Парцелът не съществува
1. Когато хората говорят за парцела, той обикновено означаваше нещо, което се съдържа в самата работа. По този начин, сюжета на "Дама Пика" - това е нещо органично присъщи на историята "Дама Пика". Тук аз отивам да се помисли за такова разбиране на парцела, в който парцела не принадлежи на продукта, и е определен език игра, която се играе по целия продукт.
2. В действителност, възможно ли е да се определи какво е историята на "Дама Пика" е, например, в смисъла, в който можем да определим, например, размерът на стих "Евгени Онегин" и поемата "Дванадесетте". В случай на "Онегин", това ще бъде направено много просто, в случай на "The Twelve" Блок е трудно, но е възможно по принцип. Във всеки случай може да има несъгласие относно размера на стих на даден продукт, той се среща само в незначителни случаи, като например стихотворението Tiutchev "Миналата Love" и "Silentium". Но това, което тогава е сюжета на "Дама Пика"? Тя не може да бъде намален до една единствена формула. Дори и формализирана Проп приказка, като се използва процедурата на Проп обикновено изключително трудно да се предизвика една единствена формула парцел без да се прибягва до концептуалната насилието.
3. Друго нещо - твърдението, че всеки разказ произведение на изкуството има своята история, в известен смисъл, подобно на твърдението, че всеки стихотворение има поетичен измерение различна степен на сложност. След това в маргиналните случаи, в които поетични измерения определят в рамките на съществуващата парадигма е практически невъзможно (като в стиховете на А. Vvedensky), можем да кажем, че тези случаи са явно нещо като това не е възможно да се определи дали обектът е в тези текстове, като например , текстовете на френски "новия роман".
4. Това е, както е в "Евгени Онегин" е размерът, и "Дама Пика" е история. Но ние не можем да за разлика от стих "Евгени Онегин" размер, за да се каже какъв е сюжета на "Дама Пика". Точно както ние не можем да кажем какво е различна от историята "Дъщерята на капитана" сюжета на "Дама Пика", можем да кажем това, което е различно от стиха "Борис Годунов" Размер на поетичната измерение на "Евгений Онегин".
5. И в това дали делото, че размерът - концепцията за формално и история - неофициално? След това се сравняват двете неформални понятия - парцела и стил. Можем ли да кажем, че стилът присъства във всеки продукт? Можем ли да кажем, че стилът е неразривно свързано с нея? Стил - неформален концепция. Но, както и официална концепция за "поетичен измерение", неформална концепция за "стил" днес е образец, тя може да се опише, поне когато става дума за такива работи, където е изрично стил кодифицирани. Това означава, че в тези случаи, например, когато е възможно да се каже, че работата е написано "високо" или "ниско" стил. Възможно е в някои обективни смисъл достатъчно, за да се каже, че "Одисей", "В търсене на изгубеното време" и "Звук и ярост" са по-чести, е, че те са написани в стила на "поток на съзнанието". Разбира се, в стила на Джойс не е много подобен на стила на Фокнър. Но след това, 4-стоп Ломоносов пентаметър доста сходен с 4-стоп пентаметър Derzhavina по чисто формални критерии.
6. Сюжетът на "Дама Пика" не може да се опише, така че да не се различаваше от историята "Дъщерята на капитана." Парцелът може само кажи.
7. Парцелът не принадлежи към структурата на произведения на изкуството. Възможно ли е да се каже какво е казал в тази работа принадлежи на нейната структура? Мисля, че не.
8. Е, възможно ли е да се каже какъв стил на "Дама Пика" е различно от стила на "Дъщерята на капитана"? Възможна. В "Дъщерята на капитана", историята е разказана в първо лице и всички стилистично чертеж пародира литературния образ на XVIII век. Style "Дама Пика" - тоест каноничен стил на Пушкин (макар че в тази работа има парчета, фокусирани върху литературата на ХVIII век).
9. Най-важното нещо да спомена за стила, сравнявайки стилове, ние оставаме в рамките на литературата. Говорейки за парцела, ние със сигурност ще трябва да се чудя: какво е това? Ако сравним синтаксиса на състав, историята може да се сравни с семантиката и pragmasemantikoy, които по принцип не са структурата, дори и на езика (с изключение на такива прости случаи като родствени термини). Семантика толкова добри, че той отива отвъд границите на език - в справка.
10. Възможно е, разбира се, да се твърди по делото. Има постоянни мотиви като "съпруга по време на сватбата на жена си", или "близнаците"; и какви са мотивите са добавени сцени. Но как те се натрупват? Какви са мотивите, образувани сюжета на "Дама Пика"? Искам да кажа, е възможно да се опише сюжета на "Дама Пика", без да се прибягва до семантика, чисто синтактично? Ако не - и аз съм склонен да мисля, че има - че парцела не принадлежи към структурата на художествено произведение.
