... Без оперен режисьор е мъртъв ...
Тя е в действие музициране
и стигна до заключението, операта фокус ...
Прекрасни думи! Много точна. Защото "царският невеста", създаден в началото на XIX-XX век, когато изкуството на раздяла с романтизъм, е плъзна към експресионизма и модерно - това е толкова дълбока реверанс към руски народни мелодии, този оазис на руския оперен лиризъм и драма в развитие най-добрите традиции на Глинка и Dargomyzhsky, че само може да означава актуализация. Въртяща напред, като композиторът го поставя. "Що се отнася до пее" - един истински кралски подарък за вокалисти. На първо място, разбира се - руски певци.
Разбира се, най-високата оценка на "царският невеста" от Римски-Корсаков, а не намалява, а днес, подкрепят и очарователната историческа история. В центъра на драмата LA Mey (въз основа на които е създаден либрето от композитора и бившия му ученик Tyumenev IF) - трагичната съдба на третата съпруга на руския цар Иван Грозни - Марфа Sobakina, който почина на 16 дни след сватбата на неизвестно заболяване. Операта, която привлича случай жесток и автократичен ера опричнина произвол и други автентични исторически символи: смел и опитен oprichnik Грегъри Dirty млад господар Иван Ликов, кралския лекар Елисей Bomeley. Въпреки това, с помощта на най-известните исторически факти, поет, преводач и драматург LA Може да им доста свободно интерпретира. Например, няма доказателства, Bomely зловещо участие в отравянето на Марта, булка болярин Ликов, скъпа Цар Иван IV. Има и преки доказателства за връзка между смъртното наказание и Марта влюбен в нея гвардейци Мръсни, признавам престъпленията си. А болярин Ликов бе изпълнен от Иван Грозни през годината преди събитията, описани. В операта в крайна снимката, е посланието на любимия наказание на младоженеца намалява жалко "Булка Царска" Марта ума и води до смърт. Що се отнася до любовника лице Dirty - Lyubasha (мистерия противник Марта, течаща от любов към мръсните на престъпление), - това е сто процента плодове фантазия оперни творци, имам ясното му израз в музикалната драма. Не се Lyubasha, опера ще се превърне в такава важна, вярно руски страст кипене на любов, която никога няма да си отиде на планетата, докато там са руските хора. Спомням си като млад Тамара Sinyavskaya, само датира от славата на примадона на Болшой театър, той каза: "Lyubasha - любимата ми страна. Това е всичко - за мен ... "
Както и да е, двете водещи жените в образа на "Царски булката" - Марта и Lyubasha - влязоха в световната оперна култура като истински национални образи, които въплъщават най-добрите характеристики на руските жени, въплътени в фолклор. Най-великите певци на ХХ век, почитан "перли" в репертоара си и двете страни: Марта (сопран) и Lyubasha (мецосопран).
Любопитното е, че пише Олга Knipper Антон Чехов в Ялта след посещаване на премиерните представления на "царският булката" с участието на първия изпълнителната Марфа - Надежда Ивановна Забела-Врубел: "Вчера бях в операта, слушайки втори път" царският булката ". Какъв прекрасен, деликатен, изящна музика! И колко красиво и просто да пее и играе Марта - Zabiela ... Целият начин Марта е пълен с такива нежност, лиризъм, чистота - само от главата ми не отидох. Отново аз отивам да я слушат. "
Не е изненадващо, Галина Вишневская, блестящ изпълнител Марфа в Болшой театър, той се озова на Запад в новите условия на живот и себереализация, той е избран за "Царска невеста" от Римски-Корсаков за декларация (като режисьор) в редица страни. Прекрасната музика. Референтен руската опера. Исторически тема ...
Ето как тя Вишневская веднъж каза, отговаряйки на въпроси на журналисти: "Сложих в чужбина" Царска невеста "три пъти. Първо в Монако, а след това във Вашингтон и Римската опера ... "царският Булка" беше сложил само за две седмици! Изпълнението участваха певци от различни страни: Полша, Румъния, България. Имаше само един руски - в годините на съветските художници не беше позволено да говори с Ростропович и Вишневская. Нито един хорист в Америка не може да се каже кой е Иван Грозни, а там, където има Русия ... "царският Булка" е прекрасно изпълнение (разбира се традиционен), просто удивително красива природа. Но посока - не е моя работа, аз обичам и аз няма да го направя ".
Разбира се, Галина - след "мерене на силите" на фигурите на "Руслан и Людмила" - призова резултата на един от най-близките му, заедно и в цяла изследваните руски опери. Primadonna видя особено плодородна материал за домашните си любимци в структурата на "Царска невеста", която е доминирана от заоблени арии, ансамбли и хорове, които се основават на красивия, пластмасата, ярки мелодии, чието господство само подчертава прозрачен оркестров съпровод. Манна небесна за Вокалистът разбиране опера и извършване култура! И когато оценките са били взети от някои от хорови епизоди (поради хор му в центъра там), бе установено, че операта дори в нещо печели, превръщайки се в лирични и психологическа музикална драма, страст концентрат трагедията на прекратено от смъртта на всички главни герои. Ето, последната дума трябва да се заяви директорът. И Вишневская не пропусна в своя избор ...
