Влезте в профила си архитектура

I. Характеристики архитектурен знаци

неясни (мегалитни структури, чиито significatum тъмно, защото не можем да си за нас, ние приемаме за себе си от факта, че някой тук не знаех, че).
Ясно е, че подходът бихейвиорист е да се характеризират знака чрез подходящо поведение, което може да се наблюдава, но този подход се губи, е следното: това е възможно да се определи в знак на това, което вече не е в съответствие с наблюдаваното поведение и това, което не искам да кажа това, което поведение е в съответствие с него. В такъв случай не би смятат признаци etbolgarskie надписи, статуи на Великденския остров или графити от някакъв тайнствен цивилизация и това въпреки факта, че: 1) на символични елементи са налице най-малко, както е наблюдавано веществени доказателства; 2) Историята просто няма какво да го интерпретира като рекламите тези очевидни факти на физиката последователно ги определили към някои нови значения, все още се счита героите си, само защото те са неясни и загадъчна.
1.5. Вицове и нашата позиция в семиология (с разлика между означаващо и означавано, като първият от тях могат да се видят и да се опише, а не като се има предвид, поне по принцип се дължи на стойността, а последните се промени в зависимост от това, дали в светлината на кода четем което означава, ), от друга страна, дава възможност да се намери в архитектурни знаци може да се опишат и да се класират смисъл, когато се тълкува в светлината на някои кодове може да означава и някои специфични функции; и те могат да бъдат последователно осъществява означаваше различни стойности не само чрез означение, но също така и чрез конотации, въз основа на други кодове.
1.6. Смислените форми, кодове, формирани под влиянието на USUS и изтъкнати като структурен модел на комуникация, който е признак и connotative значения - като семиологичната вселена, в която тълкуването на архитектурата като средство за комуникация може да се извършва на законните права и основанията. Тази вселена не е трябвало препратки към реални обекти, независимо дали означения или референти, както и актове и наблюдаваното поведение. Единствените конкретни обекти, които е възможно да се работи с него архитектурни обекти като смислени форми. В рамките на тези граници, като се позовава на комуникативните възможности на архитектурата.
212

II.2. Но да се върнем на въпроса за обозначаването на основната практическа функция. Ние вече каза, че използването на един обект е неговата функция конвенционално, според кода.
Повече подробности за тези кодове, които виждате. Б.4. Тук можем да се ограничим да се опитаме да разберем, в какъв смисъл можем да кажем, че един обект е традиционно собствена функция.
Според номерацията на хилядолетието архитектурни кодове, могат да бъдат повдигнати по стълба или наземни средства: какво ще вземем, по стълбите към таблиците, за голямо стълбище Vanvitelli, вита стълба на Айфеловата кула или склонни спираловидна равнината на музея Гугенхайм Райт, пред нас неизменно форми, които са сигурни, поради кодиране решаването на практически задачи. Но е възможно да се покачва и в асансьора, но функционалността на характеристиките на лифта не са предназначени да стимулират той действа: за да използвате асансьора, не е нужно да се движат краката по специален начин, те имат предвид наличността, познаване на специфични умения, работа механизми, управлявани от командите, които са лесни за "се чете", благодарение на ясни маркировки и подходящ дизайн. И няма нужда да казвам, че представителят на цивилизацията, които са известни само на стълбите и рампи, спрете на загуба пред асансьора, това няма да им помогне да се справят с най-добри намерения на дизайнера. Дизайнерът може да предвиди специален бутон, изкачване и слизане указатели, сложна система от Етаж марки, но Савидж не знае, че определени форми означава специфични функции. Той не притежава кода асансьор. По същия начин, той не може да притежава код въртящата се врата и се опита да мине през него като през обичайните. Трябва да се отбележи в тази връзка, че прословутият "Формата следва функцията", така че щеше да остане нещо мистериозно, ако не се вземат под внимание процеса на кодификация.
От гледна точка на теория на комуникацията на принципа на функционалната форма означава, че формата трябва не само да се даде възможност за извършване на подходяща функция, но трябва да кажа, че е толкова очевидно, че нейното изпълнение е въпрос не само на изпълнение, но също така е желателно от гледна точка на ръководството на най-адекватно лечение на темата.
II.3. Но не и най-талантлив архитект или дизайнер няма да може да се направи функционална новата форма (както и даване
214