12. Поради това е характерно, че има заговор в преразказ на фантастика проза. Стихотворение рецитира абсурдно. Концепцията за "лирична история" - само лош метафора.
14. Всички опити да се формализира историята е опит да се представи своя синтаксис - колко дълбоко тук синтаксиса на агенция, която работи, че предикат и неговите actants. Можете да разчитате на броя на знаците, че е възможно да се установи връзка между тях - всичко това формализирани. Но да се формализира в самия живот (в смисъл на историята) чисто синтактично - това е като че описват семантиката, без да се прибягва до понятието за стойност.
15. Възможно ли е да се каже, че историята - това е последователността на събитията? Или всичко е една и съща система на събитие?
16. И все пак историята едно конкретно произведение на изкуството в проза.
17. Но, ако се каже, че сюжета на историята на Достоевски "Г-н Prokharchin" е, че просяк уплаши длъжностното лице след смъртта е по-богат, значи това ни много за съдържанието на работата кажеш?
18. Парцелът - това е просто разполагането на стил, и тази идея несъмнено принадлежи Шкловски. Историята и стил са различни въплъщение на едно и също. "Сюжет" "Господи Prokharchin" - това е просто възраждане на стила му, начина на неговото съществуване.
19. И казаха: "Г-н Prokharchin - богатия човек получи един беден човек" е стилистичен характер по смисъла на моето разбиране за стил, колкото е възможно едно обозначение описват различни докато обратното (както е в този случай) наименованията и описанията. Самата история е интересна най-вече разгръща и различна този стилистичен дизайн. Какво се нарича заговор, Достоевски се изважда от вестника. Стил - номинация, сюжетът - предикация. "Господи Prokharchin всички отнеме един беден човек, а той всъщност тайно натрупа много пари." Това, което наричаме metavyskazyvanie в началото на тази глава, историята като възможност да приписват отделни погрешни описания. Така че аз мисля, че дори и да разбере, така че историята не принадлежи към продуктовата структура. Вместо това, тя принадлежи на неговия преизчисление в широк смисъл като разговорен, филологически или философски размисъл върху него.
20. Стил "Господи Prokharchin" - това е чисто езикова способност за едновременно се обади един знак или беден човек богат. Парцелът - това е грешна реч Сканирайте този език възможности. Но феноменологично в продукта, е само на стила. В крайна сметка, има по същество само думи. Парцелът е intentsionalizatsiya нашите думи: ние мислим историята, ние го направи в произведение на нашия опит. Ние не се гледа като на някой от стаята, така парцела, diegetic, така да се каже, възприемаме чисто стилистична изявление: "М. от стаята. "
21. Това е стилът - това не е как е била облечена младата дама, а парцела - това не е нещо, което се е случило с нея на бала. Има известна връзка между начина, по който тя е била облечена, и това, което се случи с нея на бала. Тук е история, стил, стил, парцел изпълнен определя самата същност на художествения дискурс.
22. Възможност да бъдат добре облечени и способността да бъде лошо облечени доведе до това, което може да ти се случи.
23. Красив непознат може да бъде графиня и проститутка. При тази конструкция "Невски проспект" Гогол. Парцелът не може да бъде сам. Тя не може да бъде на собствения си народ - нито облечена, нито голи, нито красиви, нито грозни. Той винаги е някакъв вид. И това винаги определя действията му.
25. Въпреки че, разбира се, нищо не е невъзможно да си представим една сцена храносмилане приказки или епоси. Въпросът е: защо, когато е имало литература, като в същото време има нужда за непълно работно време, намален с предаването на текста?
26. Защо разказвам истории? Струва ми се, не само защото понякога се чете не е възможно цялата работа някого.
28. По принцип не е ясно защо нещо повръщам очевидно неистински. Може би това има някаква връзка с естеството на клюки, слухове, и други подобни.
29. Ако, наистина, ще трябва да се напише статия за историята на "Горко от Wit", аз предлагам тук, за да се разбере историята, ще трябва да пиша повече за фолка по същество възприемане на продукта. Това означава, че трябва да се съберат "Горко от Wit" retellings на историята от различни сфери на живота. Това ще бъде изучаването на творбите на парцела.
30. Какво е парцела по отношение на живота? Така например, в смисъла, в който думата се използва в журналистиката. Това означава, че не е самите събития, както и историята на тези събития. Това беше или не беше самото събитие, а на снимачната площадка вече не е възможно. Разказът е по-фундаментална от аварията. ( "Знаете случи нещо, какво се е случило?")
