветя.

3) И последното нещо, което ще варира (средни тонове), за да се приведе в съответствие сивото при 40 IRE, и на трите канала.

4) трябва да се повтаря тези три стъпки (да се приведе в бяло, черно и средните тонове), докато бяло, черно и сиво областта са подравнени за всички канали. Промяна на един от тези параметри се отрази на другия, така че е най-добре това не е направено за една, а за няколко посещения.

Аз винаги се вземат първите ми светли цветове, като тъмно и полутоновете самите често са поставени в дясната рамка след правилен баланс на бялото. На второ място се тъмни тонове, докато балансът на светли и тъмни тонове, често води до баланс полутоновете. Gamma правя последното, просто защото тя е лесна задача. Особено след като значителна част от ЦКЗ (система за контрол на камерата) на по някаква причина, той не позволява да стартирате гама.

Доста полезно да се спазва Vectorscope в процеса. Бяло, черно и сиво, трябва да остане в центъра на Vectorscope. Vectorscope също е полезно, когато баланса на бялото, ако сте в състояние да се определи коя точка означава отблясъци - то тогава е възможно да се премине центъра на Osprey, като по този начин неутрализиране бяло. Но проблемът е, че бяло, сиво и черно се показват почти същите точки, и е трудно да се определи веднага кои от тях излезе от центъра на града. В идеалния случай, всички три области (черни, сиви и бели) трябва да бъдат в съответствие хоризонтално veyvforme на всички канали, и Vectorscope трябва да се разглежда само една точка в центъра.

Например, ако сивото не е приведено в съответствие се дължи на факта, че червеното е твърде ниска, потърсете Vectorscope - Да не се измества от червена точка. Ако отговорът е да, тогава се плъзга диапазона параметър (полутоновете) до червено, и да видим дали тя ще се премести върху централната точка.

Това са балансирани черно, бяло и сиво в този пример:

Най-ценното е 18% сиво, тъй като това е неговото разположение в 40 IRE ни дава нормално "изходна позиция" за по-нататъшна работа по насищане.

Както можете да видите, аз направих доста голяма промяна:

На теория, бяло, трябва да се намира на 100 IRE, но тук е необходимо да се вземе под внимание, че Rec. 709 е предназначена за 6 спирки. Т.е. Оказва се, че бялата умират само 2.5 крак се различава от сярата на 18%, така че ако се повиши толкова високо, ние се хвърлят всички, че прекомерното излагане, която е на разположение с модерни камери. Например, ако вашата камера, 4.5 фута достъпно преекспониране, след поставяне на бял 100 IRE ние потенциално хвърлят 2-2,5 стоп светли цветове!

Същото е и с черните. Повечето съвременни камери са "видими" за 5 или 6 спирки по-тъмни тонове, но Rec. 709 осигурява до три спирки по-тъмни тонове, преди да отидат в черно. Аз предпочитам да се съсредоточи върху сивото, за да зададете общата експозиция, тъй като нашите очи са по-чувствителни, че е към средните тонове и тъмни и светли цветове могат да бъдат определени по-късно, "на око". Таблетът може да изглежда технически правилно, но винаги трябва да се помни, че почти всички съвременни камери се отличават Rec спецификация. 709.

Ето Vectorscope ми в момента:

Това не е добре. Аз otmashtabiroval vektrokop два пъти (или с 25%, въз основа на терминологията на цвят), и е ясно, че цветните квадратчета на плочата се показват твърде богати и не е много точна. Изображението не е балансиран, и прехвърлени към циан (синьо-зелено), както се вижда от една точка под центъра на Osprey. Въпреки това, балансът на бялото се изпълнява доста добре, така че е време да се премине към вторична корекция, и се опитват да поставят цвета в своите области.

Сега етикета изглежда така:

В близост, но все пак не е същото. Сега, когато имаме балансирани неутрални, че е време да се вземат цветя. Vectorscope ни показва къде трябва да бъде (под формата на резюме в оградени площи). Така че, ако ние поставяме точка на vectorscope в тези области, той трябва да се научи точно възпроизвеждане на цветовете.

Необходимо е да се отбележи две точки:

За някои камери е доста трудно да се постави цвят върху области. Тя не винаги е лошо нещо, защото понякога са леки отклонения в цвета са отличителните характеристики на камерата. По-важно е, че цветовете са били пуснати на дясното "вектор" - линии, държани от vectorscope център през всяка оградена площ. Ако цветът е на вектора, а след това най-малко, че ще са минали, дори и да не е запълнен.

Например, ако зелена точка не е в "малък квадрат", но това води до линията, цветът се прехвърля точно.

Най-трудното нещо, за да се справят с зелено и синьо-зелено, аз не знам точно защо. Да започнем с това, те не трябва да бъдат изцяло попълнено, ако се работи с Rec. 709. На причини по-долу.

Сега отивам до стаята на вторичния корекция на цвят, и да активирате два вторични корекция. По-рано, по време на филма, основната корекция (така наречените "първични избори"), проведена на хардуера и съдържа най-основните промени, но вторичната вече е осъществявана чрез софтуер на горната част на главния.

Т.е. база корекция се отразява на цялото изображение наведнъж, и може да се управлява с второстепенните участъци.

Ще започна с настройките на цветовете, той е тук, че можете да поставите на цвета на векторите. избор на цвят и да го измести нагоре или надолу се движи на цвета в кръг в Vectorscope, без да се променя друг цвят (най-малко, не много промени).

