драма състав
Концепцията за "състав" се отнася към всички видове, видове и жанрове на изкуството. За драма тази концепция е особено важно, тъй като на много естетичен-ТА на природата.
Моделът на реалния живот, като правило, е единствената лента, а след първоначалния план namitka всеки артистичен грим ТА, финалът е неговият дизайн зависи от художника.
Терминът състав излезе с теорията на драма теория ярко-pisi в XIX век. А сега какво се разбира под състава, Дидро, определено понятието "план". И Дидро каза, че диалогът е страхотен много други не-Gely играе добре построена. "Талантът на подреждането на сцени", той смята, че най-рядко драматург собственост. Молиер дори и от тази гледна точка, по негово мнение, е далеч от съвършенство.
"На първо място трябва да хвалят състава и жизнеността на действие, което е повече, отколкото може да се каже за всеки съвременен немски драма" - ". Франц фон Зикинген" Маркс пише на Ласал за неговата шарен-Сай
Да се твърди, драмата е едно цяло, Ари-stotel идентифицирано за първи път в своята конструкция три основни точки:
"Старт - че самият не трябва задължително за другите, а напротив, за него там, или в съответствие със закона за р-ди нещо друго; От друга страна, в края - това по необходимост или себе си навик трябва със сигурност след друг, след като никой не отиде там не е нищо друго; и средата - че самият той е друг, а след това друг ".
Обяснявайки това твърдение на Аристотел, Хегел в "Есте-тик", казва драматичното действие се основава главно на даден конфликт. Съответна изход-ценен момент е ситуация, от която трябва да продължат развитието на противоречие, но докато тя все още не е разкрита. "В края на същата се постига, когато всички Съотношението, sheniyah осъществява разстройство резолюция и неговите превратности. В средата между резултатите и края на борбата ще се поберат целите на спора и сблъскващи се герои. Тези различни връзки между тях, които са в най-драматични моменти от действията си действия са. ".
Ето защо, човек може да разбере драмата като система от действия, съвместно torye в тяхното единство форма процес на ставане. В рамките на тази сложна система от едно действие, следва от друг и води до една трета, различна от действията си. Но тя трябва да бъде пом-конец, че последователността на етапите в развитието на драмата може да не отразява времевата последователност и други Шер наистина има развиващите се явления на живота.
По този начин, Аристотел и Хегел дефинирани ВЪЗМОЖНОСТ ЗА подход към проблема на състава на драмата чрез функция
Рецепти с които изграждат "безупречен" игра, не може да бъде. Но правилата на изграждането на драмата наистина съществуват, и на световната естетическа мисъл, тъй като Аристотел-ла, много и плодотворно опитаха да ги изясни.
Изложение и вратовръзка. Както драматично действие се отразява само някои изкуствено ог boundedness част действие реалния живот, високо приоритетна задача на е драматург десния определено налива първоначалната ситуация - като основен принцип на сблъсък, който трябва да се окаже, драматичен конфликт. В тази ситуация, в конфликта "все още не е избухнала, но се планира за в бъдеще", тъй като
Възпроизвеждането на първоначалното положение, драматург така EK-sponiruet (буквално - паради, шоута) започнаха
Първата част от Аристотеловата дефиниция на връзките ". obyk Novena всеобхватна събития извън [Драма] и nekoto ръж от тези, които лежат по себе си "- се прилага за съществуващи-уо, с експозиция.
Важен експозиция е функцията на т.нар плаката (списък на героите), тъй като самият замислена име, stuyu обикновено е характерно главно действащо лице.
Според Дидро, първото действие на драмата - най-трудната част: това трябва да се отвори на действието, да се развива, понякога izla-тротоар и винаги общуват. Драматург да бъдат изложени и кон-много, за да се покаже. Той трябва да показва не само за живота обстоятелство, което е основен принцип на конфликта и SLN-лъжата в бъдещия почва за него, но също така ха raktery герои и техните сложни взаимоотношения.
Драматург може да се оттича обстоятелства експозиция, герои и взаимоотношения заедно, или да го разделите. Той е свободен да даде .snachala подробна картина за исторически, социални, битови обстоятелства-менти, а след това се излага на характера на главния герой (както е в Гогол влезе в "Ревизор"), или на първия свободно защото ето, teley характер на героя, а след това да ги запознае с подробности за ситуацията, в която героя ще действа (както в драма Ибсен "Нора, или къща на кукла").
Методи, показващи различни. Но в крайна сметка всички те могат да бъдат разделени на два основни вида - Прекият-пряко и непряко експозицията.
В първия случай проблемът е да се въведе публиката в курса преди това Sauveur-shavshihsya събития, за да се запознаят с текущото израз, жената е изправена честно казано, е решен в права линия.
Чрез прибягва до непряка драматург експозиция представя достатъчно количество данни изложение-Сари на курс на действие, да ги включат в разговорите на героите. Експозицията се състои от комплекта в постепенно натрупване на информация. Зрителят ги получава в зад най-завесата тъй като те са, така да се каже случайно, nepredname-Renno - в хода на размяна на бележки между знаците.