образуват нова функция), ако то не се основава на реални процеси на кодификация.
Ето например един забавен и завладяващ условие Кьониг. Става дума за къщи селските райони доставените Cassa дел Медзоджорно. Ставайки собственици на модерни къщи, оборудвани с баня и тоалетна, селяните са свикнали да изпратите естествени нужди в природата и не са информирани от страна на това, което сме и какви са някои мистериозни хигиенни съдове, които се използват за пране на ВиК маслините; слагат маслини върху специална решетка, както и, като вода, да ги измива. Разбира се, всеки знае, че формата на купа е най-подходящ за функцията, че е възможно и го прави. Независимо от това, формата е функция само въз основа на настоящите очаквания на системата и умения, а оттам и на базата на кода. Ако се приложи към даден обект, като се използва различен код, ежедневни, но не се лъжа, това е, когато тоалетната започва да кажа друга функция.
То може да бъде, че всеки архитект ще вземе и да построи къща, която не попада в нито една от съществуващите архитектурни кодове и може добре да се живее в тази къща ще бъде приятен и "функционални", но е ясно, че ще бъде невъзможно, и да влезе в тази къща, ако първо не се проучи какво е в него и това, което е, ако не се определи набор от символи, корелира с познатия код. Никой не трябва да ми обясни как да се справят с вилица, но ако ми беше даден някакъв нов миксер, разбиване много по-добре от старите, но не толкова, колкото аз да го направя, аз трябва да "ръчно", в противен случай неизвестен форма ще покаже неизвестното функция.
От това не следва, че създаването на нови функции, винаги трябва да се разчита само на старите, добре познати форми. Тук отново влезе в игра фундаменталната семиологичната принципа, които вече описано, когато се стигна до естетическата функция на творческите послания, и който е бил, както вече бе споменато, изчерпателно анализирани в "Поетика" Аристотел: да се постигне високо съдържание на информация може да се основава само на излишък, невероятен Тя се отваря само чрез артикулацията на вероятното.
II.4. Като всеки произведение на изкуството представя нова и информативен до такава степен, че неговите елементи са артикулирани в съответствие със собствената си идиолект, а не в зависимост от предходния код и да го казва това ново произтичащи код то само защото формиране от предходните кодове причинен
215
за живота и отхвърлени, както и предмета на който е предназначен да се използва по нов начин, може да съдържа в себе си, в своя собствена форма на инструкции за дешифриране на нов, неизвестен досега функция само при условие, че тя се основава на някои елементи от предишния кодекс, т. е. само когато постепенно променя своята функция и форма, обикновено се свързва с тези функции. В противен случай архитектурен обект престава да бъде архитектурен обект и се превръща в произведение на изкуството, двусмислен форма, може да се тълкува в светлината на различни кодове. Такава е съдбата на "kinezicheskih" обекти, наподобяващи външния вид на стоки, но в действителност не е такъв, защото на тяхната вътрешна двусмисленост, която ви позволява да ги използват, както искате и по никакъв начин. (Трябва да се отбележи, че различни неща, в чийто предмет, не приемат каквито и, следователно, не е работа, а обектът подлежи в различна, но винаги да използват някои от тях, но този важен въпрос ще се върнем по-късно).
На който обозначава кодове (описано тук в общи линии без подробности) каза достатъчно.
Но по отношение на архитектурния пост говорихме за възможните конотации, които трябва да бъдат описани подробно.

III. Конотация на архитектурата

III.1. По-рано говорихме за това, че на архитектурния обект може да означава определена функция или sooznachat всяка идеология функции. Но, разбира се, тя може да загатвам за други неща. Пещерата, която беше обсъден в нашите исторически обиколки, натрупан стойност убежище, но, разбира се, с течение на времето тя започва да означава "семейство", "екип", "сигурност", и така нататък. Д. И това е трудно да се каже дали това е нейният символичен "функция "по-малко" функционална "от първото. С други думи, ако пещерата е - използвайте сполучливото определение Коениг - някои utilitas, вие все още трябва да се запитаме, ако не и по-полезно за живота в обществото, конотация на интимност и уют, част от символиката на пещерата. На конотации на "безопасност" и "безопасно убежище" се корени в основните означение utilitas, докато те не по-малко важно да изглежда.
Стол ми казва, на първо място, че е възможно да седне. Но когато на престола, а след това не просто да седнете там, но седи с достойнство. Можем да кажем, че на престола завива седи в "vossedanie" чрез поредица от допълнителни символи (орел на ръцете,
216