Научна фантастика. Научна фантастика може да се определи, както следва: # 150; вид фантастика пропити с материалистичния възглед за реалността и се основава на идеята, че науката (настоящи и бъдещи) е в състояние да разреши всички загадки на нашата Вселена.
Непосредствената предшественикът на научната фантастика се оказа американски писател Едгар Алън По. В своите индивидуални истории има концептуална рамка на много научна фантастика е заложено: (. Descent в Maelstrom несравнимата Приключението на едно Ханс Pfaall) хора само с тяхно знание преодолява странно природни явления. Въпреки това, никога не съм искал да бъда писател на научна фантастика, създаване на произведения, свързани с други основни области на художествена литература (на първо място, за да "полето", "ужас" # 150; ужас литература).
От този момент до днес "пространство научна фантастика" се ограничава основно до следните теми:
пътуване из космоса # 150; текстове за летене първите земляците до най-близките планети от Слънчевата система, а след това # 150; до най-близките звезди, и най-накрая # 150; до други галактики. В същия раздел също така да получите множество работи за колонизирането на други планети земляците и приключения, свързани с него.
Свържи се с не-човешката интелигентност # 150; описания на срещи с представители на земляните мистериозни раси, които живеят във вътрешните райони на нашата Земя, с марсианците, селенит, или Венера жителите на далечните звезди. Вариация на тази тема е една фикция за навлизане на чужди същества на Земята.
Пътуване във времето # 150; история за посещение на изобретателя на машина на времето за миналото или бъдещето, за опитите за влияние върху историята на човечеството, или, напротив, желанието да се противопоставят на тези опити.
паралелни светове # 150; описание на планетите, е почти същият, както на Земята, но се различава от него по това, че те са в някаква паралелна пространство или паралелна вселена. Като най-различни истории за паралелни светове може да бъде възприето е популярна тенденция в съвременната научна фантастика. като "алтернатива на историята" (вж. също Фентъзи Исторически) # 150; опитвайки се да мисля за това, което би било, ако някакво събитие или герой в историята на света не съществува (например, ако Наполеон е починал в ранна детска възраст).
Evolution или човешки мутация # 150; историята на бъдещата еволюционното развитие на човечеството или внезапна поява при хората и свръхестествени способности (често психическо # 150; телепатия телекинеза Pyrokinesis т.н.), както и на реакцията (обикновено # 150; отрицателни) мутирала хората за този нов вид "хомо сапиенс".
Съдбата на научните изобретения # 150; историята на най-невероятните научнофантастични изобретения (от антигравитационна за машина на времето). Най-развит район тук # 150; е създаването на произведения на изкуствени същества с усещания (роботи, андроиди, независимо мислещи компютри).
войните на бъдещето # 150; продукт, който може да съдържа както доста реалистични прогнози за възможното време на сблъсъци между съвременните земни сили в близко бъдеще, както и описание на глобална ядрена война, междупланетен конфликт и дори война между жителите на различни галактики.
катаклизъм # 150; есета по глобални бедствия като наводнения или на Земята сблъсък с комета. Въпреки това, този продукт може да бъде установена, и свързано с местните бедствия. Въпреки това, в последния случай, фантастика обикновено се подчертава антропогенни бедствия и затова този въпрос е свързан с предмета 7.
В чист вид всяка от темите се появява рядко в научно-фантастична книга. Почти всяка значителна работа на научната фантастика е талантлив синтез на няколко теми. (Например, в романа на Хърбърт Уелс на първите хора на Луната използва темата "Научни изобретения" (създаването на антигравитационни материални учени Cavor); "Space Travel" (полет до antitgravitatsionnom кораб до Луната), "контакт с други умове" (среща с селенит) и дори "моделиране на обществото" (държавна описание на разумни жители на Луната) Друг пример :. непосредствена темата на романа на американската фантастика и D.Purnella L.Nivena Hammer на Луцифер е описанието на сблъсък на Земята с комета ( "Cataclysm") Въпреки това, историята на кати. Rofe изкуствено усложнено описание на ядрена война между Съветския съюз и Китай ( "Войната на бъдещето") и историята на държавите, които се появиха в Съединените щати след катастрофата ( "Моделиране на обществото").
