V. Попков. Северна параклис. 1972 година.
От мъдреци на древността, ние прегърна идеята за красотата и хармонията на природата. Неговите философски трактати, посветени на този въпрос, Питагор, Платон, Леонардо да Винчи и много други мислители. Светът - това е хармония и ритъм, гърците вярвали. Законите на музикална хармония, те са били прехвърлени на цялата вселена. Поръчка и красота царуването в пространството. В същото време той е разработен и математическите идеи на хармония, изразени в дозиращи системи, които ще опишем по-подробно. През цялата история на човечеството не спира търсенето на универсалните закони на хармонията. Нютон Polycleitus, Дюрер, Кеплер, Алберти, Витрувий, Хогарт, Кант, Хегел и други са се опитвали да се реши проблема в своите проучвания и работа. Универсалният закон за хармония трябва да бъде същото за живата и неживата природа, за материала и идеалния свят, което включва мислене, чл.
Дълго време се е смятало, че това е гърците са пионерите на законите на хармонията. Въпреки това, ние вече знаем, че много преди тях свещеници на древен Египет, перфектно усвоили фундаменталните знания: потвърждение намира гробницата на Hesi-Ра.
Учените са доказали, че знанието е познаването на единство и хармония, като двете понятия са тясно преплетени. Но откритието на законите в някои области на науката не са в състояние да претендира, че е универсален закон за хармония. Въпреки, че работата на Планк, Павлов, Айнщайн наистина е най-голямото събитие на века, да ги отваряте все пак не може да се нарече универсален закон за хармония, защото те са по никакъв начин не е свързана с идеална, в духовния свят, и са израз на материала принцип. Но хармония - "специален, холистичен единство, покриващи абсолютно всички неща, материални, така и идеални. Хармония - законът е такъв, единство, законът за "1 *. Хармония изразява основно не количеството, а качеството, характера и красотата.
"... Harmony е свързването на различни части в едно цяло. Тази връзка е сложна, много добре, разнообразен. Как може такава връзка е направено и какво е цялото? Ясно е, че част от обвързването между тях, така че те представляват пълна цяло, може да бъде само поради сходството на нещата сами, с други думи, поради общата сума, която се съдържа във всяка част.
Ако, обаче, между частите не са нищо общо, тоест, всички части са различни (в смисъл на съвсем различно), а след това като цяло те не могат да образуват. Но няма такива части (или предмети), които биха били напълно различни, тъй като всичко е от същия характер, и следователно съдържат общи. Разликата между нещата в тази глобална смисъл роднина. Ето защо, в този смисъл, Лея и трябва да разберат, хармонията на цялото, като хармонията на Вселената. По този начин, идентификацията и познанията на хармония зависи от определението и знания между частния и често - един от най-фундаменталните въпроси на философията "1 *. Аристотел е казал: "Ние трябва да се премине от нещата (възприема) като цяло до техните съставни части. След цяло, а става ясно чувство, както и общата сума е нещо цяло, тъй като общата сума включва по-скоро като на части"
Ето защо, създаването на организация задача хармоничен състав на редица елементи, необходимо е, че тя (композиция) се обединяват. Това трябва да се изрази в единството на пластмасови разтвори, въображение и значими теми оповестяване, в образуването на единство, цветови и текстурни решения. Съединението може да се постигне чрез подчинение. Но преди да се разберат различните версии на субординация, обърнете внимание на организацията на композитни центъра, както се случва подчинение предимно между центъра и другите елементи. Той е център на състава е говорител на художествения образ и носи значение. Въпреки това, има един принцип на композитна конструкция, когато центърът може да бъде "пауза".
