Защо необходимостта от инсталиране? За да се покаже действието и героите, участващи в действието от различни ъгли, различни размери, в различни обстоятелства. Монтаж свързване на две изображения, може да доведе до неочакван ефект. Например, ние виждаме в далечината човек ходене безгрижни лесно походка. И когато видим лицето си близо, ние научаваме, че това на пръв поглед спокойна разхождат мъж гризе някаква мъка, виж сълзите в очите му. Благодарение на инсталацията, можем да видим две различни действия за развитие на паралелно. Нека просто кажем, мръсни изтощени войници изкачи над парапета в изкопа, той стреля по врага, но този път любимата си момиче танцува на бала с нов обожател. Или на опашка за хляб. Две различни идеи, съдържащи се в различни образи и комбинирани заедно са създали - в този пример - неочакван въпрос: за който се бори войници?
монтажни ефекти толкова големи, че не е за нищо, наречени инсталирането на езика на киното. Днес можем да кажем, че това е езикът на телевизията, също.
Покойният SA Герасимов, нашият известен кинорежисьор и теоретик на киното, говорейки за работата на френския режисьор JL Годар каза:
"Той е първият, който се разбере, че киното по-свободно от гледна точка на времето и пространството, от това, което би трябвало да се разбира като неизбежно, и ни се струваше, че тя не може да се променя. инсталирана Сценарият, при спазване на принципа на монтаж: на човек е в следващия кадър, че е необходимо той да излезе от предишния, в стаята, за да излезе, че е необходимо да се покаже как той излиза. Годар открили нови закони на съвременната сложна инсталация, въз основа на факта, че хората са толкова разбират принципа на монтажната филм, който баналности него присъстват не е необходимо. Отделете малко ритмична линия - да кажем, преследването: героят стои на прозореца и вижда коня си обременена някои крадец и той трябва да хване. Какво да правим в такъв случай, Годар, той го опростява? Действие може да се развива ускорено логика, не е необходимо да се покаже как той изтече на вратата, докато седи на коня си. Тук той стои пред прозореца и в следващия удар той препускаше на кон. Тогава той (Годар -. GF) отива по-далеч и дори спря да се гарантира, че ритмично поръчката е била дадена. Водени от идеята, идеята работи - функционален монтаж. Толерирани този ред: "Той се труди неуморно през целия ден, аз не стоя на едно място" - това е написано в сценария. Може да се докаже, тъй като лицето, върви нагоре и надолу, смяна на позициите поглежда през прозореца, да вземе една книга - за да се покаже очаквания мъка. Той действа по различен начин: той стои някъде на масата, на следващия кадър - през нощта той лежеше в леглото следващата - сутрин отново ".
1 Проблемите на режисира игрални филми и телевизионни филма. - Московски държавен институт по кинематография 1987 година.
Разбира се, вие вече знаеше, че отварянето на Годар възможно благодарение на факта, че съвременната зрителя с увереност вижда ускорение (понякога - ускорение) от екранното време, в сравнение с времето, действителните преходни локали на климата (илюзия!); за него - най-модерната зрителя - запознати и не предизвикват никаква изненада плъзгачи на екрана.
Но ние не трябва да мислим, че инсталацията - свързване на различни изображения - появява с появата на kinozrelischa. Когато дръпнете в театъра донесени от вкъщи или под наем в гардероб бинокъл - Защо правиш това? И, за да се види по-добре ", за да уголемите" лицето на актьора, изражението на лицето му. Защо гледате движенията на актьорите на сцената? За да се разбере по-добре същността на това, което се случва в пиесата. Защо трябва да се напряга очите ви? За по-добра провери детайлите по природа.
Същото нещо се случва в живота, когато сме свидетели на събитието. В действителност, на инсталацията - е творчески и технологично изпълнение на естественото човешко желание да бъде в действие, който е станал свидетел.
Но когато сте седнали в киносалон или гледане на телевизия, че не е нужно очила. Увеличаване лицето на актьора вас чрез инсталацията. И движението на героите и автомобили, както и всички подробности от сцената, която ще бъде на път - благодаря отново на събранието.
