1.1.2. Zhivagovsky цикъл като част от цялата нова

По този начин, в едната крайност - поемата "polnomyslennye", които не принадлежат към героя или принадлежност към него условно (нула и най-ниска степен на обективиране), а от друга - поемата "почти изцяло се противопостави" (най-висока степен на обективиране).

Очевидно е, че "Доктор Живаго" и е част от една и съща поетичен и жанр парадигма [30]. Този продукт, когато е (частично повторение казаното по-горе) архитектурни, структурни и състава единство проза и поетични части развива в многостепенно, sverhempiri-кал, и syuzheto- проза kontseptoobrazuyuschee взаимодействие и поезия. "Поезията не е придатък на романа и героят не е извинение - без тях, романът не е завършена, без да ги не е романтика," - казва В. Gigolos [31]. Те "категорично твърдят коригира до края на идеологически, философски и морални" позитивност "на романа, не му позволи да се оттегли, за да" сериозна и тъжна история ", те позволяват катарзис, пробив в безкрайността в безсмъртие". [32]

Прозаичен акт на романа на Пастернак е конструиран така, че поезията постепенно, постепенно започва да играе все по-важна роля в живота на поета като герой и неговите приятели и роднини.

В началото казват за първото стихотворение, че

"... Юра простил греха, направени за тяхната енергия и оригиналност. Тези две качества, енергия и оригиналност, Юра се счита за представител на реалността в областта на изкуството, в цялата останала безсмислено, празен ход и безполезни »(IV, 67).

След това ще се научите как да се появяват и въплъщава определен поетичен концепция на героя - като идеи "Зимна нощ" (виж § 2.1.2.), «Приказки", "Коледна звезда" (виж § 2.3.1.). В глава 8 # 8209; втората част на 14 # 8209; г ( "Отново в Varykino") разказва как

"Razgonistym ръка, като се внимава да външен вид писмена излъчен на живо движение на ръката и да не губят лицето, obezdushivayas и обезболяващ, той си спомни и записани в постепенно се подобрява, отклоняващи се от предишния вид издания най-определено и запомнящо се," Коледна звезда "," Зимна нощ "и доста други стихотворения тясно свързани род, а след това забравил, изгубена и след това не намери един »(IV, 434).

Това е последвано от едно невероятно, в преносен и точно описание на Пастернак "на това, което се нарича вдъхновение":

"... В първенството не накараш хората и състоянието на душата му, която той търси изрази и езика, на който той иска да изрази. Език, родината и вместилище на красота и смисъл, той започва да мисли и да говори за човека и всичко се превръща в музика, а не по отношение на външния слухов звук, но за ловкост и сила на вътрешното си поток. След това, като подвижния-голямата част от течението на реката, най-много трафик, за да им се смила камък етаж и се обърна на колелата на мелници, тече самата реч, силата на нейните закони прави пътя, който минава, размер и рима и хиляди други форми и структури, още по-важни, но все пак не са се научили да не записва, а не име.

В такива моменти Юрий смятат, че основна работа не себе си, но това, което е над него, който се намира над него и да го управлява, а именно състоянието на света на мисълта и поезия, както и факта, че той е предназначен за в бъдеще, а в следващия стъпка процедури, което ще го направи в своето историческо развитие. Той усети само претекст и отправна точка, така че тя да дойде в това движение »(IV, 434-435).

Сравнявайки това с първия фрагмент от по-горе, ние да разберете как да променят представянето на герой на поетичен работата и самата работа. В началото на поезията все още се нуждае от обосновка; единствените отличителни характеристики са му "енергия и оригиналност", те оприлича на изкуството на "реалност" и по този начин да го оправдае. Подобна идея бе изразено от Пастернак, оценката първите си стихотворения и произведения на много автори от поколението, към която той принадлежи: "- Ние бяхме съзнателни пакостници. Написа умишлено ирационално, настройка себе си само една цел - да улови на живо. но това е <…> Това беше грешка. <…> Вярно изкуство е да се постигне синтез на живот със смисъл. Литературата е винаги има нужда от оправдание ". [33] Можем да кажем, че живите в varykinskih глави също има тенденция да "живеят с чувство за синтез." Но според него било "език" ( "Родина и вместилище на красота и смисъл"), или "музика" / "реч" (асоциативен оприличава "валцуване-голямата част от течението на реката, най-много трафик, за да им грайнд камъни дъно") или "свят, че и поезия "- обърнете внимание на броя на контекстуални синоними - вече не е необходима обосновка. Обединяването им в единен, последователен цялата диалектически, те се превръщат в реалност. което напълно влезе във владение на поета и дори го на "основната работа" прави. Разликата е доста значителен ", енергията и оригиналност" на поетичното слово - и - най-вече доминиращ елемент на самия живот. търси реализация на езика / речта / музика, мисли, поетичен креативността. .. С поезията, изкуството, т.е. поетичната дума като обект на прилагането на творчески сили, фокусът е изместен към поезията, реч, поезия, музика, поезия, елементи, поезията на годност, който се появява в един от най-прекрасните и заветната аспекти му - като истински единен субект творчество. Тази промяна на внимание, и феноменологично смисъл, се отразява в композитната структура и архитектоника на роман (описателен проза се заменя със поетични, прозаично реч - поетични).

