Първият, най-важното за хартията за качество акварел е неговата белота.
Красотата на слой акварел мастило - в нейната прозрачност, тънкост, лекота; на тънки слой мастило, по-светлината го предава на хартията и по-бялата хартията. толкова повече светлина се отразява и по-голям е цветен слой е осветен. Watercolorist първо загриженост трябва да бъде грижата за опазването на белота на хартия и свежест. Бяла книга е източник на светлина за видимост акварел слой към светлината и, следователно, акварел свършва там, където загубих усещане хартия под цветен слой.
Трябва да се каже за честите грешки при изпълнение на архитектурни акварели. Намирането на контурни множество корекции удължено маркировката или чертеж свеж лист хартия се превръща в мръсна кърпа. повърхност на хартията потъмнява и тя се разпада. С тази обработка надеждата на хартията за успех в акварел не е необходимо.
В много добро композитен контур прилага подготвителна стъпка модел. Необходимо е да се подготви отделен хартия; за попълване на всички куестове, върху него и да се подготвят на рисунката, така че остава само да го сложите на свеж лист и да започне да пръска боя. Стъпка подготвителна рисунка състав разделя търсения чрез извършване на работа. В този композитен търсене не е свързана с грижа за безопасността на хартия, както и за красивата резултати, благоприятни условия на материала в прясно състояние. Наличието на добре обмислено подготвителна рисунка, внимателно да ги прехвърлят на хартия, акварел хартия спестява изключително качество - способността да отразяват светлината.
Друг важен качество на хартията е неговата сила, което е необходимо преди всичко да се запази способността на вестника да отразява светлината от слоя боя. повърхността на хартията по време на работа се подлага на много изследвания. За нея, както казахме, механичните сили, прилагани по време на шарката; тестове хартия, особено след продължителна употреба, повтаря накисване и сушене, така че повърхността му е в насипно състояние, получава пореста структура; боя прониква дълбоко в порите на повреди повърхността, хартията губи своята собственост, за да отразяват светлината и се унищожава. Като следствие от всичко това, филмът мастило става скучен външен вид, и акварел губи основните си живописни качества - прозрачност.
Пренебрегнати до известна степен силата на хартия може да бъде в случаите, когато работата се извършва без да се прави директно. Някои проучвания или скици на хартия само малко сила, превръщайки се в нещо като мека, много подходящо в някои изображения. За дългосрочна работа, която ще бъде представена на високите технически изисквания, ние се нуждаем от силен хартия, които могат, без да се засяга нейната белота поддържа моделиране и след това, чрез многократно намокряне на всички етапи на работа са в състояние да се отрази най-голямо количество светлина.
На трето място, не по-малко важна характеристика е неговата фактури на хартия. Тя улеснява еднакво прилагане на слой боя и трайно адхезията на частици с мастило на хартия. Поради структура частици текстурирани хартия частиците на първия слой мастило е здраво хващат с повърхността на хартията.
При прилагането на последващи слоя боя върху хартията с зърнеста текстура от първите слоеве мастило може да остане напълно незасегнати. Това е много важно от гледна точка на живописния качеството на целия слой боя на. Ако тя се състои от серия от необезпокоявани слоя боя, живописната качеството на слоя ще бъде висока. Ако цветен слой се състои от смес от множество удари, ще впечатление мръсно, непрозрачна и тъп тон. Особено неприятен изглежда гладка хартия; относно прилагането на следващите слоеве на първо място, razmokaya под тях смазани четка се появяват неясни места и поставя мръсни съсиреци, и цялата работа, създава впечатление за нелеп.
Майор цвят текстура хартия обогатява качеството на слоя боя. Paint, поставен върху гладка повърхност, изглежда монотонен и скучен. Многостенни повърхност зърнеста хартия представя мнението на същата боя в различни ъгли на осветеност и цвят придобива безкрайно разнообразие от нюанси. Монотонен цвят петно получава ценното качество на живот на повърхността пенливо с различни нюанси на цветовете. Зърно текстурирана хартия има същата стойност като баница-олющени намазка Underpainting живопис с маслени бои, който служи като светлина екран за последващо глазура. Точно както един кристал или някакъв скъпоценен камък намира цялото си богатство в фасетиран форма, като "многостранна", намазка на облекчение корпус открива Underpainting глазура всички хартията за чар и зърно показва богатството на материала на прозрачен слой на акварел.