Смята се, че инсталацията - това е проблемът чисто директор. Нищо чудно, че VB Шкловски пише, че инсталацията - това е "подреждане на части от филми, които в отношенията си изразяват известна мисъл на директора ''. Нека ви напомня, директор дръжки плановете за инсталиране. Режисьор събира филм комбиниране на един план на друг, за постигане на желания ефект към него. До известна степен той вече е подготвен за монтаж, работи по сценарий на режисьора.
До известна степен, но не изцяло - защото по време на снимките подлежат на промяна без predusmot
1 Шкловски, VB Айзенщайн / VB Шкловски. - М. изкуства, 1976.
Да, инсталацията - това е проблем на режисьора. Точно така - но частично. След като предостави на директора на решението на сценария, вие, между другото, го представлява, и епизоди инсталация проектиране и монтаж в изграждането на някои сложни епизоди. Re четене готовия скрипт, преди да го дам на студиото, мисля, че мисли: Били ли сте правилно позиционирани отделните сцени в него? Има комбинираните отделните изображения в рамките на епизодите?
За да се разбере на сходствата и различията на Монтажните работи, за режисьор и сценарист, трябва да се помни, че всяко прехвърляне елемент или филм, като план. Понякога, вместо на "план" използва концепцията на термина "рамката".
План - е, че част от заснетото изображение от оператора, който започва, когато камерата е включена и завършва в момента на изключване (в студийни предавания, когато работят с няколко камери, в същото време, планът е към края си по време на преминаването от една камера в друга).
Планът може да бъде много кратък, като панорама от къщата на дървото - това, което някои или много дълги от три до пет секунди. Първо виждаме дом далеч (фотоапарат - "статичен"). Тогава ние го подход, така че да може да чете табелата на входа; След това тръгна, камерата в същото време бавно започва да се движи в посоката, ние виждаме един пейзаж с самотно дърво в далечината; и накрая, на фотоапарата "увеличава мащаба" на дървото, докато на снимката виждаме големите листа и клони. Камерата е неподвижен за няколко минути, операторът го забранява.
Режисьор отразяващи от състава на предаването или на филма (както и за системата на изображения, ритъм, и така нататък. П.) влезе в монтажната, принудени да се съберат (монтирате кадри), съгласно плановете. Той е принуден да се разбират един план поотделно и да ги свързват един с друг, така че да се постигне най-висок художествен израз. Повече от това как той ще се присъедини към същите тези планове, той мисли, че дори по време на стрелба. Дори и в такъв достатъчно на пръв поглед прост, епизод - малко момче чете на глас на срички книгата - директор може да бъде отстранен първи момче на общите условия (виж момчетата и на масата, където той седеше и част на помещението), а след това лицето Big момче и след това страница книгата на картината, а след това някои подробности от интериора на стаята, и така нататък. н.
Сценарист често боя цялата инсталация не е необходимо. Достатъчно е просто да се опише ситуацията, и по този начин, тъй като той възложи на директора и operatorom-е ясно за мен, момчето, това е много важно за мен! Това означава, че авторът сглобява работата си не на индивидуалните планове, също както и директорът, и от епизодите и преходи между сцените.
Но ако има нужда vnutriepizodnogo инсталация (момче четене - децата си играят на криеница, паралелна инсталация), сценарист все още не са имали, и не може да покрие всеки план. Той само казва, че в момента, когато си млад герой чете връстници герой игра на криеница, а това сравнение се повтаря толкова много пъти. Както е отстранена, е необходимо да се реши с режисьора и оператора.
. И когато изглежда като фламинго муха, нелепо, но натрапчива мисъл неволно ни посетите: доста лесно да се свали, лети, можете да, просто трябва да се изпълнява до колкото би трябвало.
Но това е за нас, възрастните, които са загрижени за проблемите си, подобна идея е абсурдно.
Една малка Alimzhan бързо течаща през степта, размахва ръце и скокове си, и изглежда, че му се, че в момента е, в един миг, в един миг се свали.
И над главата си в неговата небесно синьо пламък изгаряне на крилете на фламинго и ослепителен синьо на езерото Тенгиз крила зад него. "
Писано е в скрипт, последователно - първо птица муха, след това през степта на фона на езерото работи момчето, размахва ръце. На екрана е, както следва: тече malchik- разпръсна преди излитане водни фламинго; течаща момче - фламинго в небето, момчето придружава пред птици разбягват. Това означава, че авторът не трябва да се опишат всички връзки окабеляване, дори и когато се приема, асоциативен монтаж. Но това следва, доколкото е възможно, ясно и точно пише епизод, в който героите действат. В този случай - момчето, което мечтае за рая.