31. За "Ана Каренина" не е да се каже, че тя може да бъде, това е написано, но може би не е било.
32. Какво е сюжета на "Ана Каренина"? Комбинацията от истории за някои kvazisobytiyah. Никой не се съмнява, че това, което е казал, никога не се е случило.
33. Може да се съмнява, че Толстой всъщност живее в Ясна поляна. Но човек не може да се съмнява, че е налице роман "Ана Каренина", дори с такова чудовищно изменение на това, че всъщност не е писано от Толстой, и, да речем, Лесков или Bestuzhev-Марли.
34. OM Freudenberg пише, че разказът започва като narratsiyalirika. Той дойде в XX век, когато класическата история на новата форма (това е формата, където можете да преразказват историята) се е изчерпал. Дали защото е трудно да се преразкаже историята на "Ана Каренина", че тя е в основата на тази нова традиция (на първо място, искам да кажа, разбира се, монолог на път за Obiralovku - очевиден предшественик на стила "поток на съзнанието").
35. Невъзможно е да се преразкаже "на терена", "Училище за глупаци".
36. Възможно ли е да се каже (в духа на Potebni), че на парцела - на предикация, а стилът - номинацията? Но за прогнозиране на присъдата може да съществува без номинация, както и номинация без предикация не могат. Оферта "Whisper, плах дишане, славей чуруликане ..." - един сухожилна предложение, където са отбелязани думите са изписани част от сухожилна предикат (най-малко, в зависимост от синтактично концепцията за BM Гаспаров).
37. Не можем да кажем, че в инструментал на музикалното парче си има история. Защото няма който е признак семантика, неговата семантика deyktichna (отново на Концепцията за BM Гаспаров).
38. Много е лесно да се преразкаже историята на оперите на Вагнер. Но как се отнася към операта на Вагнер?
39. И направи в Пета симфония на Бетовен в никакъв случай не е заговор? И в деветия? Невъзможно е да се обобщи част от музиката, защото има какво да разкаже. За да има нещо, което да преразказват нужда kvazisobytiya, се твърди, че diegesis.
40. Между другото, в областта на архитектурата не е заговор, и поради това е по-скоро като музика от скулптурата (мислех Р. Ингарден).
41. Когато казваме, че повече там три колони от ляво и от дясно, за които говорим, стила, т.е.. Д. на състава.
42. Но ако това се променя нищо, ако това е, което се случва в пресечната точка на парцела и стил, което означава, че динамичен размах на статичните Пропозиционални поименни възможни грешки Куай за танто, се смята за един състав?
43. Струва ми се, че много неща ще се променят. Съставът може да бъде формализирано. Това означава, че по принцип може да се каже това, което е различно от песента на състава на "Дъщерята на капитана" "Дама Пика". В какво? На първо място, бих казал, за сходството на композициите си, започвайки с титлата. В допълнение, и в двата случая, преди всяка глава има горните цитати, които не само да предхождат действието, но и контролирано освобождаване неговото ярко стилистично натоварени. Това са елементи епиграфа състав форма елементи. Основната разлика на песента "Дъщерята на капитана" от "Дама Пика" е състав, който в първия има разказвач. "Дъщеря на капитана" е защо - продукт на по-сложен състав.
44. Наличието на разказвача в самата подчертава въпроса с надеждността или ненадеждност на това, което е казал. Разказвач облекчава стреса, тя работи срещу интригата. Разказвачът, работещи на интригата, прави историята по-забавно, но по-плоски. Разказвачът прави историята по-малко вълнуващо, но по-сложна. Ср например, "Вълшебната планина" с разказвач и "Доктор Фауст" с разказвача.
45. И така, можем да кажем, че песента "Дама Пика" (работи с разказвач) е различен от състава на "Дъщерята на капитана" (Работи с разказвача) факта, че "Дама Пика" композиционен интрига е самодостатъчна характер - това е важно, какво ще свърши история, и нищо друго. В "Дъщерята на капитана" е не само важно, какъв е резултатът, но и нещо морално nonspatial текст ( "Пазете честта на младостта си"). Неморалността Херман е чисто композитен (т.е. формално) характер; Grinyova transgredientna Поука, която той разказа за себе си, това е по същество въпрос. "Дама Пика" - за история, анекдот; "Дъщеря на капитана" - най-разказ на притчата.
46. Ако намалим историята на състава, като по този начин dehronologiziruem разказ (в духа на предишния раздел). Разполагането на парцела - очевидната внедряване. Когато четете книга, в края е приложен.
47. парцела - функцията на причинно-следствената връзка: защо се е случило; състав - телеология функция, защо е била направена.
48. По тази причина. история - реалност атрибут състав - атрибут на текст.
Свързани статии