Ето какво съм направил промени в кривата:

Това е vectorscope грижи за корекция на кривата на тоновете (за снимки на екрани, че трябва да се премахне мащаб, тъй като някои цветове да излязат от Скопие). Всички цветове сега се намират на техните носители. Цвят на кожата са там, където те трябва да са - по линията между червено и жълто (тон на тъмна кожа трябва да лежи директно на линията, а останалата част може да бъде малко по-настрани).

На следващо място, аз използвам един допълнителен вторичен корекция, за да регулирате наситеността на цветовете. Тези хартии или намаляване на наситеността на цветовете на цвета се преместя в центъра или съответно центъра на Vectorscope. Трябва да се сложи точка на желания цвят на линията и да го плъзнете нагоре или надолу, за да Сена желания цвят в съответната област. Тъй като всички тези промени влияят една на друга, по-добре е да направите няколко обаждания.

Тук е кривата на насищане:

Както можете да видите, аз намалява наситеността като цяло с изключение на една малка печалба червено и синьо доста силна печалба.

Това е начина, по който сега прилича vectorscope, двукратно увеличение:

Цветове прехвърлени добре, но е малко по-жълт разсейващо, но ще направя за този пример.

(R = червено, G = зелен, В = син)

Всеки един от тези двойки се отразява на имиджа. Ние няма да влязат в математиката (аз не разбирам особено това), но в една дума, тя изглежда така:

Например, промяна на няколко R-G, променяме размера на червено, и насищане, както и зелен оттенък. Това означава, че зеления няма да се измести само по отношение на един център Vectorscope, но също така и по отношение на червено, като става малко по-плановата или жълто.

Проблемът е, че нежеланите промени в матрицата генерират шум, че vectorscope дисплеи замъгляване или място. оттенъка и насищането настройки в цвят са само промените в матрицата, а аз избута твърде много циан, за да го накара да "технически" спазване. Резултатът е шум в зеления канал. Green намазва в посоката, в която той се премества, ако съм манипулиран чифт R-G. Същото направи и циан, тъй като тя се състои от зелено и синьо. Аз не знам защо се намазва Magenta, но е интересно да се отбележи, че нейното "опашка" от противоположна посока спрямо зелените (играх малко с настройките, но все още не може да премахне замъгляването от магента).

Ако премахнете насищане с циан, получаваме следното:

Green канал е станал един порядък по-чист. Ако можете да го направите директно от вашия фотоапарат, тогава най-вероятно няма да има достъп само до циан на матрицата (някои камери предлагат такава възможност, но повечето - не са налични), така че ще трябва да се забави в размер на зелено (GR и GB), за да се отървете от шума. Това не е нещо необичайно. Ако, обаче, все още ще се опитам да карам на зелено в своята област, а след това в крайна сметка се намазва петно ​​върху Vectorscope и много шум в зеления канал.

Точно както за допълнителна информация - по този начин образът изглежда, ако оставите циан притиснат в ъгъла на нивата си;

И накрая, трябва да настроите контраста, така че черно и бяло обикновено се възприема от очите ми. Както можете да видите на veyvforme, черен сега съвсем нормално, но скучните бели, 70 IRE. Имам нужда от контраст.

Аз ще добавя яркост в стаята "Първичен Out", защото там мога да променя печалбата и тъмни цветове, без да променя цветовете си.

Ако променя яркостта в "Първичен В" стаята, в която съм добавил всичките си големи промени, то "изолира" на изображението, така че добавих червено до светли тонове, за да се отървете от излишните синьо. Т.е. ако направя светли цветове по-ярка, аз съм същият добавите повече червено. Цвят не може да се отдели промени в яркостта на промените в цвят, ако се извършва в една и съща стая.

Но промените, направени в залата "Първичен Out", тъй като той се наслагва върху всичко, което съм направил. Това е последната брънка във веригата на корекция на цветовете, така че ползата от яркостта на този етап не прибавя цвят. Аз ще се повиши до 85 бял IRE - приблизително в този образ ниво ми се струва подходящо.

по-лесно да направи такива промени в разрешаването на Blackmagic просто защото използва YRGB модел Resolve, която разделя на яркостта (Y) от червено, зелено и синьо канали (RGB).

Така че тук е мястото, където аз започнах:

И това е, което съм дошъл:

Възможно е някои от това, което съм, показана на тази статия, ще доведе професионален колорист в ужас. Признавам, че съм начинаещ в този бизнес, и уча този въпрос, за да се разбере какво може и какво не може да прави колористи. Той също ми помага да общуват с колористи на "техния език". Това знание е също много полезно, когато използвате камерата - след като разберете дали можете да го оправя в пост-продукция, или трябва да се яви отново.

Всъщност, целият процес се доказва в тази статия, е да се поставят в рамките на цветята, стойностите на които са известни за нас, и по-нататък за корекция, която разчита на тези стойности. Ако това е дневник или сурови, аз бях в състояние бързо да се създаде точна и неутрален версия на това, което вижда на камерата, а след това използвайте тази версия, като основа за по-нататъшна корекция.

Това със сигурност не е пълно ръководство за корекция на цветовете и окачествяване, тъй като това е по-артистичен процес, а не технически такъв. Plate DSC Labs Oneshot е необходима преди всичко за Daily, когато имате нужда, за да получите правилната (или почти вярна) изображението и го направи бързо - например, за директор на фотографията успях да мярна какво ще се случи в края на краищата.

Благодаря ви за вниманието, надявам се да са били интересни.