Трябва да се каже за стойността на зърното. Документът структурата му има голям брой сортове, от гладки за груби. Избор на текстурата на хартията трябва да бъде изпълнено в пълно съответствие с изигран. Фино зърно по-подходящ за образна диагностика на малък мащаб, често - интериорни или сенчести форми, когато елементите на фактурите не открият лек, както и снимки на обекти, режийни, нежна и мека. Голям текстура на хартията е подходяща, когато земята в образа - на преден план, груба, текстура и силно осветени форми.
Трябва също така да се каже и за подготовката за прилагане на бои. Ако, поради липса на опит на акварелна хартия по някаква причина е станала мръсна, а след това се връща в чистота си, за да бъдат внимателни, да не го стържене и без да злоупотребяват с дъвка. Най-добрият начин за почистване на хартия - това е измиване; той трябва да бъде разреден в чиста вода до състояние на малко сапун мляко и мека четка внимателно се промива хартията с модел, и след това се измива и се почиства с прясна вода. След този вид "пране" на хартия връща чистота, белота и добра възприемчивост на бои.
Ако хартията след рисунка е запазила своята белота, преди полагане на бои, че е необходимо да се овлажнява и внимателно изплакнете с чиста вода, за да го освободи от невидим прах и да се придаде някаква влага. Като такива, на хартия е много лесно да се приеме, че боята пада леко и здраво. Според същия вестник прашни цветове не ходят и събират капки. Необходимо е да се обърне внимание на мястото, което докосна ръката, тъй като в дългосрочен план работата в тези сайтове може да бъде петна, не се вижда с просто око, но пречка за прилагането на бои.
Имайте предвид, че преди първото докосване на хартията за четка трябва да е идеално чиста и доста влажно и watercolorist трябва да започне да работи с абсолютно чисти ръце, бои и четки.
И накрая, няколко коментара за хартията, прикрепени на носилки. Много хора не обръщат сериозно внимание на това. Някои го дръпнете към обръча, не я предпазва от пробиви, и работи на разширената хартията; други залепени картон. която дава твърдостта на хартия и основата; други го отдават само четири копчета и също работи по разширената хартията. Изпъкналостта го прави боята да тече в различни посоки, изображението е деформиран, формата се превръща мента. Най-добре е да издърпайте хартията в задната рамка, кабелна шперплат. Хартията трябва да бъде винаги добре опъната и гладка. Ако хартията да бъде засилена на носилка за дълго време, е по-добре да се направи лепило. Ако хартиената основа е временна рамка, след това поставете хартията е по-лесно и по-бързо от малко на брой добри бутони.
И в двата случая трябва да се намокри хартията и от двете страни, което го прави дори да го увеличи с накисване и бавна, постоянна понижение по време на сушене. Омокрете от двете страни на хартията да изсъхне бавно, лепилото определя до момента, когато хартията започва да изсъхне и издърпайте. При омокрящи хартията с влажна гъба, без излишната вода изтри вътрешната страна, така че да не се намокри краищата предназначени за лепило. След това хартията се обръща и външната страна се омокря изцяло с ръбовете. Ако хартията е приложен на бутони, то е изцяло мократа от двете страни.
Изключение е работата на един много голям размер. В тях има риск от изкривяване на носилка паузи при носене или подрамка деформация по време на работа. Хартия за такава работа е по-добре да се придържаме към овлажнява сухата и само тогава, когато лепилото изсъхне добре. Утайки изсъхва голям лист е достатъчен, за да се гарантира, че няма риск от руптура да дръпне хартия. В допълнение, много работа обикновено се извършва от разработените проекти и части, като по този начин се избягва голямо изкривяване хартия от намокряне.
Поставяне на мокра хартия върху рамки на касите, така че трябва да насочва силите на опън за първи хартия протегна между средите на дългите страни, а след това между средната краткосрочен, а след това един диагонални ъгли, а след това от другата. Междинните точки са затегнати в последния завой, равномерно и не много.
Свързани статии