Излагането на ефективно подготви очните ябълки. Парцелът реализира възможности конфликтни, присъщи и повече или по-малко oschu-обратимо разработени в експозицията.
Следователно, излагане и връзка са прекъснато некондензирана елементи на един първоначален източник етап драма об образуват драматично действие.
Нормативният теорията на драма експозиция се разглежда като стъпка задължително предхожда очните ябълки. В същото време, за древните гърци са знаели, и този принцип интонация драма. В Софокъл "King Рекс", например, вратовръзка предхожда експозиция.
действия за развитие, кулминацията, развръзка. Развитието на действието на Wii - това е най-трудният етап в изграждането на драмата. Тя ще обхване по-голямата част действието-Vaeth. Една битка води от друга страна, останалата част се накланя в една посока, а след това на другия, TSB-dyatsya в бойни нови сили, има непреодолими препятствия.
Динамиката на драмата произвежда непостоянство на успех, неопределеността-резултат от мързел лично драматичен сблъсък. Но всеки един от тези "цикли на действие", които могат да се изолират HN с различна различимост мярка в делата на всяка драма-Turga трябва да отбележи по-висок етап при разгръщане-ТА на конфликта от предишната стъпка, изостряне на противоречията до последната фаза - изолация -. Това е действие на драмата са във възход, напрежението на дейностите за развитие на Me-D се засилва. Този закон казва, че по-голямата част от арт теоретици.
Следователно една и съща конструктивна действие в драмата слама GSI на снимачната площадка на "действие цикъл", като всички символи-драматични състави: във всяка от тях има EK-spozitsiya, усложнение, кулминация, развръзка.
В развитието на едно действие на всеки да играе в чужбина има по-знаейки menuyuschy решаващ завой, след което променя характера на борбата Xia и неустоимо наближава развръзка. Това Ру-бежово нарича кулминацията на
Аристотел придава голямо значение на кулминацията, наричайки го "на границата, от която има преход към щастието <от несчастья или от счастья к несчастью>".
Въпреки очевидната архаизъм, това определение Naib-Лий дълбоко и точно изразява същността на кулминацията. Само в Нимай вътрешен условия идеологически и композиционно структура на драмата, можете да намерите точно кулминацията-ти път, повратна точка в развитието на действието.
Arhitektonika кулминацията може да бъде много сложно, кулминацията на може да се състои от няколко етапа. Опитите Теорема-чвателят установи мястото си в драматичен състав обикновено е безплодно. И дължината на чиято кулминация моменти, този, и мястото му във всеки отделен случай се определя от външния вид на стил и жанр-vym в ситуацията, но преди всичко - семантичната задачата. Неизменно, само един - естетическата същност на въглищен прах нация, бележи повратен момент в драматичната борба.
Строителните дейности по възходяща ( "изгради действия"), според теоретиците - общ модел, без да знаят, е-затворници. Тя все още се появява в пиесите на всички жанрове, в про-предписвани по какъвто и композитни структури до парчета, превръщайки действие въртящи се назад. Отклонение от този неизменен Зуко двумерен, корени в много същество драми и действието в структурата, означава въвеждане на лиричен или драма епос елемент.
Но дори и след кулминацията на напрежението не намалява, действието не се движи надолу.
Проблем композитен завършване драма, проблемът просто плетени тясно свързан с необходимото от него моралното Ним ефект. Това беше изтъкнато от Аристотел, който представи концепцията за катарзис - трагична прочистване. Но тъй като Аристотел не дава подробно определение на това понятие, че дебатът за тълкуване на последните са на древна традиция-ТА и не е спрял и до днес. Въпреки това със сигурност QQ но катарзис, според Аристотел, посочва връзка между естетическата-небе и етични принципи, отчитайки най-висшата цел на трагедия, някои морален ефект. Този ефект се подготвя Ся всички разгръщане трагичен конфликт, най-накрая осъзнах, обмен, с решение на конфликта. Тя е в развръзката - във фокуса на морален и емоционален патос на драмата.
Отделянето ни довежда до нова морална височина, с кото-много, ние отново изследване на целия курс на драматична битка, СИ-reotsenivaya идеите и принципите, които са изгонили герои - или по-скоро, obna-показва мярка за истинската им стойност.
Колкото по-разнообразен жизненоважната комуникацията, образувайки драматичен конфликт небе, толкова по-голяма възможност за различни резолюции. Широко разпространеното мнение, че постепенното развитие на редица Lysia автоматично води до определен връх, теоретична ски ненужно, почти същото преживяване отхвърли dramatur-ология.
Трудностите, пред които са изправени драматургът в изолацията на "емпиричната действителност" (фраза Хегел) на оригиналния драматичната ситуация, връзки възникват отново, когато конфликтът на REQ-Димо, за да се намери решение. Това не е само, че въз основа на тяхното виждане за света, за да разберем какво ще се сложи край на Detect-zhennaya всъщност сблъсък - все още трябва да се намери този момент, който тя завърши с най-вероятно, и бетон-ING вида, в който разбрах, обмен ,
Следователно, изолация възстановява баланса, Naru в прогрес усложнение: конфликтът е уреден, един от опозиционните партии като твърди, счупен, победен. За това действие ядро-чески значение на тази победа е абсолютна, въпреки че съдържанието му в реалния живот, тя може да бъде предварително стъбла, временни.
