Природни тела са изградени от тези или други трайни материали. Те са постоянно и odnoob реагират по различен начин светлината и оставете визуално впечатление на определен цвят, характерен за този въпрос. На практика, определена представа за цветовете на обекти и техните имена. Така че, има определен цвят "небе", "п-Lodoe зелен", "морска вода", "оранжев", "лимоново", "черешов цвят", и така нататък. D. На стоящи цвят, присъщи на този въпрос, наречен сам или местно.
Тя ще изглежда, че боята трябва да се подготвят предварително за достоверен образ предаване собствени цветове на всички обекти, намиращи се в живописното практика, колкото е необходимо да се вземат готовия боята и да ги прилагат в самолета. Въпреки това, тази цветова палитра не съществува.
Не е трудно да се установи, че действително предмет на един цвят живопис в никакъв случай не означава, че едни и същи във всички негови части, които в условия на универсален осветление собствен цвят е променен до такава степен, че като променящия се характер на светлина околната среда и източници на светлина. Собствен цвят, като същевременно се запазва относително постоянни придобива нюанси отразяват zhayuschie осветеност, това става благодарение на цвят. Например, един бял обект, осветен от слънцето, от една страна, а от друга - синьото небе, с третата - пламъка на лампата е трикольор.
Фиг. 15. Стойността на цвят, причинено когато триизмерен трансфер форма. Персонализирани цветове на обекти на износени в първия етап, им придава характер на самолетни силуети. Поради среда на цвят, се прилага във втория етап, пациентите дават триизмерен експресия.
Поради това е невъзможно да се предаде цветът на един предмет боя. За да направите това, правилното обект план цвят, за да се направи възможно най-много цветове, тъй като има в околната среда. Образът, който възпроизвежда само свой собствен цвят ще бъде равна, безжизнена Ним, абстрактен, той не показва естествените условия на осветеност, няма да даде жива връзка с околната среда на обекта. А вярно възпроизвеждане на цветовете всъщност изисква правилното прехвърляне на двата местни и получените цветове.
Всички видими цветове на обекти се дължи на власт и спектрален състав на светлината платна voistochnikov, отразената светлина на околната среда, влиянието на атмосферния въздух.
Как основните източници на светлина по въпроса за собствената си цвят?
Слънчевата светлина прави цвета на даден обект по-лек, отколкото обикновено, белезникав, малко интензивен. В светлината на слънцето сутрин има забележим жълтеникаво-розов оттенък, денят е бил златен, а през вечер оранжево, а понякога и червено. Когато лунна светлина цветни предварително мета промени в посоката на сиво, бледо синьо-зелено и бледо зелени тонове. Електрически светлина придава теми бледожълт цвят, свещ - оранжев цвят. Цвят мое на обекти действа като най-ясно и ярко небето с разсеяна светлина, с лек воал от непрекъснати прозрачни облаци, когато небето се излива гладка, мека, бяла светлина. Тогава помисли за най-лесни за инсталиране и разполага със собствен цвят на обектите. Ако слънцето, луната и изкуствена светлина създаването на богати черно-бели ефекти, светлинно-Ly облачно ден определено съотношението на цветове и цветови комбинации хлипа неправителствени цветове на обекти с всички свои индивидуални особености и нюанси. Когато разсеяна светлина собствен цвят става по-силно на осветената повърхност, отколкото сянката поради отразяването на светлина.
Как цвят по избор обекта отразената светлина?
Най предаде правилно свой собствен цвят на обект са му страна, което ни и малко по-отстранен rascheny. За кръг обект ще бъде средната линия. Както се обръщат към нас с лице на повърхността на нейната живопис отклонява от цвета на себе си. цветни символи промени зависи от субекта, на който съседни-готвачи Chiva плесен повърхност. За повечето от кръгла форма се дължи на цвета на ръба и често има междинен сянка между собствен цвят и цвета на фона на обекта.
Триизмерното изображение форми цвят градацията на своята инсталация има първи клас стойност. Ако се изобразяват натюрморт с плодове, с помощта на някои локал-ТА от цветове, изображението е плоска (фиг. 15). Той получава само три измерения и пространственост, които ще бъдат прехвърлени към нюансите на цвета се дължи на пода-висок рейтинг в зависимост от околната среда.
На снимката, която искате да дадете на героя с плосък пространствен кола-тиня се дължи на цвят избледняват на заден план; където искате да създадете впечатление за триизмерността, дълбочина и перспектива, стойността в резултат на актове на цветове на транс-вой седалка.
Как може по своя собствена цвят на даден обект се отразява на въздуха на околната среда?
Както вече споменахме, предмет на свой собствен цвят най-разпознаваем в непосредствена близост. С премахването на цвят се вижда в някои светлина и въздух среда на климата и често отнема съвсем различен характер. Ето защо, важна роля в образа на преден план да играят сами, или по-скоро, почти на цветове по избор, в далечното PLA-нах - с климатик.