законите на визуалното възприятие на самолета трябва да бъдат взети предвид при организиране на комбиниран център. Като правило, тя се намира в активна, централна част. Изместване от геометричния център на продукта понякога се отдава голямо вътрешна сила и изразителност в разкриването на художествения образ и темата. Позовавайки се на наследство VA Tabor състав на теория. Той пише: "Съвсем различно виждаме средата на самолета и неговите краища. Ръбовете на формуляра за самолет, независимо дали ни харесва или не, рамкиране, а в центъра - дълбочината на пространството. И цялата плоскост трябва да се изгради стрес-ритмично. И след това е необходимо, за конструктивна цялост и повишава нейната ... Самолетът обикновено е рамкирана вертикално и хоризонтално. Следователно, вертикални и хоризонтални вече са налични, и в допълнение, както каза, от ръба на полето или рамката е оформен. Всички изобразително самолет е готова да предприеме всяка структура, маркирайте зони в центъра и в странични, като всяка почтеност в две измерения, както и планове - това е пряк продукт на самолета. Самолетът е наречен плановете в дълбочина, а ние да изберете кой план е основно и другите го покорят. Произведенията са различни - ние можем да покори начело на втория, третия или задната покори отпред. За да направите това, ние трябва да продължим напред на заден план, като по този начин се създава обратна перспектива. Но с помощта на изобразителното самолет ние представляваме пространство - пространството обект е импрегнирана, и ние получаваме трети вид пълнота - композитен "2 *. Тавор в този случай, е да говорим за предната част на състава, въпреки че проблемът с композиционната цялост и единство, трябва да бъдат разгледани в други видове състави, като обемът и дълбоко пространство. В един или друг също е важен проблем за единство и подчинение, и следователно композиционен център на организации, като решение на този проблем е присъщо на него. Център носи основно значение, изразява художествения образ на продукта, работи върху зрителя психологически и причинява по този начин потока от асоциации, развиване на въображението, принуждавайки съпричастни. Каква трябва да бъде в центъра на форма, цвят, текстура? Тази трудна задача може да бъде решен само от художника, създателят на продукта. Зрението му се определя много. И за да се постигне единство на състава, има много инструменти и техники.
2 * Тавор VA литературно-теоретичен наследство. M. S. 1988 250.
Е. Bourdelle. Мрамор фриз "Театър Шанз Елизе". 1910-1913.
Нека разгледаме няколко варианта. Съставът, състояща се от възприемането на прости елементи, има елемент на комплекс силует. Разбира се, това ще привлече вниманието на повече от една група от по-просто форма. Той беше този, който се дължи на тяхната сложност, ще започне да играе ролята на господстващо или композитен център. Въпреки това, е необходимо да се отговаря на условието за единство и подчинение на целия състав. В този пример, подчинението може да се изрази в подчинен център комплекс палитрата или въвеждането на нови, подобен на силует форми - линии, както и за използването на такива средства за хармонизация ритъм, контраст, нюанс и идентичност, специфичен разговор за което ще бъде обсъдено по-долу.
Но композиция в центъра на паузата композиционната, изисква добра подготовка на художника. Ако необходимите moleno предлагат няколко решения на художествения образ по този начин. Това са двете най-чести. Първият - създаването на движението към центъра, което не се експресира във всякаква форма, чрез използването на средство за хармонизация - ритъм. Вторият - подреждане на елементи като форма, цвят и текстура, без каквито и акцент. По този начин, съставът е като рамка.
Следните упражнения се извършват на neizobrazitelnoy, т.е. проформа база, като се махне парцел и форма товара ние по този начин се разкриват по-отчетливи задачи състава. При организиране на песните се опитват да използват модулна конструкция решетка. Използването на модулна конструкция осигурява състави осезаем резултат в координирането на пластмасови връзки, които могат да доведат до формата на успоредни страни, множество съотношения, и пауза между тях, поставяне форми или части от тях, на един ред. За новак композитор работа на различни модулни мрежи (основа, която може да бъде квадратна или диамант) представлява отлична симулатор за усещания пластмасови връзки в състава. Тази техника дава възможност да се тестват в процеса на творчество, подканва комуникационни елементи, които от своя страна решава проблема с единство и подчинение.
Raschertite равнина, върху която да се създаде състав на клетки, равна на около 1/4 предвидената основен елемент (като скицирани предварително). След това се отбелязват местата на съставния центъра, но така, че основният елемент на състава е доста голяма модулна решетка, която се проведе една дивизия, две, три и така нататък. D. След това, поставете другите елементи на състава, всеки път регулиране техния размер и местоположение, които подлежат на стъпка модулна мрежа. В резултат на това, вие ще видите, че скицата, ще претърпи промени, организирани и убедителни цялата композиция изглежда по-пълно.
Използвайте всякакви визуални средства и инструменти.
Свързани статии