Корица на "първото списание на руските футуристи".
Москва 1914
Един от най-забележителните фигури в новата руска поезия, Василий Kamensky, в поемата "призвание", публикуван вече по правилата футуристичен граматика, препинателни знаци, няма "Yati" и трудно да подпише, и с помощта на шрифтове от различен стил и размер, каза за себе си:
V А S I L на Й К А М Е N Q P С на I
(В края на поемата има специална бележка, където дипломата на All-руски имперски Aeroclub Set номер, издаден от поета през 1911 г.)
Силует Василий Kamensky. E.Kruglikova
1922
Дейвид Бурлюк. снимка
1914
Ново по това време беше на понятието "стоманобетон", който току-що започваше в Русия влезе в употреба, както и футуристите с техния бунт срещу медения евфемизъм типично за поетиката на символизма, качват нова дума от речника на строителна техника. Джералд Янечек казва, на първо място сред футуристите, една година преди Kamensky, този неологизъм, използван Kruchenykh Алекс в книгата си "Pigs":
стоманобетонна дома пудовки taschut ме хвърли с лице надолу.
Но, според американски изследователи, концепцията тук е буквално прикрепен към архитектурния образ, описва си и сам си, и поради това не е поетичен метафора. "Kamensky първия, който го използва метафорично."
Kamensky. Sketing-Каквато.
Leaf от "първото списание на руските футуристи". 1914
Отговорът на въпроса защо Kamensky беше използвана като епитет на неговите стихове на понятието "стоманобетон". двусмислен. Някои чуждестранни изследователи на руския футуризъм само я премахва от специалните качества на този материал - наличието на рамката на тел и го изпълва с друг материал - бетон. В действителност, Kamensky изгражда на полигони, петоъгълници, триъгълници стихотворение рамка, изпълвайки я с техните текстове. Освен Kamensky е не само поет, не само художник, но беше, както е добре известно, и авиатор; по време футуристичен турне, което вече беше споменато, той изнася лекции по темата:
"Самолети и поезия на футуристи" - където, според тезата, казаха "за въздействието на технологичните изобретения на съвременната поезия", че "работи коли и летящи самолети, намаляване на земята, като се има ново възприятие на света", твърди "нова концепция за красота" ,
Не е изненадващо, следователно, че той така смело оперира технически термини по отношение на собствената си поезия. Въпреки това, в стихосбирка Kamensky половината от графичен израз на структурата, а от друга - дори не е стихотворение, на което дадено името на целия публикация: "Танго с крави" - не е най-"бетона" на стихотворенията. Очевидно е, че Kamensky използва този термин в по-широк смисъл, не само като пряк показател за твърдата конструкция той го въведе за "чужди" думи, като обратното на лирична, романтична поезия речник. Така че странна дума е метафора на поемата "знаци" на Маяковски: - ". Бетон" "! Прочетете книгата на желязо", публикувано в "Книгата на нуждите три" през 1913 г., една година преди книгата Kamensky, който отива по-далеч, наричайки своето стихотворение
Kamensky. Танго с крави.
Leaf от "първото списание на руския футуристи '1914
Печат на експерименти Kamensky свързано повече с поемата си "От йероглифи за" второ издание футуристична колекция "Dead Moon" (1914), където е поставен с някои от тях, макар и скромни, типографски трикове. В "Първа вестник на руските футуристи" е публикувана шест стихотворения Kamensky, единият от които е посветена на Дейвид Бурлюк ( "Sketing-Рин"), а другият - Владимир Маяковски ( "Танго с крави"). Рецензентът на изданието пише: "Въпреки, че списанието - цяло три Бурлюк, най-добрите от тях тримата и дори над всички останали, обединени под капака канарче, взе определено Kamensky. Той е един от най-добрите поети budetlyanskih budetlyansky. ". През същата 1914 г., в допълнение към списанието, двете издания се отпечатват Василий Kamensky - "Naked сред облечен" (по текст на А. Kravtsov), както и със същото име "Танго с крави" - ". Стоманобетонна стихотворение", което включваше си Те са били освободени същите къси писти, какво печатни и литографиран футуристични книги - 300 екземпляра.
K.Malevich. Крава и цигулка.
