В обяснителния речника VI Дал се чете: "Фантастично - неизпълнено, замечтан; или сложен, съчетани специално и различно за тяхната изобретателност. " С други думи, той се отнася до две неща: 1) нещо нереално, невъзможно и немислимо; 2) нещо необичайно, преувеличени, необичайно. Във връзка с литературата главно става първият знак, че когато казваме "роман" (роман, разказ, и т.н. ...), имаме предвид и не толкова фактът, че тя описва рядко явление, но фактът, че тези събития - изцяло или отчасти - не са възможни в реалния живот. Fantastic в литературата, ние определяме като се противопоставя на конкретно и актуално.
Тази разлика е очевидна и в същото време е изключително променлива. Животни, птици и надарени с човешката психика и превземането човешка реч; силите на природата, персонифицирани в антропоморфен (т.е. които имат човешки вид ..) боговете изображения (например, древните богове); същества неестествено хибридна форма (в гръцката митология половината хората - кентаври, poluptitsy-polulvy - грифони); неестествени действия или свойства (например, в източните славянски смъртни Koshchey истории, скрити в няколко вложени магически предмети и животни) - всичко това е лесно да се усещат от нас, тъй като беше фантастично. Въпреки това, много зависи от историческата позиция на наблюдателя: какво днес изглежда фантастично, за създателите на античната митология или древни приказки изобщо не е фундаментално за разлика от реалността. Ето защо, в областта има постоянно преосмисляне на процесите на преход към реалното и фантастичното в fanasticheskoe реална. Първият процес е свързано с отслабването на позициите на класическата митология, отбелязано от Маркс: "... гръцката митология е не само арсенала на гръцкото изкуство, но и неговото почвата. Това е мнението на природата и на социалните отношения която е в основата гръцки въображение и е възможно поради това гръцкото изкуство в присъствието selfaktorov, железопътни линии, локомотиви и електрически телеграф? ". Обратен преход фантастичен процес показва реално научна фантастика литература: научни открития и постижения, представя на фона на неговото време фантастичен, с напредването на технологиите, той става напълно възможно и изпълнимо, а понякога дори и да изглежда твърде елементарен и наивен.
По този начин, възприемането на художествена литература, зависи от нашата връзка с неговата същност, това е. Д. До известна степен на реалността или нереалността на събитията, изобразени. Въпреки това, съвременния човек - това е много сложен чувство, което прави сложността и разнообразието на опита фантастично. Модерен дете вярва в приказката, но от възрастни от когнитивната предаване на радио, телевизия, той вече знае или предполага, че "всичко в живота не е така." Ето защо, за да споделят своя вяра смесва с недоверие и той е в състояние да възприема невероятните събития от това как реално, колко фантастично, е на ръба на реално и фантастично. Възрастен мъж "не вярва" в чудеса, но понякога са склонни да възкреси бивш наивен "детски" гледна точка, че с пълнотата на опит, за да се потопите в въображаем свят, с една дума, за да му повярва смесва с дела на "вяра" на; и очевидно фантастичен старт "мига" реална и истинска. Дори и ако ние сме твърдо убеден в невъзможността на художествена литература, тя не го лишава в очите на нашия интерес и естетичен външен вид, за фантастичното става в този случай, така да се каже, намек за друга, все още не са известни сфери на живота, посочване на нейния вечен и неизчерпаем капацитет за подновяване. Пиесата Шоу "Назад към Матусал" един от героите (змия) се казва: "Чудото - това е нещо, което може още не е възможно. Това, което не може да се случи и въпреки това се случи. " В действителност, без значение как сме се задълбочи и да се умножи нито нашата научна информация, външен вид, например, нов живо същество винаги ще се възприема като "чудо" - невъзможното и в същото време съвсем реална. Това е сложността на опита на научната фантастика позволява лесно да се интегрира с ирония и смях; създаване на специален жанр на ироничен приказка (HC Andersen, О. Уайлд, Е. Шварц). Неочакваното се случва: иронията, изглежда, е да убие или поне да отслаби измислицата, но в действителност това укрепва и засилва фантастичен старт като ни насърчава да не го вземат буквално, помислете за фантастична ситуация скрит смисъл.
Историята на световната литература, особено модерно и съвременно, тъй романтизъм (края на XVIII -. В началото на ХIХ век), е натрупал огромно богатство на художествен арсенал от измислица. Неговите основни видове се определят от степента на яснота и облекчение фантастичен старт: отвесни фантазия; имплицитен (забулен) Наука; Наука, естествено получаване в реално обяснение, и т. Г.
В първия случай (очевидно фантастика) свръхестествени сили открито влизат в игра: Мефистофел в "Фауст" на Гьоте, демонът в едноименната поема на Михаил Лермонтов, дяволи и вещици в "Вечери във ферма близо до Dikanka" NV Гогол Воланд и компания в "Майстора и Маргарита" от М. Булгаков. Фантастични герои влизат в пряка връзка с хора, които се опитват да влияят върху техните чувства, мисли, поведение и взаимоотношения, те често вземат на характера на престъпен заговор с дявола. Така например, в трагедията на Фауст от Гьоте или Петро Bezrodnyi в "Тайната вечеря в навечерието на Иван Купала" Гогол да изпълни желанието си да продаде душата си на дявола.
В творбите с имплицитен (забулен) фикция вместо пряко участие на свръхестествени сили се появяват странни съвпадения, аварии и др. D. Така например, в "Lafertovskaya makovnitse" АА Pogorelsky пероВскитната изрично не се каже, че се говори за Маша титулярния съветник Аристарх Faleleich Murlykin никой друг, а котка makovnitsy на старицата, slyvuschego вещица. Въпреки това, много съвпадения причина да се вярва: Аристарх Faleleich се появява само когато старата дама умира и никой не знае къде котката изчезва; поведението на длъжностното лице, има нещо котката: той е "приятни" извие "кръг гърба си" отива ", леко казано," мърмори нещо "себе си"; самото му име - Murlykin - извиква определени асоциации. В завоалирана форма тя се проявява фантастичен старт и в много други произведения, като "The Sandman" от ЕТА Хофман, "Дама Пика" по А. С. Пушкин.
И накрая, има един вид фикция, която се основава на най-пълните и перфектно природни мотиви. Такива, например, фантастични разкази на По. Достоевски казва, че Поу "само позволява външни възможности неестествени събития (доказване, обаче, неговата способност и понякога дори много умело) и като позволява на това събитие, а останалите напълно верен на действителността." ", Към която истории на до такава степен, ясно се покаже цялата информация, представени пред вас изображение или събитие, което, най-после, сякаш убедени в своите възможности, всъщност ... ". Такава задълбоченост и "автентичност" е характерни описания и други видове фикция, той създава умишлено контраст между очевидно нереалистични основа (парцела, парцел, някои символи) и неговата изключително фин "лечение". Тази разлика е често използва J. Swift в "Пътешествията на Гъливер". Така например, в описанието на фантастични създания - Лилипутия записва всички подробности за своите действия, надолу, за да донесе точните цифри: за преместване на затворник Gulliver "изпъди осемдесет стълба, всеки висок единия крак, след това работниците беше вързана ... шията, ръцете, торса и краката безброй превръзки с куки ... деветстотин от най-силните работници започнаха да се изтеглят въжетата ... ".
Свързани статии