А изборът е талантлив ученик на Петър Фоменко, македонски Иван Поповски, директор на сензационни представления в Москва "Adventure" (от Марина Цветаева) и "отровен туника" (в Gumilev), както и редица трудове в драматични театри във Франция, Швеция, родом от Македония ... "булка царският" в център Галина Вишневская стана оперен му дебют. Поповски и създаде изпълнение на законите на психологическа драма, изпълнена с поетични внушения, очаквания и конвенции, с елементи на мистика, само обогатява модерен изглед на историческото епохата на Иван Грозни. "Аз наистина харесвам как го е направил! Много! - възкликна Галина Вишневская. - Тук и конвенция, и в същото време, не е налагане на чужденец. Разполага със собствен поглед, но ерата се запазва. Това е страшно важно. "
Ясно е, че директорът на основния символичен subfile операта въплътено в зловеща оркестрова тоника Иван IV (фолк на "Слава") и безшумен явление цар в II инструмент (както е посочено в резултата) под формата на "неизвестен ездач" хвърляне пиърсинг разгледаме Марта, бягане с приятел Dunyasha от манастира. Зловещата присъствие на духа и волята на Иван Грозни в атмосферата на опера и ръководена от Иван Поповски избира като производителност тоника фигура режисьорска на чернокож мъж в дрехи монашески, крие лицето си под качулка. Не, това не е цар Иван Грозни, но силата на една ужасна и мощна, с други думи - мистичната, скалата (колкото и скромно нарича в театралната програма като сянка). И наличието на тази сила се открива от началото на изпълнението.
Едва ли в звуците на увертюрата има мелодия умира ария Марта и отваря завесата, виждаме, полулегнал гвардейци Грегъри Мръсни в състояние на отчаяние и изтощение ( "Къде си, премахване на стари, Дева Не че аз съм сега ... всичко е забравено." - думите му пръстен арии експозиция опера). В същото време, бавно надолу белите стълбите, по същите звуците на увертюрата надолу мистериозната фигура на негъра и тихо скрит зад кулисите ... и още три ще се появи в игра, предвестник на фаталните събития, черният човек, или на Черно Monk (както е тук не забравяйте, Чехов, Пушкин Esenina или дори Моцарт със своя "черен човек", който е поръчал Реквием?). В моменти на светлина и ведра разговор дует с Марта Duniasha когато оркестърът внезапно звучи заповеднически тема Грозни, бавно ще се качи по стълбите нагоре тиха черен човек, не е предвестник на сватба със сладко сърце Иван Сергеевич. И тогава той, разбира се, ще бъде в стадия на ангажиране на Марфа и Ликов, когато мръсно, самостоятелно поканен да протежетата на младоженеца, изпълва чаши булката и младоженеца вино, тихо podsypaya Марта "любовен еликсир" от Bomely (без да знае, че прахът подправен Lyubasha) ... Да, разбира се, това е най-възловата точка на драмата на любовта, когато един чернокож мъж е време да слезе по стълбите, като прогнозира гибел всички надежди за щастие. Но къщата все още Sobakins мир царува мир и радост. След майката Duniasha Домна Saburova просто каза за царската невеста, където изпъкнала младоженец толкова дълъг разговор с дъщеря си, оставяйки само запален поглед към Марта. Тържествува Ликов, изпълнението на своите централни ария "дъждовен облак надбяга", изразявайки надежда за любов и щастие. Young седи на пейката в прегръдка. Аплодисменти звучи прекрасно секстет: Ликов и Марфа, бащата на булката Василий Sobakin и "Druzhko" Грегъри Dirty, Saburova Домна и нейната дъщеря DUNYASHA. Секстета буквално чувате всяка дума (Вишневская училище!). Трябва да се отбележи, че без участието на ансамбли хорови в спектакли на операта център звучи голямо, добре наситени пространство етап от малък театър ...
Но тук е радостта на семейството идилия е унищожена: оркестърът триумфално и неумолимо се издига лайтмотив на Иван Грозни и Skuratov появи oprichnik Malyuta обявява волята на царя, който е избран като съпругата му е Марта, не Duniasha ...
И светлината избледнява. И освен, счупи на парчета, летящ бял стълбище - единствената украса, която е по желание на дизайнера на Алла Kozhenkova (известен още като костюм), който увеличава жизненото пространство, където героите има надежда за щастие, а след това тя се разпада и се стеснява, когато лош късмет печели , По време на трагичния повратен момент в съдбата на Марта стълбище се разделя на секции и най-накрая "заобикаля" новооткритите "Булка Царска" венец тихо трептене свещи ...
