33. Експериментирайте в декларациите и футурист поезията
(Моля, имайте предвид, че в нашия списък с данните на футуристите присъстват само Маяковски, Хлебников, Д. Бурлюк и И. северняк).
На развитието на литературния футуризъм в България има решаващо влияние в същото време от няколко фактора:
1). Иновативни тенденции в Западна и руското изкуство е. (Оцветяване, което в този период разкрива очевидно привличане на авангард и за литературна футуризма е особено важни области в картината като не-цел картина ( "греди" -.), Нео-примитивизъм (позоваването на древни слоеве на културата, фолклорни теми - ще бъдат важни за Хлебников).
2). Теория и практика на италианския футуризъм.
През 1909 г. Маринети публикува във вестника Париж "Фигаро", "The First Манифест на футуризма", която отрича традиционните естетически ценности, призовавайки за освобождението на Италия от "на гробища, музеи", казва, че "основните елементи" на новия футуристичен поезията - "смелост, нахалство, бунт. " Това бе последвано от друг манифест, Маринети показа желанието да се отрази не само на различните видове изкуство, но също така и на политиката, обществените нрави, живот.
Но въпреки че терминът "футуризъм" и е бил използван от съвременници да бъдат креативни "Gilei" и други групи, въпросът за реалното влияние на италианския футуризъм в България сложно. Така че, Маяковски отрече непрекъснатостта на "Италиано-футуристите", като посочва, че футуризъм се ражда най-големият град, който се разрушава националните различия. И когато Маринети идва в България през 1914 г., Хлебников и Б. Livshits раздават по време на парти в негова чест листовки, насочени срещу лидера на италианските футуристи.
Има общо с италианския футуризъм българин е отрицание на "здравия разум" и "добър вкус" в изкуството, омразата към "закостеняла" и обявяването на новия език на свободна ритъм ", фонетичните особености на" думите "и унищожаването на стрес синтаксис пунктуация. Обща е и налагането на нов изкуство на сцената и активната му промоция.
За разлика от италианския футуризъм: идеята за унищожение и агресия против Маринети специално сложно отношение към традицията, otlivsheesya под формата на "vsechestva". Войната за българските футуристи - метафора, а не история, тя е свързана с иновациите, разбиране на идеята за унищожаването на старите форми, за да се създават нови.
3). Опитът българската символика засяга не само литература, но и на интелектуалните и духовни концепции началото на века.
Проявява (общи характеристики)
Манифести и декларации футуристи се чете като произведение на изкуството, поетичен характер, представляваща prosalivshuyusya опит да се отрази по посока на програмата (която просто не се изразява в тях с конкретен документ програма), те са вероятно да преминат през много мелодията на това движение, манталитета и neoposredovannost която разграничава поезия авангард. Общото за всички тези полифония на текстове, които са подобни на тяхната "другост" е темата на вътрешната личната свобода и креативност.
Първият софтуерния продукт на българския футуризъм предполага, че в основата на естетиката на ранния футуризъм български (и авангарден като цяло) е предвидено ново разбиране за света, за да застане зад официалната търсят и откриват завой за цел чл.
Всички естетическата теория на ранния авангард идва от идеята за "трансформация" на въпроса, неговата "материален" същност. Интуиция е свързан с изчисляването в създаването на форма - е първата стъпка за преобразуване, при условие материал. Вторият етап - тенденцията за преодоляване на формите за идентификация и в работата на самата материя.
Българските футуристи в началото на 10-те години не претендират да създадат своя собствена "истина" (за разлика, например, от LEFists 20-те години.) - техните интереси са били адресирани до произход, традиции, основното и преодоляването им, както и тяхното "diskonstruktsii" ( !) (Бурлюк).
"Gilea" (Cubo-Футуролозите, те "budetliane")
Най-радикалните и най-значимите от футуристични фракции. Състав: Никола и Дейвид Бурлюк. Kamensky, Елена Гуро, Хлебников, Маяковски, Бенедикт Livshits.
Половината от седалките в колекцията Хлебников (наред с други неща "Bobeobi" и "Скакалец") е назначен. Според Duganova ", това е творчество, което Хлебников е, така да се каже, невидими ос на въртене, около която бръмчи новото изкуство." Хлебников през 1908 г. написал статия "Курган Svyatogora", която призова да се възползват от специалните възможности на българския език за създаването на думи. Път към samovitomu начин, според Хлебников - е, от една страна, създаването на нови думи, създаване на неологизми от нестандартни, но позволява на комбинациите език, представки и наставки, - и, от друга - използването на диалекти и архаизмите. както и заеми от други славянски езици. Текстовете Хлебников над 6 хиляди души. Неологизми, които се характеризират с семантичен двусмислие, но не obessmyslennost. Може би е време за един пример:
Скакалец в тялото на корема положи
Много крайбрежните билки и вероизповедания.
"Пинг, Ping, Ping!" - tararahnul zinziver.
О, dostoevskiymo работещи облаци!
О, pushkinoty mleyuschego обяд!
Нощен изглежда като Tiutchev,
Огромен zamirnym комп.
За Хлебников е типична инсталация на поетиката на пъзели, гатанки. Наред със създаването на нови думи, Хлебников експеримент включва работа с други методи: ". Тон-живопис" "речта на птица", Всичко това е в крайна сметка да доведе до "неразбираем език", т.е.. Д. "Стар език", които могат да "свърже хората", "световен език".
В допълнение към работата с една дума, това е важно да се отбележи също така работи с мита. Влияние на фолклор, мит - един от аспектите на примитивизъм Хлебников. Другият - способността да виждаме света директно, по-специално.