Разбира се, може да има изключения. Например, вие отчаяно се нуждаем, за да получите режисьор е направил някои много важни за разбирането на предаването на идеите на плана. Премахнато не забравя, по време на инсталацията. Понякога е по-малко планове. Е, опишете плановете и да се опита да убеди директора на необходимостта от тях! Ако авторът не иска да "удави" в безброй подробности и детайли, монтирайте предизвикателство за себе си, той трябва да реши как на инсталацията (тоест, артистично точна връзка) епизоди.
Инсталацията не е собственост само zrelischa - екран киното и телевизията. Примери montazha- свързват различни по смисъла на снимките кулисите на паралелното развитие на различни неграничещи сюжетни линии и т.н. - .. Може лесно да видите в проза, поезия, музика и т.н. Въпреки това, на екрана спектакъл монтиране на най-изразителни и забележимо ...
Аз ще се опитам да покажа този продукт на епизодите, тя не изглежда да има някаква връзка с спектакъл на екрана.
Позовавам се на статията, вижте. Eyzenshteyna1 "Монтиране 1938", в която той просто гледа някои сценарии като литературата за лекарствените продукти, освен това - като монтажни плочи (EDL - насочвайки едно изпълнение сценарий, в който всички връзки са фиксирани окончателно фрагменти визуални и звучат серия).
В тази статия, вижте. Айзенщайн цитира Леонардо да Винчи: описание на това как да се опише в потопа на рисуване, ако художникът трябваше да работи по живопис.
"Има купища части и частични изображения, преди да ни значително повишава образ - казва CM. Айзенщайн. - Пример за това е интересно, защото тя не е пълна литературна творба, и записа на великия майстор, в което той е искал за себе си са се увеличили за консолидиране на визията напред "Наводнение".
..Избрах този пасаж, защото това най-ясно си личи модел zvukozritelnaya наводнение, което е в ръцете на художника е особено изненадващо, и най-ясно и впечатляващо в същото време. "
". Оставете го да се разглежда като тъмно и мъгливо въздух се разклаща чрез дишането на различните ветрове проникнато постоянен дъжд и градушка, и като се тук и там са безброй клонове, които са скъсани от дърветата, заедно с безброй листа.
Circle - стари дървета изкоренени и разбитите яростта на вятъра.
Могат да се видят останки от планините, ерозира потоци - останките от които стачка тях и да задръствате долината.
Тези потоци с шумен тропот прелива и наводнява огромни територии с техните жители.
На върховете на планините може да забележат различни видове животни събраха, уплашени и опитомен в обществото, за да избягат хората, мъже и жени с деца.
1 Eisenstein, SM. Fav. Произв. 6 m. / SM. Айзенщайн. - М. изкуства, 1964 - Т. 2.
. Можете да видите тълпи от хора, които са в ръцете за да защити оставащите малки парчета земя от лъвове, вълци и други животни, които търсят спасение.
О, какво ужасни викове обявяват тъмния въздух, разкъсван от яростта на гръмотевици и светкавици, което е деструктивно да бързаме всичко, което идва по пътя си.
О, колко много можете да видите хората, които затварят ушите си, за да се избегне изслушване ужасните звуци, произведени в тъмната въздуха, рева на вятъра и дъжда, небето и тътенът на мълния увреждане на полет!
. И глад - инструмент на смъртта - отне живота на много животни, а в същото време труповете подложени на ферментация, стани от повърхността на дълбоките водни дълбини и поразително един от друг, между вълните побоя, като пълнени балони въздух, отскача мястото си въздействие и лежат на труповете на новосъздадената мъртвите.
И през тия проклетии - въздух, покрити с тъмни облаци, които са разкъсвани от насилие небесен серпентина полет на стрели, блестящите тук и там в дълбините на мрака. "
Пред нас е описание на трите епизода на "Flood" (текст от Леонардо да Винчи, цитирано Айзенщайн, много по-дълго). Всеки епизод се състои от няколко по-малки сцени или планове (по преценка на директора, ако един ден, има някой, който иска да направи филм по текста на Леонардо да Винчи). Свържете разнообразие от плановете си да попълнят всеки епизод е ясно, убедително, органично.
Свързани статии