През 1920, е имало забележим разделяне на трите основни потоци на художествена литература: ". Литература на ужасите" научна фантастика, фентъзи и Скоро това се проявява дори и в специализираните списания, които публикуват художествена работи. (И в този период, най-вече художествена литература се появява на страниците на най-евтини и достъпни, така наречените "осезателен фантастика" книгите). Ако "Emeyzing storiz" специализиран в предимно забавен научна фантастика, понякога комбиниране с фантазия, втората водеща научна фантастика списание US # 150; "Uizerd опашки" публикувах предимно фантастични произведения и текстове "литература на ужасите." Възраждането на сериозна научна фантастика, която започна през 1930 г. и доведе до така наречения "Златен век на научната фантастика", започна списание "Estaunding Сайнц фикция", който се появи през 1930 г. Това е благодарение на позицията на водеща роля в това списание през 1937 г., писател Джон U.Kempbella модерен научна фантастика се идентифицира с труден псевдо-научната литература, а "литература на идеи" и "насърчаване на научни знания".
Въпреки разликата в идеологическа среда и твърда идеологическа натиска, който се упражнява върху писателите в Съветския съюз, съветската наука развитие фантастика 1920 # 150; 1930 тенденция, подобна на САЩ. За една-единствена, но важно изключение # 150; в СССР и фантазия "литература на ужасите" жанр са под де факто забраната като "реакционен" и "да се откъснат от реалността." Научна фантастика, въпреки че не са одобрени, но решен като литература, "Преподаване на научни знания". Тази забрана се прилага стриктно от началото на 1930-те години и продължава да съществува, макар и от време на време в лек начин, до падането на съветската система.
От началото на 30-те години съветските писатели от забавни научна фантастика, който най-ясно символизира тази тенденция в съветската фантастика като Red Пинкертон (истории за комунисти се борят за световната революция, или за контрол на някои важни научно и технологично изобретение) отидете на научната фантастика е строго изследвания на базата на научни идея и често служи прякото му промоция. Интересно е, че доста независимо от подобни тенденции са очевидно в американската литература. Ето кои са те предвестник става D.Kempbell.
За разлика от европейските страни, в САЩ, където боевете не отиде по своя собствена национална територия, научна фантастика продължи да се развива. Освен това, по време на Втората световна война, това е значителна част от "Златния век" на американската научна фантастика. Беше през тези години са били създадени от такива известни американски научно-фантастични книги като оръжейници Isher A.E.Van-Фогт, на Фондация Азимов, нерви Л. Дел Рей Сити K.Saymaka, се събират, тъмнината! F.Leybera. В същото време тя започна и творчески полет на американския писател на научна фантастика Робърт Хайнлайн. В разказите му, образувана по история цикъл на бъдещето. той говори за бъдещето не е в традиционния романтичен стил, датираща от приключенски фантастика от 1920 година, както и с помощта на техники за реалистична литература. Той описва не вълнуващи (а често и неправдоподобни) приключения в пространството, както и в живота на обикновените хора, като американци, както и на своите читатели, но работи в ядрени централи или рудодобив на Луната.
Край на 1940 # 150; началото на 1950 стана логично продължение на "Златния век" на американската научна фантастика. Това е, когато писатели фантастичния са дошли, за много години, определени в САЩ "лицето фантастика" # 150; Пол Андерсън, Хари Харисън, Робърт Шекли, Филип К. Дик, Франк Хърбърт и др. Това беше едно и също време за разцвета на изкуството господари на първоначалния етап на "Златния век" # 150; Айзък Азимов, Робърт Хайнлайн, Клифърд Саймък, Алфред ван Вогт, Лестър дел Рей, Фриц Лейбър. В същото време 1950 са период на окончателното оформяне на системата за конгреси феновете на научната фантастика (манастири). Около манастирите повече в предишните десетилетия, за да се изгради общност от ревностните поддръжници на художествена литература ( "общността на феновете"). През 1953 г. се проведе световна конвенция на научната фантастика, която е основана от наградата "Хюго", смятан за най-престижните в света на научната фантастика. (Кръстен награда беше в чест на Уго Gernsback, основател на списание "Emeyzing storiz." И първа награда бе присъдена на писателя Алфред Бестър за унищожаването на човешки роман)
Докато Съединените щати продължават да "Златен век" в Европа с опит фантастично състояние на стагнация, още повече утежнява от въздействието на Втората световна война. Изключение е само научна фантастика литература на Великобритания, която е тясно свързана с издатели и списания в САЩ и е бил под влиянието на значими тенденции, които са се развили в американската фантастика. Имаше интересни книги D.Uindema, A.Klarka, D.Brannera, D.Kristofera в следвоенните години. Във Франция, както през 1950 започва да се направят някои голям научна фантастика (R.Barzhavel, F.Karsak, Zh.Kleyn, P.Bul), но за да сравните ефективността им с мощен поток от американската научна фантастика все още е невъзможно. Отделно е креативността на полския писател на научна фантастика Станислав Лем-философ (б. 1921), изключително плодотворна и оригинални артисти, работещи в руслото на научната фантастика е вероятно, въпреки че си гама от продукти е толкова голямо, че тя едва ли може да се изчерпи само с един специфичен жанр.
