Как да си направим един истински герой
Тя се основава на добавянето на герой визуални характеристики и биографии. често е отправната точка, от която да започне да събира информация за героите, участващи в историята си. Как изглеждат те? Какви са техните среди? При какви зодиакални знаци са родени? Те обичат и не се харесва? Тя трябва да осигури за себе си кратко описание на най-малко по-важните герои, запис възможно най-много от личните им характеристики. Нещата, които се отнасят до миналото: отидете в които училищата имат пълна семейство или не? Всичко има голямо значение при формирането на живот по начина, по реални хора, така че ако искате да се създаде "жива" характер, той трябва да бъде лице, както и да имат собствено минало.
Как да се прочете историята
Сега мисля за момент - как да се чете история? Би било лесно да се предположи, че потребителят на литературни творби между правото и лявото ухо е куха, и писателят има проблем попълване тази празнота с конкретни факти. Въпреки това, ако беше толкова лесно, всеки, който чете тази книга щеше да е имал предвид, същите данни. Но това всъщност е напълно погрешно - най-лесният начин да се намери, гледане на филма, базирани на snyay знаем творби. Понякога героите са както следва (например, Хъмфри Богарт, който играе Хари във филма по романа на Хемингуей "имаш и да не" в тази роля, по мое мнение, е идеален), а понякога и ние сме просто не могат да разберат как директорът може поеме тази роля е актьор. Ние си представим този човек изглежда да е съвсем различно. И кой е прав? И той, и ние, за целите на фантастика не е прехвърлянето на фактите - са ангажирани в други области на литературата. Сценарист има много по-голяма свобода.
Художници - хора, които не се интересуват от фактите и нищо друго освен истината. Фактите са като отвън. Истината идва от вътре.
Историята се развива в съзнанието на даден читател, който обикновено не е по силите на писателя. И поради факта, че хората са безкрайно разнообразни, има безкрайно разнообразие от възприемане на историята. Сценарист, в най-добрия, може да изпрати някои стимули (сигнал?) И се надявам, че те ще доведат изображението не е твърде далеч от умишлено. Превишението на информация е елемент, който усложнява процеса на визуализация, тъй като по-точен образ искаме да предадем, толкова повече читателят трябва да притежава въображението си, за да остане в хармония с тези факти.
Какво да се направи в такава ситуация? Ако възнамеряваме да насочва въображението на читателя в правилната посока, не можете да направите, без характеристиките на героя. Лично аз бих препоръчал две възможности. Първият се основава на факта, че в самото начало на историята да се предадат като е възможно повече подробности. Например: "В стаята, подпрян на патерици, дойде едно момиче на осем години. Тя придружава шпаньол. " По-късно, с развитието на действието, можете да и след това да се хвърлят на детайлите, но по-добре да се избегне информация, която ще направи читателя вече коренно преразгледа въображение.
Друго решение на проблема, се основава на ограниченото количество информация. Ако фактът, че тази рокля - син с бели полка точки - има някои особено значение, че не си струва да споменем. Ние сме заинтересовани от момичето истина, а не някои дребни факти. Можем да сложим на героинята на начина, по който ни харесва, но ако това не води до някои от по-късните недоразумения, струва си в това отношение, за да даде свобода на читателя. В моя роман "Двайсет - Twenty" Аз по принцип отказва да опише главните герои. Дали заради това, читателят не може да разбере как изглеждат? Надявам се, не смятам, че двойката герои, Уилям и Джулия се появи жив и реален за него. И ако един читател да се мисли, че Джулия червена коса, а другият - че блондинка, няма нищо лошо в това.
Защо в такъв случай да се занимава с описанието на героите си? Защо се опише възможно най-много информация за тях? Това поведение е от полза за писателя, а не на читателя. Разбира се, част от тази информация по-късно можете да използвате в текста, но повечето от тях остават под повърхността, какъвто е случаят с айсберг. Въпреки това, ако не се съберат всички на тази информация, не може да се предскаже как характера държи в определена ситуация. С други думи, вие няма да се знае своите герои.
По-важно от повърхностна информация е известно, какъв човек е вашият герой. От тази гледна точка, литературата не се различава от живота, който се съди за конкретни хора, като се възползват от функции, като указатели. Но често се случва, че по-отблизо с лице, ние променяме първоначалното си мнение за него. В този случай, който също е човекът? Първото впечатление, или някой, когото познавам в конкретно действие? Точно това е разликата между функция и характер.
Сценаристът Робърт Маккий определя характера просто като "избор, който правим, докато под натиска на обстоятелствата." В определен начин парцела може да се приема като литературна версия на тенджера под налягане, в която ние се готвят, като се използват високо налягане. В основата на историята винаги е някакъв конфликт - това не е важно, сериозна, или малък, личен или световен. Конфликт поставя хората в затруднено положение, и хората, които са под натиска на обстоятелствата, показват истинското си лице.
В бедствия филми един от основните елементи е сблъсък характеристики с характер. В началото на историята на успеха на един джентълмен дава целия съвет, но когато се увеличава напрежението, той изпада в паника и се разкрива като г-н Save-I-ме е страх. Да се отървем от заблудите, свещеникът на бога, карали съпруг и съпруга, примирени, страхливец е герой. Този знак е показан при вземането на важни решения, т.е. извършено под влияние на ситуацията на избор.
Маккий заяви, че сценарият е базиран на Писанието:
1. Избор на характеристики
2. посочване на характера на
3. Промяна на характера на най-доброто или най-лошото.
Нека не забравяме, че историята - това е един вид пътуване. Не е достатъчно само да се поддават на своите герои с различни тестове, ако в края на краищата те ще бъдат същите, каквито са били в началото. В този случай, той ще бъде едно пътуване, което води читателя до никъде. Въпреки това, както казах в трета глава, промяна, която преживява герой (т.е. "завой") в края на историята, това не е задължително да се извършва само в неговия вътрешен свят.
Свързани статии