Литография. 1913-1919
Г. Бурлюк. Портрет на футурист поет V.V.Kamenskogo
1917
Поема отпечатан на гърба на жълт фон хартия. Ние не знаем, случайно или умишлено, че цветен тапет бяха избрани. Смятате Kamensky имал предвид известната жълто яке Маяковски, който често се появява в началото на неговата поезия като "Jacket Вейл" ( "Аз самият шият жълто яке от три двора залез слънце.") И които съвременници, свързани с несериозни и модерен танц, "най-умният човек Маяковски че яке цвета на танго бум е направил нищо. " Ако цветът риза Tango е метафора жълти якета, и след това книгата "Tango с крави", облечена в футуристичен - материал, цвят, и дял - дрехи, може да се нарече книга в жълто кожух.
Избор на цветова схема за "конкретен стихотворения" имат чисто художествен смисъл. Интерес Kamensky да пъстри и ярки цветове, в съответствие с NI Khardzhiev може да се дължи на страстта му, докато негодник на Diamonds боядисване и особено на най-цветист от тях, Аристарх Lentulova заетите в платната си цветни стикери сатен.
Схема използва, за да резервират непознат за нея, и на такива от нисък клас материал там не е случайно. По същия начин, също така върху тапет, само по-гъста маса и просто в рисунка, е публикувана първата колекция на "Садок съдиите" (1910), за печат, който припомня една и съща Kamensky ", на гърба на евтина стая тапет", бе решено ", за да протестират срещу лукса на буржоазната медиите. " То трябваше да budetliane същата основна характер като опростяване на азбуката ( "хвърлят ostochertevshie буква" Айв и твърд знак ").
Използването на тапети в "конкретни стихотворения" дава резултати. Отпечатано на обратната страна на жълта хартия, всеки от стихотворенията, предвидени в квартала, в непосредствена близост до тях, в един ред с голям цветен модел, като стая на стената, поставили pestrenkimi и евтин тапет. Тази "вулгарни материали от отчаяно остър, еснафско тапети - Мониторинг YY Gerchuk - обърна в книгата на неочаквана елегантност, той обогатен с ярки цветове." И всичко това, без намерение да се украсяват специално украшение книга: тапети са били нарязани на случаен принцип, като стикерите в футуристични колажи. Ние няма да намерите две еднакви модел тапети копия от тази книга. Друга допълнителна полза се постига тук чрез използването на много фина текстура на тапет хартия, нетен оборот от (и върху него и печатен текст) се оказа в книгата, особено в светлината при включване на страниците, не е съвсем чист. Floral модел се открояваше на страницата на текст, като буквите, отпечатани върху едва предписано платно или на гърба си.
Сравнете с платното е напълно подходящо. Известно е, че в допълнение към книгата, един от стиховете на Василий Kamensky "Константинопол" е публикувана отделно върху парче жълт сатен, и спомени за дъщерята NI Kulbin научават за случая, когато е голямо платно "с главни букви, той пише поезия." Тогава Kamensky ще бъдат представени и неговата "стоманобетонна стихотворение" на шоуто, известен като "номер 4" ( "футуристите лъчиста, примитивен"), която се проведе през 1914 г. в Санкт Петербург; ще означаваме неговите композиции като "stihokartiny" беше името те са били изложени в "вале Diamonds" изложба през 1917 г. в Москва. Комуникация с картината, обаче, не само на тези редове.
Така изглежда "ZheLeZ0BeT0NNYYa P0EMY"
Москва 1914
Kamensky стихотворение има своя топография, своя план и да си конфигурация. По този начин, в текста на първата от тях - "Полет Wasi Kamensky. "- затворен в триъгълник, представлява така наречената печатна забрадка, само обърнати остър край нагоре. В същото време поетът специално ориентира читателя:
"Четене от дъното нагоре." И ако следвате този съвет, тогава ние няма толкова много от читателите като зрители графични на полет на самолет. Както се откъсне от земята, тук - от долния край на страницата, линиите стават все по-кратки, по-дребен шрифт, докато самолетът не се превръща в един фин, като знак или точка за една буква. Триъгълен фигура комплект е един вид метафора за поетичен отпечатването на изображението.