Присъства в "шамар" цикъл "градинар", който се появява, типични за неговите произведения nedorabotannost формално, еротика и antiestetizm. Свиреха по темата и стила на предишните училища - важен компонент на неговата работа и kubofuturizma като цяло. Умишлено граматически и семантично неточности (тези два типа пресата усукване в един от най-манифести), опит за трезва преценка като независима величина - очевидно след Хлебников и изоставянето на пунктуация, граматическите норми на традиционни метрични схеми - всичко е cubofuturists). Тук можете primerchiki:
Можете помиришат облаци под мишниците изпотяване
Старото ми куче Raven
Люляк печален носа
Завист капак ковчег
Случаи, дните и съблазняване
И вечния въпрос здрач
Корсети раирани оси
Заслужават вечен презрение
И тъжни мистерии на заповедите на смъртен
Рушат като глина колос
Изгубени депо боклук
арогантен Неговата усмивка.
Звучи и широк и просторен
Звучи както на високо и пъргав
Струва има празен тръба
Звучи толкова закръгленост на гърбицата
Звучи по E вид на плоски, плитки
Bold образи, езикови иновации както в речника и в стих и синтаксис ( "преодоляване на синтаксиса и семантиката на освобождаването на връзката на официални отношения" - Winokur). Гротеска и дисхармонични изображения, които се прилагат принципите на кубизма и футурист картината в лирична поезия ( "и през мен на лунната херинга / Пропуснати са боядисани буквата").
Примери (всички изключително библиография:
Аз веднага се намазва делничните дни за карти
пръски боя от стъклото;
Посочих тепсия желе
полегат скулите на океана.
На везните на тенекиен риби
Четох призива на новата провинция.
Crimson и бяло смачкана и изхвърлена
в Green хвърли шепи дуката,
черни дланите и аварийните прозорци
разпределена изгаряне жълт картон. (И така нататък -.. Мисля, че като цяло не е необходимо)
След "Slaps" извън други декларации и колекции:
- 1913 "Садок съдиите II на", "Мисъл три", "три", "Dead Moon"
-1914 "кобила мляко", "Бурните Парнас", "Dead Moon" (второ издание).
Така че, cubofuturists експеримент е:
1. Принципът на свободата е не проявява различно ниво на организация на текста: отхвърлянето на пунктуация, граматическите норми на традиционни метрични схеми - това носи много текстове cubofuturists към разговора.
2. Укрепване на осезаемост звукови текстури, външния словна марка. Два подхода към звуковата структура на текста:
а. "За да се пише и да погледнем в миг на око"
б. "За да се пише и чете здраво стегнат" (в смисъл на "нацепен език").
3. Повишено внимание към емблематичната аспект на поетичен текст: експерименти с нивото на печат, различни шрифтове, подреждане на думи на страницата, и т.н. (особено в областта Kamensky се опита) ...
4. Монтаж на неточността, граматичен (разминаването на случаите, цифри, време и труд, и така нататък. D.) и семантично (нередността "в развитието на действие" и "неочаквано сравнението"). Дисонанси (на всяко ниво на текста), в резултат от необходимостта да го представят, не е ясно несъгласуваност на живота, неговата ужас и мистерия. Изграждането на стиха продължава дисхармония в график книгата, която troitsya на динамика, раздвоение, форма смяната.
5. експерименти в областта на състава, както и парцел: лирична тема, мотивацията на събития или поведение на участниците често не бе пояснено, читателят се приканват да попълнят "бели петна" в семантичната структура. принцип "Mirskontsa" (смес от различни слоеве на време), alogism принцип (рационално механика пъзел не може да бъде абсолютно никаква представа).
Тъй като въпросът е лесно да бъде разкривана на "Gilee" и расте с размера на насилниците, направих решителни решение: останалата част от футуристичните групи ще бъдат споменати съвсем накратко.
Тя възниква в 1911.V разлика инсталация "Gilei" в началото на колектива, фокусирани върху лице (в противен случай много общо помежду си - същата създаването дума и т.н.). . Съдържание: I. северняк, Basilisk Gnedov, Граал Arelsky, Рюрикови Ivnev, Shershenevich, Иванов и други софтуерни освободен под формата на "Tablet" листовка (по-сбит теза: "Unit - егоизъм", "Мислех, че до лудост: сам лудост "и други като смислена), а по-късно все още е" доктрината за универсалната его-футуризъм "(северняк.) - в същия дух. Издаден няколко антологии. "Orange урна", "Стъклени верига", "Убий! Но чуйте. ". Много бързо, всичко е забравено: кой да Acmeists който да cubofuturists (северняк), който се основава на други техни обединения.
В действителност - Москва Санкт Петербург egofuturizma вид рецепта северняк. Състав: Shershenevich Ivnev R., Б. Lavrenev, S. Tret'yakov.
Естетична концепция е описана в "увертюра", за да алманаха "Vernissage". Същността - желанието да се идентифицира в околната действителност скрита красотата, се възхищаваме на аксесоарите на модерния градски живот, изоставяйки областта и крайностите в термини и изрази и съдържание. Резултатът - един съюз с "Hylaeus" през 1914 г.
София. Н. Aseyev, Pasternak, S. Bobrov, Божидар, Б. Кушнер и сътр.
Публикувано антология "Rukonog" (тъй като това е - най-декларация "дипломата", в който всички останали футуристите, наречени "Passeistami" и "посредствеността" на Маяковски и Хлебников, освен че "Ясно е, в младостта си, не носи отговорност за действията си")
За разлика от други групи - набор от дейността си с публикуването на книгата (без публична реч и от каквото и изпълнение), липса на желание за вербална експеримент.