Всички теми на този раздел:
Ритуали и празнични събития в първобитнообщинния система
Различни видове фестивали и театралното представление-му в началото си сред всички народи на света в един или друг начин свързани с ритуалите. Rites - неразделна част от духовната култура lyu-
Масови тържества, театрални представления в древна Гърция и древен Рим
Още в III хилядолетие преди Христа. д. на остров в гръцкия архипелаг, първият - на остров Крит - култа към високо-RA е създаден. Той е там, че археолози откриха първия по рода си chelove
Театрални представления Средновековието и Ренесанса
Революционното движение на роби и нашествието на варварите поло-живял в края на Римската държава. На мястото на разрушена Рабо притежателски общество идва феодализма. Развитие на Западния план Евр
И огромен фестивал в България XII-XVII век
Ефективност и Празник на славянските племена, населявали територията на Ши-Източна Европа и в нашата страна, както и всички народи по света, свързани с древен ритуал. Тук Izenave-чал
Тържества, фестивали, масови тържества, движение самодейна театрална 20-30s.
В края на 20-те години на периода на възстановяване на съветската република се обърна към възстановяването на националната икономика. Започната през първите пет години, годините на цялостен сградата на социално-
Масови празненства, фестивали, театрални представления 50-60s
Коварният атаката на фашистките агресори, Be-likaya отечествена война и трудните години на следвоенния период на фланга регенерира спира окончателно активно развитие на масово сови
Любителски театрален движение на 60-70s. Национални юбилеи и празненства
През 60-те и 70-те национални масови тържества с CCA-бойна сила намерят своето образователни, мобилизиране и организиране ефект. През този период, най-широк-нещо
Концепцията на драмата
Драма - вид литературно произведение в диалогична форма, предварително определен за въплъщението етап "- така се казва в Театър енциклопедия. В последното издание
драматичен конфликт
Както видяхме, драматичното действие отразява движението на реалността в своите противоречия. Но ние не можем да се идентифицират, lyat това движение с драматично действие - отражение тук
Обща и особена в драмата и конкурса скрипт
Театрални представления и масови тържества за отбелязване значими дати за цялата страна и сво- portant лагер живот в групи заемат все по-важно място в нашата ток
Темата, идеята, план сценарий конкурса
Добре известно е, че създаването на художествен образ на всяко произведение на изкуството зависи преди всичко от теми и идеи, на работата, на основната идея на художника. Според теоретици и т.н.
Състав като инсталирането на конкурса скрипт
Като се има предвид характеристиките на композитната структура на драмата, ние сме свидетели на относителна завършеност, вътрешна цялост-ност на всяко ниво на драма. Изграждането на драмата, ние разбираме, как да се
Методи за монтаж сценарии в ревюто
Айзенщайн каза, че инсталацията се основава на сравнение на две или повече парчета и е по-сходен от сумата от тях, както и да се работи; Сравнение на резултатите са качествено всички
В сценария на театралното представление
Дори в края на ХVIII век на българската актьор и драматург PA Plavilshchikov отбележи, че немски и английски актьори "възлагат своите становища от много единици, което води до тегло на главите
Видове и жанрове на стаи
Всяка класификация на изкуството, е непълна, а ние се подчертае тук вида и жанрови групи, като се фокусира само върху номера, общи сценарии teatralizovannost
ТИПОВЕ театрални представления и особено нейната драма
В предговора към книгата, благодарение на изясняването на термина-логия на нашия обект, той вече беше споменато ясно разграничени род и вид-O знак на театралното представление
Възбуда и художествено представяне като един вид феерия
Идеологически и политически, идеологически работа може да отнеме време допринесъл за теоретичната дейност, пропаганда и агитация. В този случай, и теоретик и пропагандатор, бъркалка и решаване на един от най-
Изразните средства на възбуда и художествено представяне
На разположение на писатели възбуда и художествено представяне - голям арсенал от изразни средства. Ще разгледаме тези инструменти, като се фокусира главно
Литературно музикална композиция като един вид театрален спектакъл
Почти всеки брой на списанието "Младежта Естрада", "Културно-просветна" (и в други средства за масова, предназначена да помогне на художествената самодейност-STI не покриви
Темата, идеята, че конфликтът в литературния и музикална композиция
Когато създавате литературно-музикална селекция състав тема, неговата дефиниция е част от творческия процес. Този избор се дължи на материала, върху който реши да работи, базирани на сценарии легла
Концепцията за "театрален фестивал" и естеството на неговата драма
Практически всички видове фолклорни фестивали (това се потвърждава от историята на под-част от работата) са имали и имат пулсации театър характер или включват елементи teat-
тържественост
А. В. Луначарски прави въз основа на първите революционни честванията практически-организационни и теоретични изводи, вече през 1920 идентифицирани две основни части маса teatrali-
тържественост
Характеристики на сценария на Маса, се празнува театрален-а има възможност неговата литературна основа, както и елементи на състава, най-вече поради вида на качеството на prazdne-
Свързани статии