Форма на съществуване на изображения
А. Vartanov ( "Съветски снимка", № 4. 198 5)
Фото едва ли роди, тя веднага намери много неща в културния живот на общността. Дори онези, които смятат, естетически претенции снимки неоснователно, той дава място в творческия процес. Вярно е, че на мястото на съхранение: например, за да улови фрагменти от действителността, памет или графичен дизайнер, така че по-късно той може да използва снимки, които работят върху продукта. Тази функция снимки - прилагат - всички запазени в изобразителното изкуство. Известно е, например, че картината "Държавния съвет" Репин пише, като се използват фотографии, направени от съпругата му Н. Nordman-Severova. В съветско време, художник I. Бродски в своя лидер Leniniana е използвал снимки, собственост на редица фотожурналисти.
В примерите, дадени картина действа като ако "зад кулисите": ние знаем за съществуването му в подготвителната фаза на творчеството, но крайният резултат - на снимката, тя не попада. С течение на времето, обаче, снимката е по-често са включени в работата на художника, и като неразделна част,
През 20-те години на иноваторите на художници век в търсене на непознатото преди пластмасови решения се обърна към възможностите за колаж и монтаж. Без да се отказва модела на цветове, те все пак са включени в състава им чужд материал: части от вестникарски страници, снимки.
Ако първата снимка се скромно място в изобразителното изкуство колаж, а след това постепенно се увеличава своя дял. творби са се появявали в която основните графични елементи бяха представени снимки и четка или писалка художник допълни само фотографски изображения, да ги съберат, създаване на връзки между тях, фотомонтажи през 20-те години се превръща в основа за различни плакат (имам предвид политическия плакат тъй като това е извършено от Джон HEARTFIELD). Да, и по-късно, и до днес, художествени photomosaics политически плакат продължава да живее: да напомня на името на Александър на Житомир, наскоро публикува интересна книга за жанра.
Показателно е, че тъй като fotopublitsistiki, повишаване на него и на неговите сили за независимост, голям фотографски вид, започнаха да се появяват - серия цикъл скица - който пое начини за разказване на истории чрез образи и в действителност не изисква развитие на вербална номер. Трябва да се отбележи, че подробно fotopublitsisticheskie работа, гравитиращи към триножник характер през годините, по-естествено усещане близо до традиционния жанр на фотографското изкуство. Нищо чудно, че в изложения, на които са изложени портрети, пейзажи, натюрморти, също са представени, без да е необходимо за обяснения и надписи, журналистически изстрела. Но в миналото, този квартал изглежда невъзможно: дам един пример за голяма изложба "Съветският фотография в продължение на 10 години", която се проведе през пролетта на 1928. Нейните журналистически фотографии бяха изложени и оценявани от жури, с изключение на делата на традиционните фотографски жанрове. Днес ситуацията се е променила. Нека си спомним миналото през изминалата година, прекрасната изложба "Обективът на камерата и живота" в Централна изложбена зала на столицата: публиката не чувствам никаква принципна разлика между експонатите, свързани с художествена фотография и снимки, които ние наричаме журналистика. Също така имайте предвид, че през последните години журналистически фото книги са станали доста общи, • които голям брой картини, посветени на една единствена тема: "солист" по никакъв начин не страдащи от липсата на няколко думи.
Постепенно се променили възгледите и документални филми в киното. Ако това не толкова отдавна е бил широко разпространен опозиция: художествено - документален филм, който автоматично показва последното от сферата на изкуството, сега надделя над вярно гледна точка. Сегашното разделяне на игрите и не-игрални филми ни позволява да се разбере, че на документалния филм е артистичен, т.е., принадлежи към категорията на изкуството. Същият принцип на класификация е валидна по отношение на фотографията. Fotopublitsistika е един вид изкуство документален филм: между нея и photoinformation подписаха днес понякога много съществена разлика.
По едно време, за да се постигне по-голяма яснота по отношение на терминологията на този въпрос, аз предложих, че вместо обичайната разделението на снимки в два вида - документален и игрален - член на трите му части. Тази снимка информация (хроника) fotopublitsistika (документален художествени снимки, художествени снимки факт), художествена фотография (фотографското изкуство на художествена литература). Аз не настояваме за тези условия. За мен това, което е важно: фундаменталната признаването на документа, въз основа на правото на снимката, за да бъде не само информационен, но и артистично.
Всичко, което беше казано досега е свързана само за онези разновидности на снимки, които твърди, че е творчески, дори изкуство. Но би било погрешно да се намали цялата картина само за тези форми. Фотография, като думата, е изключително широко зрително поле на човешката духовна култура, в която съжителстват различен, понякога дори обратната му проявления. За да назовем само няколко са постигнали широко разпространени форми на съществуване на снимките, които първоначално не са личността на творчески характер.
Това качество на картината - способност за улавяне на непрекъснати кратки моменти във времето действие - е нараснал заедно с технологичните подобрения порта камери увеличи филм чувствителност. В наше време с възможност да се стреля по високи скорости на затвора, в милионите втори, науката да видите куршумите летят. Припомнете изображенията H. Edgerton, където куршумът минал през ябълка, портокал, играят карти или три надуваема топка за деца, вдигна без никакво "грес", тъй като, ако той е в пълна неподвижност. Фото в интерес на науката може да се направи, когато никой не е отишъл още един човешки крак - напомня щракне обратно, невидим от страна на Луната Земята. Научната картина може да се направи в тъмното: живота на много нощни животни се изследват с възможност да стреля в инфрачервена светлина. Всяка година, по-сложна и усъвършенства методите на научната фотография. Днес тя не е изненада за една снимка, направена с електронен микроскоп и дава увеличение от няколко стотин хиляди пъти: това е възможно да се види структурата - капризен и красива по свой начин - молекули или кристали. Често с помощта на научни фотография можете да решите привидно неразрешими спорове. Сред археолози, например, са ангажирани в изучаване на антики, се е смятало, че известната златна маска на Тутанкамон намерени в гробницата му, изработен от две части. Все още не са открити външни шевове на метала, и видяха съкровище, разбира се, никой не би позволил. Помогна снимка, направена в рентгенови лъчи, то ясно изглеждаше като един винт щифт, свързващ двете части на скулптурата.
Тясно свързани с научната фотография Tech. Нейното приложение в индустрията е огромна: много от това, което се използва за да се изобразява в umzniya, изискващи от тях да "четат" снимки, чертежи, диаграми, сега изглежда визуално достъпни снимки.
Широкото е законно, правната картина, като се започне от снимки на съдебномедицински, съдебна и завършва с "карти" на хартия "
Дори един бегъл поглед върху обхвата на снимките показва, че сортовете от съществуването си твърде много, и те се различават не само в детайлите, малките неща, но на първо място в обществените функции, а оттам и в изобразителното структура. Лице, запознати с основите на практически стрелба, знае, че за да практика в някаква форма на снимки се нуждаят от различни умения, техники, дори различни техники. И все пак по някакъв начин най-важното, в способността си да улови неща, да бъдат обективни, точни, картина с цялото разнообразие от форми тя остава вярна на своята същност.
Свързани статии