Ярки бели обекти, дълбоко във въздуха, придобиват жълт оттенък. Това може да се види в облаците; На преден план облаците отблясъци бели, премахвайки ги превърне жълто и оранжево на хоризонта, а дори и нюанси на розово. Същото може да се каже и за бели сгради. Тъмните цветове поемат синкав разстояние и син цвят, тъй като техните капаци, разпръснати в синята светлина на въздуха. Цветовете на средна яркост, осветена-новогодишно слънцето на разстояние, се грее, сенчеста - са сини. С единна светлина на облачен ден с премахването на потребителски цветове постепенно губят своите личностни черти и да се превърне в общ син оттенък е присъщ на всички далечни обекти. Прима-комплект, който може да служи като част от картината Суриков "Morning на" Изпълнение "на Стрелец (фиг. 17). На преден план тук показва, хора и предмети с пълна яркост SOB неправителствена цветове. Дълбоко в мъглива сутрин въздуха, те скоро ще стане сив поради цвета на фона превръща в синьо-сиви силуети. Blue цвят се дължи на далечни обекти е естествена дневна светлина. В сутрешните и Wi-cherom хоризонтални лъчи на слънцето, проникващо по-мощен въздушен слой, който се вижда на лумена, превръщайки се в оранжево. При тези условия, цвета на далечни обекти полу-чат не е синьо, жълто или червено и се дължи на сянка. Снимка на ФА Василиев "След дъжда" (фиг. 18) показва как вечерни собствени цветове преден план обекти, дълбоко във въздуха, пренос от запад към залязващото слънце и светлината са оцветени в жълто, поради постепенно придобиват тази картина.
Като пример, светлина условия вид архитектурна структура и цвят на строителни материали са дадени акварелна архитект А. Briullov "Римски бани" (фиг. 23). Картината изобразява архитектурни останки в зловеща светлина. Sky облаци тежки облаци от тъмно лилаво. Falling и хлипа неправителствени сянка конструкции, придобити чрез този вид на тъмно лилав оттенък. Няколко петна от слънчева светлина от наведе към залез слънце стени дават жълто-оранжев цвят. Chiaroscuro в архитектурата изобразен срок поради такова покритие е контрастност, със силни цветни условия материали в строителството. Това дава на цялото изображение на обща драматични, разтревожен израз, който характеризира състоянието на природата пред буря. Такава експресия се повишава от предварително допълнително характеризира като трептящи в рокли вятърни наведоха на фиг-РСБ, огънати клоновете и тревата, блоково подреждане на контрастен светлина и сянка планове и така нататък. D.
Интериорът, осветен от естествена или изкуствена светлина, се появява неравномерно двумерен осветление. По-близо до прозорец или лампа обекти са направени по-леки, повече от тях - по-тъмен.
Картината на степента на условност собствен цвят на картината пред-срещна с околната среда. С помощта на цветове, дължащи се на темата за жив vpisy-ПОКАЗВА в околната среда и на снимката е създаден изобразително единство на цветни обекти. Последователното прилагане на принципа за условност цветове създава автомобили тиня единство на живописния държавата. Този модел е еднакво присъща на всички Жан-кадър живопис.
На принципа на условност на цветове според въздух и светлина и перспективата за дългосрочни планове за предаване на оборудване. Най-голямо влияние на светлината и въздуха на околната среда е предмет на цвят изобразен обект, колкото по-далеч се движи далеч от зрителя, и ка-zhetsya намира по-далеч. Колкото по цвета на изображения предварително мета придобива собствени нюанси, естествен цвят, толкова повече той излиза на преден план. И при прекомерен интензивността на естествения цвят портрет, фигура или предмет, наистина може да се измъкне от рамката. Ако по време на работа е необходимо да се движи напред описва, на зрителя, цветът трябва да се обърне към местните нюанси. Ако е необходимо да се задълбочи, след което той трябва да даде повече поради цвета, присъщи на тази ситуация, към която той трябва да се обърне.
Въпреки това, тази част от повърхността на обект, който получава естествен цвят, ка-zhetsya с лице към зрителя, и този, който придобива околните цветове за фон, във фонов режим и завърта възприема кръг, обемисти, триизмерен.
Обекти и фигури, без писменото рефлексии върху ръбовете на формата си, да бъдат гладки, залепени на заден план, липсва обем. Обектите, написани с точното предаване отражения върху краищата на формата, обема възприема от зрителя, можете да "покриват от всички страни."
На този принцип на условия, основаващи се на цветовете на всички методи за предаване на перспективите за бъдещи планове и светлосенки, които разглеждат подробно в това, което следва.
По този начин, очевидно цвета на обектите винаги е с климатик. Това зависи от леки pervoistochni-ране и всички промени, които да му се случат в прозрачна среда, която ни заобикаля. Постоянството на цвета на собствените си поданици, зависи от естествено повтарящи състояние-Vii осветление и постоянна прозрачност на самите обекти.
За боядисването не абсолютен цвят на обекти и цветове. За това не може да бъде предоставена, "небето", "физически", "пясък", "лимон" и подобни цветове. За боядисване всички цветове и бои, дължащи се на осветление. Но да не попаднат в друг край-ност или рисува портрети с неестествени лица, ние трябва категорично разграничение между собствените си и в резултат на цвета на обекта, както и да се запознаят с условията, което им дава безкрайни възможности.
В картина, трябва да притежавате изпитание stvom тънък предаване характер obuslov-мързел цвят на обекти с десния да предоставят свои собствени и полученият цвят е роднина obuslov-мързел цветове, им правоотношение и разликата.
Перфектен цвят се дължи на прехвърлянето на високо професионално умение на художника.
Свързани статии