Иван Popovschi безопасно въвежда пластмасови и сценични певци елементи условно театър извършване богати психологически последици. Това е езикът, конвенции, една връзка парадокс или проекция на възможни бъдещи събития. В този конвенционалната пластмаса той заема специално място в размер на "фатален търкалящите", сякаш пронизва през цялото изпълнение. По този начин, още в първата сцена след груба, не отстъпчив обяснение Грегъри мръсни и омраза към него Ljubasha изведнъж попадат в странен магически обикаляне в кръг, хванати за ръце, че не може да се освободи. И в самия край на операта условно вихри на прероди в "забавен кадър" (рецепция времето изтича фотография), когато мръсна бавно ножа и убива бавно става под ножа, за да го Lyubasha. И преди този съдбовен бавно обикаляне в кръг и улавя целия пакет от Марфа - "царският булката" - сцена на нея лудост, когато Грегъри Dirty признавам престъпленията си: "Аз Ликов оклеветен напразно съм съсипан булката на императора." Ужасната истина! И сега, обикалят, попадащи в някои диаболичен предене, дори и стълбищните клетки - фрагменти от самоизпълняващо природа!
Конвенционални пластмаса, супер идеи, родени в ситуацията, се предават от директора на певците с такъв производителна сила, която в края на операта има невероятна естественост на действащи певци в дадена конвенция. Ето това е божествената красота и тънкостите на музикални решения окончателен Aria луди Марта ( "Иван Сергеевич, искате градината отида?"), Където нещастен героиня призовава името на починалия младоженеца му разрушител - Грегъри Dirty - и, не забелязвайки ужас и сълзи, потенциални клиенти дългата му любов разговор. Двете от тях - Марта и Грегъри - в червени роби (на фона на черно, сиво и бяло костюми други) стоят кръстосани ръце, протегнати към небето театър ...
Въпреки това, директорът идва с конвенционален, изцяло мистичен "щастлив край" адекватна ужасен финал. Така че, изведнъж, завесата падна, се появява на сцената "изпълнена" господар Иван Ликов. Oprichnik Грегъри Dirty веднага пада надолу, и Марта и Иван като сомнамбул, хванати за ръце, да се отдадете кръжи над склонни му тяло. В този момент, с последните звуци на операта и се появява в последната черен човек да плати присъствието му в момента на смъртта на всички герои. Ето кои са те пред вас на сцената ...
Ние трябва да отдадем почит на диригента Владимир Ponkina, ентусиазирано работа с млади певци и да се осигури много добър звук "Царска невеста" по време на премиерата си и по-късно. Но ученици Вишневская не го пропусна. Напротив, той показа, до красив вокален потенциал и забележителен актьорски талант. Особено отличава изпълнител на основните женски партии: собственикът на една силна и дълбока мецосопран Оксана Kornievskaya (Ljubasha) и Оксана Lesnichaya (Марта), със своята чиста, полета, скъп лиричен сопран. Kornievskaya - много първична страст Lesnichaya - въплътен нежност. И двете - жертва на зла воля и съдба. Тяхното съперничество опера на фона на жестоките обноски цар епохата на Иван IV - Иван Грозни абсолютно условно. И така, Марта (по идея на директора) в последната си лудост отнема нежна ръка Lyubasha, че в следващия момент ще бъде убит от общия им разрушител - oprichnik мръсна.
Що се отнася до мъжете певци, най-достоен партньор и на двата персонажа е баритон Александър Касянов, който е много артистичен, макар и с неравномерен вокална страна, предизвика образи на Грегъри Dirty - един от най-трудните оперни роли целия руски репертоар. Бяхте добър бас изпълнители страна търговец Василий Sobakina: Роман и Дмитрий Астахов Сарнико. По-малко късмет бяха тенора: Херман и Валентин Apaykin Sukhodolets (както Boyar Иван Ликов) и Пол Peremuzov, художник характеристика роля на царската лекар Bomely. Но на сцената с Lyubasha където отчаяно гладен с всякакви средства, за да се върнете на любимия душата се отделя на клане мразеше "германци", Peremuzov-Bomeley имаше впечатляващ ефект. Особено, защото на този артистичен кулминацията на тази сцена става известен централната Lyubasha ария: "Това е, което съм живял, Грегъри! Бог ще ви съди, осъжда мен ... "и т.н. Kornievskaya пее ария, падане на колене и вече не се увеличава, страстно, живеещи и vypevaya всяка фраза с истински хъс руските жени "трогателен душата отвътре навън." За певицата, който дойде в Москва от далечното Владивосток и не е имал някакъв театрален практика, доказателство за тази живописна и органично вокална вдъхновение - голямо постижение.
Чувал съм, мнението на обикновените слушатели, да се насладите на посещение изявите на Център Галина Вишневская. Ето и някои от неговите изявления: "силна вокална школа"; "Яркост фураж оперни текстове"; "Добро ансамбъл"; "Свободата на глас собственост в целия диапазон на"; "Усещането за радост на пеене"; "Щастието".
Да - те са щастливи!