Фантастика литература. Определяне на художествена литература # 150; проблема, която е предизвикала огромно количество дискусия. В основата на не по-малко от броя на споровете, е станал въпрос на това какво представлява една фикция, тя се класифицира.
Хърбърт Джордж Уелс
Впоследствие това становище е разклатено. Типични прояви на известния американски писател на научна фантастика Рей Бредбъри: "фантастика # 150; литература. " С други думи, няма значителни бариери не съществуват. През втората половина на 20 век. ранните теории постепенно отстъпиха под натиска на промените, които се провеждат в научната фантастика. Първо, понятието "фикция" еволюира да включва не само "научна фантастика", т.е. Работи датираща основно на пробите и zhyulvernovskogo Wellsian производство. Под един покрив с тях са текстове, свързани с "ужас" (романи на ужасите), мистика и фантазия (магия, магически фантазия). На второ място, значителни промени са настъпили в научната фантастика. "Нова вълна" на американската научна фантастика и "четвъртата вълна" в СССР (1950 # 150 ;. 1980 20) водеше активна борба за унищожаване на границите на "гетото" на художествена литература, сливането му с литература "мейнстрийм", унищожаването на неизречена табуто, че надделя в класическия стар стил научна фантастика. Редица райони в "nefantasticheskoy" литературата по някакъв начин придобити про-звучене фантастичен, взети назаем фантастика антураж. Романтична литература, литературна приказка (E.Shvarts), фантасмагория (А. Грийн). Езотеричното Романтика (П. Коелю. В. Пелевин), много текстове, които се намират в традицията на постмодернизма (например, Fowles мантисата) са признати сред научната фантастика "му" или "близки приятели", т.е. граница, лежащ в широка ивица, която е обект на сферата на влияние на литературата и двете "мейнстрийм" и художествена литература.
В края на 20 и началото на 21-ви век. нарастващото унищожаване на привичните художествена понятия за "фантазия" и "научна фантастика". много теории са създадени, един или друг начин се отнасят към тези видове фикция строго определени граници. Но за обикновения читател стана ясно от антуража: фантазия # 150; това е мястото, където магически, мечове и елфите; научна фантастика # 150; това е мястото, където роботи, космически кораби и бластери. Постепенно се появява «наука фантазия», т.е. "Наука фантазия", свързан с голям магията на космически кораби и мечове # 150; с роботи. Роден специален вид фантастика # 150; "Алтернативна история" в бъдеще, за да се попълни "kriptoistoriey". И там, и има научна фантастика като обичайния антураж на научната фантастика и фентъзи, а дори и да ги комбинира в едно неделимо цяло. Всяка посока, в която няма особено значение принадлежи на научната фантастика или фантазия. В англо-американската литература е преди всичко киберпънк, и на вътрешния # 150; turborealizm и "свещен научна фантастика".
В резултат на това ситуация, в която понятието за научна фантастика и фентъзи, първо здраво разделени на две, фантастичната литература, замъглено до краен предел.
Fantasy като цяло днес е континент, обитаван от много ярко. А отделно "националност" (посока) са в близки отношения със своите съседи, а понякога е много трудно да се разбере къде крайната граница на една от тях и района започва много по-различна. Сегашната научната фантастика е като смесица, в която всички слети с всичко и се топи при всички. В рамките на този котел губи смисъл си на ясно класифициране. Границите между основния поток и литература фикцията почти изтрити, във всеки случай, няма определение не е тук. Съвременната литературна не е ясна, добре дефинирани критерии за отделяне на първата от втората.
По този начин, в SF критик и литературен не трябва сериозно влияние върху литературния процес; то се изпраща до първия издател и книжар. Има огромна, ражателната "фантастичен свят", а до него # 150; много по-тесен явление # 150; "Форматиран", фантазия в тесния смисъл на думата.
Има дори едно чисто теоретично номинално противоположно фантастика от нехудожествена литература? Да, и също така е вярно по литература, кино, рисуване, музика, театър. В кратка, енциклопедичен вид, се чете, както следва: "Научна фантастика (от гръцки phantastike. # 150; областта на въображение) # 150; под формата на показване на света, в който, на базата на реални идеи създаден логически несъвместими с тях ( "Свръхестествено", "прекрасен"), картината на Вселената.
Брой на всички времена във вторичен продукт на света няма значение. Важен е фактът, на неговото съществуване.
Да кажем, времената са се променили и техническа вярвам, че се превърна в нещо обичайно. Така например, бързите коли, войната с масовото използване на въздухоплавателни средства, или, да речем, на мощни подводници са на практика невъзможни за времето на Жул Верн и Хърбърт Уелс. Сега това няма да се изненада никого. Но делата на един век назад, където всичко е описано, са измислица, защото в онези години те да се каже.
опера Садко # 150; фикция, защото тя използва фолклорен мотив на подводния царство. Но много стара руска фантастика работата за Садко не беше толкова представяния на хора, които са живели по времето, когато той стана, допуснати реалността на подводния царство. Нибелунгите филм # 150; фантазия, защото тя има шапка невидимка, и "жива броня", кара човек имунизиран. Но старите германски епични творби на нибелунгите не са свързани с художествена литература, както и в ерата на тяхното възникване магически предмети могат да бъдат представени с нещо необичайно, но все пак реално.
Свързани статии