В романа окончателни, благодарение на усилията на Evgraf Живаго, разпръснати стихотворения са "преносими компютри Jurjevyh писания" - една и съща tetradyu- "книгата", който е в последната 5 # 8209; D глава "Епилог" държи в ръцете на приятели на починалия поет, Гордън и Dudorov:

"... в тихите летни вечери те седяха <…> някъде високо нагоре към отворения прозорец на по-голямата вечер Москва. Те прелисти книги компилиран Evgraf Jurjevyh писанията <…>. Тези, които са чели обменят становища и медитира. <…>

За да растат стари приятели от прозореца изглеждаше, че свободата на душата дойде, че това е в бъдещето на вечер е установило значително надолу по улиците, че самите те са влезли в това бъдеще и сега тя съдържа. Честит, омекотена спокойствие на този свещен град и цялата земя на оцелели на участниците тази вечер в тази история и децата им дойде през тях и се покрива недоловим музика на щастието разлято далеч наоколо. И една книга в ръцете си, сякаш знаеше всичко това и даде своята подкрепа за сетивата и »потвърждение (IV, 514).

Тъй като промяната е мотивиран ъгъл разказ стихове възприятие и подготвени характер като неразделна част от пълен роман цяло. Действието на тази част и прегръща, сякаш символично включва ефектът от всички предишни (проза) части, но вече разгръща навън.

"Стихотворенията на Юрий Живаго" изпълнява две основни функции - структуриране и kontseptoobrazuyuschuyu. Представяме техните символи: първата ще получи "скоба" име на функция. втората - "ключ" функция. Същността и целта на "тиранти" функции се определя от факта, че много (Leith) мотиви, т.е.. Начин Д. динамичната устойчивост представляват асоциации сцена на проза разказ план, да намерят своето логично заключение и символична интерпретация в определена стихотворение от цикъла, което в този случай тя се превръща в допълнителен - спусък затваряне - организационна композиционно-архитектурен структура на текста. Целта е малко по-различна "ключ" функция - конституцията на философски и идеологически (концепция) парцел план, идентифицирането на символични значения. ценностни съждения, асоциативни връзки, по-задълбочени слоеве съдържание, скрити в текста на проза. Стихове "декодиране" скритото значение на реалността inobytiyny "светски" реалност. Въпреки това, не би било уместно да се разгледа от тази гледна точка, само на няколко поетични текстове на. Целият цикъл, а inloop предполагащи история. генерирани от преплитане и / или поредица от съответните теми и мотиви, също играе ролята на "ключ" - по отношение на всички светски части на романа "Доктор Живаго".

И тук е от първостепенно значение архитектурни и сюжетни-композиционна динамика на цикъла; ние я проследи преди ще се съсредоточим върху конкретни стихотворения.

[26] ММ Бахтин дума в книгата // Бахтин ММ въпроси на литературата и естетика. М. фантастика, 1975. 135 стр.

[27] Akutin YM Александър Велтман и роман "Странника" // Велтман AF Wanderer. Наука, Москва, 1977 г., стр 283.

[30] Yu призовава Orlicko състава творби, включително "в членството си стих и проза парчета", prozimetricheskoy състав; и текстовете "са стихове и проза в същото време", - prozimetrumami. "По отношение на текстовете, учените обикновено са ограничени до изявление на своя" жични "характер, без свързани значение на факта, че сме изправени в този случай - специален вид на текст за описание и тълкуване на които първо трябва да се вземат предвид особеностите на тяхната структура" (Orlické Ю Б. стихове и проза в руската литература, стр. 22, 23).

[31] Alfonsov VN Pasternak Поезия. С. 287.

[33] N. Muravina Дата и кореспонденция с Boris Pasternak. Оп. от Борисов V. Пастернак ЕБ материали за творческата история на романа на Борис Пастернак "Доктор Живаго" // New World. Номер 1988. 6. S. 220.

[34] Orlicko YB стихове и проза в руската литература. С. 526.