Според някои изследователи (например, Френската литературният критик Zh.Sadulya), същата година е годината на кризата в американската научна фантастика и фентъзи година възхода на Съветския # 150; 1957 г. В действителност, това е от 1957 г., годината на старта на Спутник, спада на тиражите американските научнофантастични списания, много от тях да престане да съществува. (През 1953 г. излезе на 40 такива списания в началото на 1960, имаше само 7). Някои научна фантастика отива от литературата, други не спират да се занимават с литературна дейност, но интересът им към този жанр спада значително. (Например, Азимов започва да се занимава с пряко популяризиране на научни знания, като хвърлен фантастика). След стартирането на изкуствен спътник на Земята фантазията в стила на Хайнлайн започва да изглежда "твърде реалистични" е твърде подобна на съществуващата действителност.
В Съветския съюз, от друга страна, оставащата успеха на съветската наука и технологии са допринесли за пробив в областта на научната фантастика. Този пробив е извършил писател и учен-палеонтолог I.A.Efremov. който публикува през 1957 г. роман Мъглявина Андромеда. който привлече широка панорама на бъдещето на Земята в 25. Роман Ефремов придоби огромна популярност в СССР и в чужбина, което отваря пътя към друга съветска научна фантастика за далечното бъдеще. Публикуването на романа Ефрем действително погребан "в близост до очите фикция" и допринесе за бързото излитането на научната фантастика в Съветския съюз през 1960. Съветската научна фантастика отново започва да се учи активно от чужди (предимно # 150; от САЩ) колеги писатели. (В същото време започват да се публикува и първите творби на чуждестранни писатели в Руската и специална серия на "чуждестранна проза" се случва от 1965 г. насам в "Мир" Издателска къща). Въпреки това, идеологическа цензура все още е ограничено за свободно развитие на съветската научна фантастика. И все пак в рамките на забраната са фантазия и "романи на ужасите", и се опитва да напише чисто приключенски фантастика драстично потиснати # 150; добър пример е кампания, организирана срещу романа A.Kolpakova Griada. Изглежда твърде фриволно и забавен.
След "Нова вълна", не на английски език фантастика не можеше да бъде лесно да се представи в едно произведение на научната фантастика идея, а не се обръща внимание на стила и дизайна на своите общи литературни произведения. Въпреки, че "Нова вълна" е шумно и революционното движение, в началото на 1970 г., може да се каже, отиде "навън", тя все още е оставил значително наследство като промяна в подхода към белетристите # 150; както в СССР, създателите на новия американски и британски фантастика сега е нетърпелив да се използват научните идея повече като техника, а не като краен продукт.
През първата половина на 80-те години в англо-американската научна фантастика е свързано с появата на две обещаващи движения, които, обаче, не отговарят на очакванията. Първият от тях, "хуманитарен фонд", в действителност реанимирана някои тенденции, лежерната много по-сложен и многостранен "нова вълна". Последователите на тази насока на всички техники, използвани в книгите на "новата вълна", изберете само един # 150; вниманието към духовния свят на човека, показват промени в своя "вътрешен живот" в новата среда. Тези писатели са последователно уважени, но разбира се, това е най-хуманистичен идеята # 150; "Да не се промени, въпреки всяко преобразуване на заобикалящата, най-доброто човешко качество"). Твърде оптимистично и може да се каже "самодоволни" по отношение на хората "хуманитарна научна фантастика" не можа да създаде някакъв мощен движение, а интерес към него доста бързо потушен.
Много по-влиятелен движение е "кибер-пънк", литературно движение, генерирано от настъпващата информационна революция и е тясно свързан с наследството на "Нова вълна". "Cyber-пънк", използван друга част на движение наследство от 60-те години, а именно рязко "несъответствие", вниманието към контра-културата и земята. на краен индивидуализъм на героите, желанието за литературни опити. Тези елементи на "Нова вълна" последователи "киберпънк" като един вид семантично ядро ", се навиват" на идеята, през kompyuterizirovannogo общество, в което по-голямата част от населението живее във виртуалното пространство. Видни членове на "кибер-пънк" са били и остават W.Gibson, B.Sterling, R.Ryuker.
Някои възстановяване на ситуацията в англо-американската научна фантастика от първата половина на 1980 се оказа твърде слаб, за да може да се говори за нов етап в областта на фантастичен развитие литература.
Свързани статии