Това предимство спектакъл на четене - това, което сега се нарича визуална поезия - не веднага бе приет в кръга на руските футуристи, дори и тези от тях, които той скоро ще бъдат ангажирани в този вид експерименти, като Иля Zdanevich, което изход Kamensky книга написах "в някои отношения, това е любопитно, но едва ли е по-така (аа) за (AC) подобна техника творчество отделя твърде много място на очите, т (н) д (во) гледа на грешното място и поради това едва ли намерите много."
Ако някой прочете текста, се оказва, че "стоманобетонна поемата" много лирични, така или иначе - автобиографичен. Това не само ще трябва ние, наречен "Flight Wasi Kamensky. "Но поемата" Barefoot в копривата ", отпечатан с характерна забележка:
"Този стих е написан в Перм на кея, когато бях на 11 години" - принуждавайки изземване "любим поет детинщина" - черта, която забележите в Каменски още NN Evreinov.
Kamensky стихотворение не само на външен вид, но и в неговите текстове са -kollazh
Kamensky. Слънцето. Стоманобетонна стихотворение.
Lubok. 1917
На лявата колона на текста, въведен от голям малки курсив:
kamenskiy
Василий
Ляв малки букви в курсив подзаглавие:
Tvorcheskіy
опит
железобетон
строителство
стихотворения
Право - също е основен име в курсив:
първо mіru
книга poezіy
По-долу в дясно и с малки букви, нещо като епиграф:
poeziya почивка brakosochetaniya
думи
На дъното, в дясно под текста на поемата, а край на книга:
izdanіe 1 списание rossіyskih
футуристи
Москва
От ляво, под текста, също ситно написан индикация:
"Кралят на поети pesneboets футурист Василий Kamensky 1917 Руската република" - и от ореола лъчи се отклоняват от текстове на стихове на поета. Година по-късно в книгата си "Това е моята биография на великия футурист" Kamensky повтаря едни и същи идеи "за прием на словото." но в по-разширен вид:
". книга изкуство (мъртва форма slovopredstavleniya през хартията и текста) - напълно унищожени, и отиде директно на изкуството да се живее, поставяйки поеми и мисли за огради, стени, сгради, фабрики, покриви, на крилете на самолетите, на борда на кораб, плава електрически небе светят на таблото. " Идеи футурист поет вече не може да се вмести в рамките на книгата.
A.Shemshurin, Д. Бурлюк, Владимир Маяковски.
Фото. 1910.
Въпреки Kamensky ще се върне отново на "стоманобетонни стихотворения." като към тях два листа, изпълнени за публикуването на "1918", на която той е работил в Тбилиси заедно с Kruchenykh и К. Zdaneviches. И макар че той вече е литография, поетът се връща от игра с набор от човека форма, те запазват отношенията с бившите си експерименти типографски. Това е видно и в тяхната разширява топографията и характера на надписите, която продължава да си играе с шрифт и илюстрация големи букви на своя шрифт наподобяват отпечатани. Литография "Тифлис" е графично карта на града с кратки записи (чертежи К. Zdanevich) местоположение Zdaneviches къща, поща, ресторант, Circus, където някога е извършено Kamensky, на Головин Avenue, където, както знаем, той е живял в един футуристичен турне 1914. Hue е автобиографичен и литография "Sun", откровено ги нарича "популярни щампи". Това е като карта звезда: полумесец - футуризъм, нередовен звезда - Василий Kamensky, слънцето - "лицето на Genius", от които се различават лъчите и че на съставния схема прилича портрет работата му Бурлюк. И накрая, на пълната луна, ограден от имената на неговите приятели budetliane: Хлебников, Бурлюк, Маяковски - и в центъра на кръга - доста непретенциозен селото с някои тъга, всичко Kamensky, поетичен ред: "Една прекарат нощта - самотата." По-точно, четири линии. В образа на футуристични конструкции.
Много години по-късно, в автобиографията си "Пътят на ентусиастите." публикуван през 1931 г. Василий Kamensky ще говори за "конструктивизмът" конкретни стихотворения, въпреки че по времето, когато той направи типографски експериментите си, като посока не или на този термин е все още не съществува.
Свързани статии